В скупом наружном и внутреннем убранстве храма принимали участие помимо Васнецова Поленов, Репин, Врубель, Антокольский и члены семьи Мамонтовых. Ими выполнен двухъярусный тябловый иконостас с иконами, киоты и роспись оконных амбразур и люнетов, бетонный пол с мозаичным орнаментом. Впоследствии забеленная живопись и элементы декора памятника реставрированы в 1970-х гг. под руководством Г.Е. Духаниной.
Парк XVIII–XIX вв., лиственных пород, включает спускающийся от дома к нижнему пруду террасный партер, засаженный при Аксаковых цветниками и кустарниками. На верхнем плато надпойменной террасы сохранилась основа регулярного плодового сада в виде сетки липовых аллей. Боскеты, заросшие молодняком, при Мамонтовых были цветниками, здесь стояли оранжереи. Участок парка на береговом склоне к Воре имеет пейзажный характер. Парк украшен древней скульптурой — каменными бабами, — которую вывез Мамонтов из украинских степей. Здесь в 1914–1915 гг. смонтирован оригинальный керамический диван, облицованный цветной майоликой, набранной из различных произведений Врубеля. Пострадавший от времени, он восстановлен В.А.Невским в 1960-х гг. У северной границы парка, над оврагом, отделяющим его от елово-березовой рощи, поставлен детский домик, или “избушка на курьих ножках”. Выстроенная в 1883 г. по эскизам В.Васнецова, она представляет собой миниатюрный сруб под тесовой кровлей, завершенной охлупнем с коньком. Резные изображения совы и летучей мыши подчеркивают сказочность ее образа.
49/10. “Избушка на курьих ножках”
На периферии усадьбы находятся два деревянных жилых одноэтажных здания 1880-х гг. Одно из них — дача Поленова — выстроено С.И.Мамонтовым к свадьбе художника в 1882 г., в 1910-х гг. использовалось как гостевой флигель. Основной объем занимает мастерская, служившая и парадной столовой, к которой примыкает пониженная жилая пристройка. Крайне простое, стилистически нейтральное здание связано с пребыванием многих деятелей искусства, поэтому имеет большое мемориальное значение. Реставрировано, за исключением интерьеров, в 1979–1983 гг. по проекту В. П. Беркута.
Дом управляющего, поставленный в 1889 г., до конца 1890-х гг. использовался Врубелем под экспериментальную гончарную мастерскую. Позднее часть дома занял управляющий имением, вторая половина предназначалась для гостей. Здание с чертами ложно-русского стиля состоит из двух необшитых срубов под двускатными кровлями. Богатое резное убранство фронтонов — причелины, подзоры, полотенца и т. п. — в значительной мере восстановлено в процессе реставрации, начатой в 1979 г. по проекту А.Нижарадзе.
Ильин М.А. Подмосковье. — М., 1974. — С. 21–23.
Коган Д.З. Мамонтовский кружок. — М., 1970. Масалина Н.В. Церковь в Абрамцеве// Из истории русского искусства второй половины XIX — начала XX века. — М., 1978.
ПАМО, 1, с. 151–154.
Пахомов И. Абрамцево. — М., 1969. Подмосковье: Памятные места в истории русской культуры XIV–XIX веков. — М., 1962. — С. 442–450.
Поленова Н.В. Абрамцево. — М., 1922.
Смирнов А.П. Музей-усадьба “Абрамцево”. — М., 1929.
Урениус М. Абрамцево// Подмосковные музеи. — М.-Л., 1925. — Вып. 3.
МА, рукописи Мя 2, 3, 4, 36, 140/3, 273.
От Сергиева Посада автобусом на Константиново до остановки Сахарове — 25 км, далее пешком 2 км
50/1. Введенская церковь
50/2. План церкви
50. ЦЕРКОВЬ ВВЕДЕНСКАЯ — памятник провинциальной архитектуры первой половины XIX в. на территории бывшей Владимирской губернии. Сооружена из кирпича в 1833 г. на средства прихожан. Лежащий в основе здания проект, характерный для эпохи классицизма, при воплощении был переработан в духе местных традиций. Это определило своеобразие композиции и художественного облика постройки, наделенной чертами ретроспективизма.
Здание выстроено по осевой трехчастной схеме. Бесстолпиый храм в виде трехсветного четверика перекрыт глухим сомкнутым сводом, несущим пять широко расставленных миниатюрных глав на высоких трибунах. В пониженной трехчастной трапезной с приделами своды коробовые, в алтаре лотковый. Благодаря меньшей ширине корпуса храма по отношению к смежным помещениям перед боковыми его сторонами образуется подобие лоджий, что связано обычно с устройством портиков. Следов портиков, кроме пилястр на стенах четверика, не заметно, возможно, они не были осуществлены. Фасады памятника пластически разработано слабо, скупой декор сводится к пояскам по линиям архитектурных членений. Карнизы деревянные. Стрельчатые люнеты нижних окон заполняет рисунок “готической” столярки наподобие рам верхних проемов. Монументальность храмовой части здания подчеркивает по контрасту стройная, более нарядная колокольня из четырех квадратных ярусов. Украшающие ее верх многочисленные узкие пилястры усиливают вертикализм сооружения.