Внутри дом, за исключением магазина, сильно переделан. Старая планировка и отделка помещений утрачены.
От Клина автобусом на Нудоль до остановки Высокое — 28 км, далее пешком 2 км
215/1. Троицкий Александро-Нвеский монастырь. Генплан
1 — собор Александра Невского; 2 — жилой корпус; 3 — службы; 4 — ограда с башнями; 5 — Святые ворота
215. ТРОИЦКИЙ АЛЕКСАНДРО-НЕВСКИЙ МОНАСТЫРЬ создан в 1899 г. на основе женской общины, учрежденной на средства Ф.О.Захарова в 1889 г. Развитой архитектурный комплекс конца XIX — начала XX в. состоял из двух церквей и многочисленных келий. Сохранились только кирпичные постройки — собор, два жилых корпуса и передняя линия ограды с башнями, Святыми воротами и примыкающими к стене службами. Архитектура гражданских зданий, лишенная выраженных стилевых признаков, снаружи крайне проста и утилитарна, внутри кардинально изменена.
В художественном отношении наиболее значителен доминирующий в ансамбле собор Александра Невского, своей типологией, декоративной насыщенностью и системой убранства имитирующий образцы XVII в. Собор строился по проекту И.П.Машкова в 1902–1904 гг., северный придел сооружен несколько позднее. Здание имеет развитую, в принципе симметричную объемно-пространственную композицию с высоким двусветным храмом в центре. Его бесстолпный четверик перекрыт глухим сомкнутым сводом, который венчался двумя ярусами кокошников и компактным декоративным пятиглавием. Характер завершения храма повторялся на одноглавых приделах, смежных с зальной трапезной. Расположение собора на территории монастыря определило устройство его главного входа, вопреки традиции, в южном торце западной паперти.
Вход был отмечен шатром и нарядным крыльцом на фигурных столбах. Фасадные плоскости здания почти сплошь покрыты кирпичным узорочьем в виде оконных наличников, колонок с перехватами, карнизных поясов и ширинок. Упрощение и стилизация старых форм, характерные для нижних частей здания, в верхних ярусах последовательно сменялись их свободной интерпретацией и копированием. Сейчас, когда наиболее эффектные венчающие элементы собора разобраны и растесаны окна, выразительный силуэт памятника утрачен, художественные достоинства архитектуры значительно снижены. Организация и отделка интерьеров храма изменены, иконостасы отсутствуют.
2/5/2. Собор Александра Невского. Проект И. П. Машкова
215/3. План собора
215/4. Башня ограды
Невысокая ограда монастыря, 1893 г., отличается лапидарностью форм и укрупненным масштабом деталей, частично заимствованных в зодчестве XVII столетия. Известную репрезентативность ее восточной лицевой стороне придает симметричность фасада в целом и в частности главных Святых ворот с двумя калитками. Стену ограничивают восьмигранные, в прошлом жилые шатровые башни в три и четыре яруса, скромно обработанные оконными бровками, кирпичными поясами и выкладками в карнизах.
Денисов, с. 519.
МЦВ. - 1890. - № 38. — С. 465; То же. — 1905. - N 10. — С. 117.
Свято-Троицкий Александро-Нвеский общежительный девичий монастырь Клинского уезда Московской губернии. — М., 1901.
ЦИАМ, ф. 54, on. 149, д. 65. 1895 г.; 156, д.
20, т.1, л. 147–152. 1902 г.
От Клина автобусом на Слободу до остановки Донхово — 20 км.
216/1. Церковь Дмитрия Солунского
216/2. План церкви
216. ЦЕРКОВЬ ДМИТРИЯ СОЛУНСКОГО строилась из кирпича между 1847 и 1852 гг. на средства прихожан; стилистически принадлежит тоновскому направлению в зодчестве. Объемно-пространственная композиция и художественные формы здания восходят в основном к архитектуре XVII в. Невысокий бесстолпный одноапсидный храм перекрыт сомкнутым сводом и увенчан широко расставленным пятиглавием. Центральный барабан световой, малые — глухие, поставленные на низких постаментах. Фасады четверика разделены парными колонками на три прясла и завершены парапетом, украшенным архивольтами декоративных закомар. Небольшая двухпридельная трапезная связывает храм с трехъярусной шатровой колокольней. Нижний четверик колокольни служит папертью, верхние восьмигранники прорезаны арками звона. Стропильный, обшитый железом шатер декорирован ложными “слухами”. Наружное убранство памятника крайне сдержанно. В характере больших арочных окон и трехчастного антаблемента ощутимо влияние канонов классицизма.