С центром связан ряд общественных сооружений по улице Папивина, бывшей Дворянской, таких как женская гимназия, больница, богадельня. В целом неяркая архитектура этих построек соответствует небольшому масштабу и ограниченному экономическому значению Клина на разных этапах его развития, в том числе и во второй половине XIX в. Проведенная через город Николаевская железная дорога в корне подорвала ямской промысел и связанную с ним местную экономику.
Клин связан с именем П.И.Чайковского, жившего на его окраине в 1890-х гг. Теперь дом композитора превращен в мемориальный музей. В последнее время, когда город сильно разросся, в городскую черту включена усадьба Демьяново, известная памятью о выдающихся деятелях русской культуры.
201/1. Троицкий собор. План
201/2. Воскресенская церковь. Реконструкция Т. С. Борисовой
201/3. План церкви
201. СОБОРНЫЙ КОМПЛЕКС на Советской площади представлен зданиями Троицкого собора, Воскресенской церкви, соборной гостиницы и колокольни. Формировавшийся с начала XVIII в. за пределами кремля, он окончательно сложился в 1830-х гг. Церковные постройки сильно пострадали от переделок, однако монументальный собор, реконструированный в 1950-е гг., продолжает сохранять в комплексе и в пространственной организации площади ведущую роль архитектурной доминанты.
Троицкий собор сложен из кирпича в 1802–1836 гг. Здание стиля классицизма с чертами екатерининской эпохи, несмотря на существенное искажение объемно-пространственных и художественных форм, сохранило свои габариты, внутреннюю структуру и сводчатые перекрытия. Четырехстолпный двусветный четверик храма с одной апсидой завершался пятью массивными световыми барабанами, из которых центральный был окружен венцом полуколонн. Боковые стороны оформляли ионические портики большого ордера с фронтонами, нижнюю часть стен покрывала рустовка. Храм сопряжен с обширным помещением двухпридельной трапезной, где четыре пилона поддерживают систему крестовых сводов.
Пониженные части здания надстроены до высоты основного объема, фасады и организация интерьеров изменены.
Воскресенская церковь, наиболее ранний памятник комплекса, выстроена в качестве приходской в 1712 (1717) г. В настоящее время обезображенное трехапсидное здание с разобранным верхом принадлежало к типу “восьмерик на четверике”, характером архитектуры представляя провинциальную интерпретацию форм московского барокко. Несмотря на пробивку поздних проемов и надстройку трапезной, на фасадах можно различить фрагменты прежнего декора — сдвоенные колонки, остатки наличников с “разорванными” фронтонами, кирпичные профили карнизов. В здании частично сохранились сводчатые перекрытия.
201/4. Колокольня соборного комплекса
Столпообразная восьмигранная колокольня в три яруса, под небольшим шатром, сооружена в 1769 г. Близкая образцам XVI в., она служит примером консерватизма в провинциальном зодчестве XVIII столетия. По мнению некоторых исследователей, ее нижний ярус относится к более раннему времени. Здание сложено из кирпича, покрыто цементной штукатуркой, цоколь облицован белым камнем. Глухие грани нижних ярусов, обрамленные угловыми лопатками, имеют редкие маленькие оконца для освещения внутренних лестниц. Массивность столпа зрительно усиливается сопоставлением глади стен с небольшими арками звона.
Соборная гостиница (Советская пл., 14) представляет собой кирпичное неоштукатуренное здание в два этажа, стоящее в линии соборной ограды. Первый этаж со сводчатыми палатами по сторонам сеней и входами со двора принадлежит первой половине XIX в., второй, обработанный наличниками в духе раннего модерна, сооружен в начале XX столетия, видимо, взамен деревянного. Нижние помещения использовались в хозяйственных целях, верхние служили жильем, имея парадную дверь с улицы.
Краткие сведения …. с. 42.
Некрасов, с. 161–162.
ПЛМО, 1, с. 217–218.
Топографические известия, служащие для полного географического описания Российской империи// Л. Бакмейстер. — СПб., 1771. — T.I. - 4.1. — С. 34.
202/1. Церковь Всех скорбящих Радости
202/2. План церкви
202. ЦЕРКОВЬ ВСЕХ СКОРБЯЩИХ РАДОСТИ (ул. Литейная, 21/7) построена на кладбище между 1847 и 1860 гг. по проекту, присланному из Петербурга. В 1879 г. пристроен входной тамбур, разрешено увеличить двери и арки, изменить ход на колокольню. Памятник представляет образец художественной эклектики, основанной на сочетании элементов классицизма и национального стиля. Небольшое бесстолпное здание в форме латинского креста сложено из кирпича с белокаменными деталями, неоштукатурено. Сильно расчлененный объем с одним ярусом окон завершен восьмигранным снаружи и круглым внутри световым барабаном с шатровой кровлей. Над крытой западной папертью поднимаются два легких восьмерика колокольни, увенчанной остроконечным шатром. Все перекрытия сводчатые. Коробовым сводам ветвей креста на фасадах отвечают щипцы. В сдержанной декоративной обработке памятника использованы формы XVII в., в том числе московского барокко: кокошники, образующие корону на барабане, угловые колонки, наличники с “разорванными” фронтонами.