Основой планировки дома служит внутренний коридор, объединяющий две группы изолированных помещений. Парадные комнаты, смежные с закрытыми верандами, обращены в сад, куда вела лестница с террасы перед центральным залом. Для этих комнат характерно создание сложных взаимопроникающих пространств, что достигается посредством частичного освещения их вторым светом и заменой перегородки между гостиной и залом широким порталом. Интерьеры богато убраны деревянной резьбой, покрывающей наличники монументальных дверных проемов и окон. Полы паркетные. Кроме белых кафельных печей в доме имеются печи стиля модерн различной цветовой гаммы, украшенные рельефными вставками. Одна из печей завершена лучковым фронтоном с растительной гирляндой, что роднит ее с мебелью конца XIX столетия.
Кухонный флигель, образующий низкое восточное крыло дома, органически входит в его состав. При этом художественное оформление небольшой второстепенной постройки достаточно сдержанно. Стилевые черты модерна ощутимы главным образом в характере крупных арочных окон и в рисунке их переплетов. Основным элементом декора служат ширинки, заполняющие широкий фриз и подоконные ниши.
Кирпичный погреб возле кухни интересен обработкой лицевого фасада, очерченнего присущей архитектуре модерна плавной линией шлемовидного контура. Пилоны-кубышки поддерживают архивольт над двустворчатой дверью, украшенной сложными фигурными жиковинами.
151/7. Дом Стуловой. Рис. Т. С.Борисовой
151/8. План дома Стуловой
Дом Стуловой, 1910 г., меньше и скромнее главного корпуса. Деревянный с открытым срубом, высотой в один-два этажа, особняк асимметричен по композиции и стилистически неоднороден. Наиболее эффектны фасады, обращенные к парадному двору, решенные в неорусском стиле. Художественная выразительность их достигается многоплановой структурой плоскостей, живописной компоновкой масс, необычной разбивкой оконных проемов и разнообразием форм покрытий. Среди последних выделяется высокая клинчатая кровля над башней главного входа. С других сторон дом более ординарен. Обособленным выглядит фасад его одноэтажной северной части. Единственный обшитый тесом, украшенный фронтоном и однотипными наличниками с резьбой, он вносит в архитектуру дома черты эклектизма.
Внутренняя планировка — коридорного типа. Относительно низкие парадные комнаты первого этажа имеют нарядную отделку мореным дубом: паркетные полы, кассетированные потолки, плафоны геометрического рисунка и панели из вагонки и реек. Убранство дополняет несложная резьба на фризах и карнизах окон. Есть старые двери и белые кафельные печи[1 Жилые здания, кроме кухни, утрачены в период подготовки книги к печати.].
Полянцев Е. Купеческая усадьба // Архитектура и строительство Москвы. — 1990. -№ 10.
От Москвы с Рижского вокзала до станции Нахабино — 33 км, далее автобусом до остановки Аносино 14 км
152/1. Аносин-Борисоглебский монастырь. Генплан
1 — Борисоглебвский собор; 2 — церковь Димитрия Ростовского; 3 — больница с церковью Анастасии; 4 — трапезная, 5 — погреба и кладовые; 6 — амбары; 7 — кельи; 8 — баня, 9 — ограда с башнями и воротами
152. МОНАСТЫРЬ АНОСИН-БОРИСОГЛЕБСКИЙ создан в 1823 г. на основе женской общины при местной церкви. Организован по инициативе и на средства кн. Е.Н. Мещерской, ставшей первой его настоятельницей. Небольшой комплекс кирпичных зданий сложился в основном между 1824 и 1837 гг. Вокруг Троицкой церкви, более известной по наименованию придела под именем Борисоглебской, получившей значение собора, были поставлены еще две церкви, трапезная, ряд хозяйственных и жилых построек. Территорию окружала кирпичная ограда с четырьмя угловыми башнями. Кельи, большинство служебных корпусов и ограда перестроены вновь во второй половине XIX в. главным образом при материальной поддержке П.Г.Цурикова. Архитектура их в основном малоинтересна; часть построек со временем утрачена. В 1990-х гг., в связи с возрождением монастыря, началось восстановление его сооружений.