Центральные ансамбли Парижа
1 - площадь Согласия; 2 - храм Мадлен; 3 - Вандомская площадь и колонна; 4 - Пале-Рояль; 5 - площадь Побед; 6 - площадь и здание Оперы; 7 - Лувр; 8 - площадь Карусель и Триумфальная арка; 9 - Тюильрийский сад; 10 - авеню Оперы; 11 - улица Риволи; 12 - бупьвар Мадлен; 13 - бульвар Капуцинок
В дальнейшем Гужон постоянно сотрудничал с архитектором Пьером Леско. Их творческому содружеству принадлежит фонтан Невинных, выстроенный в 1550 году. Павильон фонтана с четырьмя пилонами и куполом одним фасадом примыкал к стене церкви. Три открытых фасада украшены рельефным изображением нимф между сдвоенными пилястрами классических пропорций. В 1785 году фонтан передвинули в центр площади; вокруг него зашумел рынок. По аналогии был завершен четвертый фасад, исполненный скульптором О. Пажу. Фонтан Невинных - редчайший памятник эпохи Возрождения. Ныне он расположен у пересечения двух улиц - Сен-Дени и Бержер.
Портик восточного фасада Луара
Новые веяния с начала XVI века коснулись и королевских замков Блуа, Шам-бор и Фонтенебло, которые находятся на значительном удалении от Парижа. Судьбу этих замков разделил укрепленный тяжеловесный замок Лувр. В 1546 году Франциск I поручил архитектору Пьеру Леско коренным образом перестроить замок в соответствии с требованиями изменившегося придворного быта и художественного вкуса. Леско в творческом содружестве со скульптором Гужоном создал самобытное произведение, в котором оказались полностью переработанными итальянские заимствования. На месте донжона Леско предполагал создать эффектный дворец в форме замкнутого каре с фасадами, щедро оснащенными декоративной скульптурой. Леско первым в Париже ввел ордер, подчеркнув слегка выступающие ризалиты дворца ордерными трехъярусными портиками, увенчанными лучковыми фронтонами.
Фасад Луврского дворца, созданный Леско и Гужоном, является лучшим и самым зрелым образцом архитектуры эпохи Возрождения в Париже и во Франции. Правда, зодчий смог осуществить только половину задуманного им здания - юго-западный угол каре.
Еще Леско продолжал строить Лувр, как в 1564 году западнее его архитектор Филибер Делорм начал возводить резиденцию для матери короля Карла IX - Екатерины Медичи. Новый дворец сооружался на месте старинных черепичных мастерских (черепица по-французски «тюиль») и потому стал называться Тюильри. Ныне он не существует, так как сгорел во время Парижской коммуны. Напоминает о нем название сада, раскрывающегося к площади Согласия перед Лувром.
Возникновение дворца Тюильри оказало влияние на формирование луврского комплекса: появилась идея объединить Лувр и Тюильри крытой галереей. Сначала была создана Малая Галерея (перпендикулярно Сене, как продолжение западного корпуса Лувра) и сооружена Большая Галерея (1564 - 1567) вдоль Сены, соединившая Лувр с Тюильри через угловой павильон Флоры. Эта галерея и сейчас одна из самых протяженных в мире (442 метра). Ее авторы К. Метезо и Ж.-П. Андруэ Дюсерсо выразили в ней художественное кредо мастеров позднего Возрождения.
Дальнейшие работы по завершению ансамбля Лувра развернулись в XVII веке. Архитектор Ж. Лемерсье в 1624 году вдвое удлинил западный корпус Лувра и повторил архитектуру Леско, возведя на оси увеличенного крыла квадратную часовую башню (павильон Сюлли), увенчанную куполом со срезанной вершиной. В 1661 году архитектор Луи Лево возвел южное и восточное крылья дворца. Огромный квадратный двор замкнулся.
В 1667 году возник проект восточного фасада Лувра, предполагавшийся для оформления парадной, так и не осуществленной площади. Проект фасада с великолепной колоннадой коринфского ордера, с мерным ритмом сдвоенных колонн был представлен на конкурс Клодом Перро - не архитектором, а врачом по профессии. Перро, очевидно, обладал феноменальной интуицией и, не обремененный грузом профессиональных архитектурных знаний, хорошо уловил новые тенденции в архитектуре к сближению с античной классикой. Перро выиграл конкурсное состязание с несколькими французскими архитекторами, в том числе с таким маститым, как Франсуа Мансар, и с великим архитектором Италии эпохи барокко Лоренцо Бернини. Известно, что Бернини был приглашен в Париж для участия в конкурсе на разработку проекта восточного фасада Лувра, и приняли его чуть ли не с королевскими почестями, однако высокомерие и пренебрежительное отношение к французским коллегам восстановили против него окружающих. Да и проект фасада Лувра, представленный им, был, по существу, шагом назад; тяжеловесность композиции не спасал примененный им большой ордер, «наложенный» на стену. Получив вежливый отказ, Бернини возвратился домой. Принят же был, хотя и не профессионально выполненный, но четкий, как кристалл, замысел Перро, который затем и был воплощен в камне.