150/16. “Скит” Никона
150/17. “Скит” Никона. План третьего этажа
“Скит” Никона — уединенное жилище патриарха — поставлен в 1658 г. вне стен монастыря, в так называемом Гефсиманском саду. Оригинальное кирпичное сооружение в три этажа, с плоской кровлей, ярко характеризует основные черты никоновской архитектуры. Устроенное наподобие афонских жилых башен — пиргов, оно совмещало покои патриарха с домовыми церквами. Согласно исследованиям М.Ю. Крыловой, 1986 г., композиция памятника сформировалась в два близких по времени этапа. С изменением первоначального замысла четырехстолпный теплый Богоявленский храм был перемещен с первого на третий этаж, юго-восточное крыльцо превращено в закрытое помещение. На открытой верхней террасе, огражденной вначале кирпичной балюстрадой, поставлены восьмерик летнего Петропавловского храма, звонничка и келья. Этажи связаны винтовой каменной лестницей. Перекрытия сводчатые.
В убранстве здания была широко использована поливная керамика. Интерьеры украшали изразчатые полы и печи с лежанками. Майоликовый декор сохранился лишь на фасадах, где полихромные изразцы образуют нарядный междуэтажный пояс, заполняют карнизы, наличники окон и порталов.
Безсонов С. В. Монастырь “Новый Иерусалим” // Проект восстановления города Истры/ А.В. Щусев. — М., 1946.
Бугаева Т.В., Гришин В.П. Подземная Константиноеленинская церковь Ново- Иерусалимского монастыря // Материалы творческого отчета треста “Мособлстройреставрация”. — М., 1979. Бугаева Т.В., Гришин В.П., Тэпфер Л.Э., Чернышев М.Б. Работы И.Ф. Мичурина по восстановлению Воскресенского собора Ново- Иерусалимского монастыря // АН. — 1988. — № 35.
Грабарь И., Торопов С. Архитектурные сокровища Нового Иерусалима// Памятники искусства, разрушенные немецкими захватчиками в СССР. — М.—Л., 1948.
Ильин М.А. Каменное зодчество третьей четверти XVII века// ИРИ. — М., 1959. — Т. IV. — С. 173–179.
Ильин М. Зодчий Яков Бухвостов. — М., 1959. — С. 29–50.
Леонид (Кавелин). Историческое описание ставропигиального Воскресенского, Новый Иерусалим именуемого монастыря. — М., 1876. Материалы творческого отчета треста “Мособлстройреставрация”. — М., 1984. Некрасов, с. 104–106.
ПАМО, 1, с. 187.
Ставропигиальный Воскресенский, Новый Иерусалим именуемый, монастырь. — М., 1914. Тельтевский П.А. Зодчий Бухвостов. — М., 1960. — С. 15–28.
От Москвы с Рижского вокзала до платформы Миитовская — 40 км, далее пешком 3 км
151/1. Усадьба Стуловой. Генплан 1 — главный дом с флигелем; 2 — дом Стуловой; 3 — конюшня; 4 — погреб
151. УСАДЬБА СТУЛОВОЙ (школа- интернат) — единственное в своем роде купеческое имение начала XX в. — соединяет основные элементы старых дворянских поместий с оригинальной застройкой стиля модерн.
Длинная въездная аллея с двухрядной обсадкой тополями и елями приводит к парадному двору, который формируют два жилых дома и здание конюшни. Центр двора занимает куртина с посадками туи, пихты и цветущих кустарников. Садовый фасад главного корпуса обращен к округлому партеру с цветником и фонтаном. Отсюда берет начало липовая аллея, направленная к пруду, устроенному на небольшом ручье. Территория усадьбы в основном занята новой застройкой и плодовым садом. От прежних зеленых насаждений остались фрагменты пограничных еловых аллей и отдельные экземпляры старых деревьев: дубов, ясеня, липы.
151/2. Главный дом. Вид со двора.
151/3. Главный дом. Вид со стороны сада
151/4. Главный дом. План первого этажа
151/5. Главный дом. Окна первого этажа
151/6. Главный дом. Резные наличники в интерьере
Главный дом типа загородной виллы строился для наследников Стуловой между 1910 и 1914 гг. Деревянный двухэтажный с полуподвалом и пониженными крыльями, он обладает многообъемной асимметричной структурой и сложными кровлями различных форм и ориентации. Небольшой переход соединяет дом с кирпичным кухонным флигелем в один этаж. Язык художественных форм памятника насыщен и многообразен. Яркие черты модерна, получившие национальную окраску, сочетаются в его облике с элементами дачной архитектуры. Все фасады индивидуальны. Объединяет их общий прием противопоставления открытого сруба обшивке отдельных плоскостей и характерный рисунок оконных переплетов. В декоре широко использована глухая, пропильная и накладная резьба. Несложный узор причелин, подзоров и полотенец сменяется в наличниках окон нарядным животнорастительным орнаментом. Кровлю украшал металлический гребень.