Центрическое здание, в плане близкое к квадрату, имеет исключительно редкую для своего времени композицию храма “под звоном”. Массивный куб церкви с широко расставленными четырьмя столбами увенчан барабаном-звонницей и со всех сторон обработан небольшими портиками греко-дорического ордера. Портики восстановлены И.И.Вороновым в 1970 г. Для размещения придела церковь внутри имеет хоры с точеной балюстрадой, расположенные по периметру стен. Центральная часть храма перекрыта плоским куполом, хоры и барабан — ложными, выполненными в дереве сводами.
Благодаря хорам интерьер церкви получил светский характер зала с плоским потолком и прорывом в центре к парящему куполу. От внутреннего убранства остался главный резной иконостас конца XIX в. Орнаментальные росписи стен 1900-х гг. забелены. Пол из каменных плит.
56/1. Воздвиженская церковь
56/2. План церкви
Вайнтрауб Л.Р. К вопросу об авторе проекта церкви Крестовоздвижения села Воздвиженского// Материалы творческого отчета треста “Мособлстройреставрация”. — М., 1984.
Ильин М. Путь на Ростов Великий. — М., 1973. — С. 23, 25, 26.
Краткие сведения …, с. 57.
ПАМО, 1, с. 158.
Архив ИИМК, ф. P-III, № 3434. Метрика, 1887 г.
ЦП AM, ф. 203, on. 219, д. 17. 1834–1835 гг.
От Сергиева Посада автобусом до остановки Краснозаводск — 20 км, далее пешком 3 км
57. ЦЕРКОВЬ ТИХВИНСКАЯ, кирпичная с деталями из белого камня, выстроена между 1796 и 1808 гг. на средства прихожан. Северный придел — второй половины XIX в.
Приземистый храм типа “восьмерик на четверике” объединен бесстолпной трапезной с колокольней из трех квадратных ярусов. Архаизирующий художественный облик памятника сложился под воздействием нескольких стилевых направлений. Типология храма, граненая форма алтаря и перекрывающий трапезную лотковый свод еще тесно связаны с приемами зодчества первой половины XVIII в. Плоскостная обработка фасадов с помощью пилястр, филенок и рамочных наличников в совокупности с тонкой профилировкой деталей характерна для раннего классицизма.
57/1. Тихвинская церковь
57/2. План церкви
Тосканские портики храма и большие окна его верхнего яруса с полуциркульной перемычкой вносят в архитектуру элементы современного зданию зрелого стиля. Декор частично испорчен покрывающей стены поздней штукатуркой.
Внутри храма, благодаря низкому уровню тромпов, возрастает композиционное значение восьмигранника, снаружи отчасти скрытого кровлями соседних помещений. Стены и своды в 1990-х гг. побелены по новой штукатурке, поставлен временный иконостас. Полы бетонные.
Добронравов, 2, с. 409–415.
От Сергиева Посада автобусом до остановки Гальнево — 24 км, далее пешком 3 км
58/1. Спасская церковь. Апсида
58/2. План церкви
58. ХРАМОВЫЙ КОМПЛЕКС XVIII–XIX вв. образован двумя церквами: холодной Казанской и предшествующей по времени теплой Спасской. Здания кирпичные; одно оштукатурено, другое покрыто обмазкой, его профили выполнены из белого камня.
Наиболее примечательна по архитектуре Спасская церковь стиля барокко, выстроенная по заказу владельца села В.И.Чулкова, очевидно, в 1760-х гг. Несмотря на утрату важных элементов композиции — главы, колокольни и юго-западного придела, — памятник сохраняет своеобразие благодаря необычной внутренней структуре. Низкий удлиненный, ныне шестистолпный храм с неравномерным шагом опор перекрыт крестовыми и коробовыми сводами равной высоты. Ряд признаков позволяет предположить, что средние столбы заменили собой стену, первоначально отделявшую храм от трапезной. Основная ячейка последней выделена в пространстве большей глубиной и поперечно ориентированным сводом. Столбы в трапезной служили опорами для стоявшей над ней колокольни. Над восточной частью здания поднималась небольшая глава, позже замененная куполом. Фасады отличаются тонкостью моделировки. Разделенные пилястрами соответственно внутренним членениям, крепованные, они украшены рамами оконных обрамлений и развитым антаблементом дробного рисунка. В совокупности с криволинейной поверхностью восточной стены эти элементы создают на фасадах богатую игру светотени, усиливающую пластику архитектурных форм.