Современный нам выдающийся архитектор Ле Корбюзье образно сравнивал действия Оссмана с прямыми пушечными выстрелами в многовековой толще прогнивших улиц. Перестройка исторически сложившегося центра обогащала собственников и спекулянтов и вызывала ухудшение положения трудящихся, выселенных в предместья.
Работы Оссмана отрицательно сказались на условиях жизни парижских трудящихся. При реконструкции не заботились ни об уничтожении трущоб по существу, ни об эстетическом облике новых кварталов, а думали лишь о решении функциональных задач, связанных с транспортом.
Какие же изменения произошли в планировочной структуре Парижа?
Улица Риволи, параллельная Сене, получила свое продолжение вплоть до Сент-Антуанского предместья. Перпендикулярно к улице Риволи и Сене были проложены бульвары - Страсбургский и Севастопольский на правом берегу и бульвар Сен-Мишель - в левобережье. Так закрепилась ось юг - север.
Бульвар Сен-Жермен в направлении запад - восток полукольцом охватил левобережье от моста Согласия до моста у восточной оконечности острова Сен-Луи, продолжаясь на правом берегу от площади Бастилии (бульвары Бомарше, Темпль, Сен-Мартен, Монмартр, Оссман) и далее до площади Звезды, которая в результате реконструкции стала фокусировать 12 радиальных улиц, что не только отрицательно сказалось на ее художественном облике, но и создало здесь перегруженный транспортом узел.
Следует отметить также улицу Лафайет, авеню Оперы и многие другие, которые создали новую топографию города.
В эти годы осваиваются большие (около 900 гектаров каждый) зеленые массивы - Булонский и Венсенский леса. Булонский лес существовал уже в средние века. Постепенно он окружался частными особняками и был включен в систему города. Но лишь в 1852 году по проекту инженера Ж.-Ш. Альфана и пейзажиста Варэ Булонский лес превратился в английский парк с двумя искусственными озерами и стал излюбленным местом прогулок парижан.
В 1950-х годах в Булонском лесу, неподалеку от Триумфальной арки Звезды, среди вековых деревьев выросла сухая коробка здания НАТО, ставка которого в течение целого ряда лет находилась в Париже, пока решительные действия французского правительства в 1966 году не положили этому конец.
В восточной части города Булонскому лесу соответствует Венсенский лес. В середине Х|Х века тот же Альфан превратил его в пейзажный парк, украсив живописнейшими прудами и протоками. В 1930-х годах в Венсенском лесу был создан один из самых известных в мире зоологических садов с фантастическими искусственными скалами. Дикие звери, отделенные от посетителей широкими рвами, находятся там на свободе. Созданный недавно проект олимпийского стадиона в Венсенском лесу еще не реализован, да и выбор места для его строительства вызывает у парижан сомнение, ибо это повлечет за собой гибель зеленых насаждений. «Разместить в Венсенском лесу огромный стадион с плавательным бассейном, автовокзалом и стоянкой для 12 тысяч автомашин - это значит продырявить и разрушить в короткий срок одно из «легких» Парижа», - пишет известный искусствовед М. Рагон.
Уже многие годы Венсенский лес - излюбленное место отдыха трудящихся Парижа, здесь происходят ежегодные празднества газеты «Юманите».
К середине XIX века резко изменилась стилистическая направленность французского зодчества. Пафос классицизма и строгость его форм уступили место разностильности, измельченности и эклектике. Классицизм - большой стиль архитектуры, возникший со второй половины XVII века и получивший разновидность в форме ампира в начале XIX века, - по существу изжил себя.
Ярче всего идейно-политическую причинность этого явления раскрыл К. Маркс. Он писал: «Камиль Демулен, Дантон, Робеспьер, Сен-Жюст, Наполеон, - как герои, так и партии и народные массы старой французской революции, - осуществляли в римском костюме и с римскими фразами на устах задачу своего времени - освобождение от оков и установление современного буржуазного строя… Но как только новая общественная формация сложилась, исчезли допотопные гиганты и с ними вся воскресшая из мертвых римская старина» *.
[* К, Маркс и Ф. Энгельс. Соч., изд. второе, т. 8, М., Госполитиэдат, 1957.]
Правда, характер архитектуры эпохи Возрождения проявился при радикальной перестройке существовавшего с XVI века здания Ратуши, сильно расширенного в 1879 году по проекту архитекторов Т. Баллю и Деперта. Но это было, пожалуй, последней вспышкой глубокого интереса к архитектуре прошлого.
Внедрение в практику новых строительных материалов - металла, большеформатного стекла, а затем и железобетона и рожденные жизнью совершенно новые типы сооружений были основной предпосылкой для становления новой архитектуры, получившей весьма различное воплощение. Появление зданий, в которых на первый план ставятся функциональные задачи, - библиотек, вокзалов, универсальных магазинов, крупных крытых рынков - было органически связано с развитием капиталистического города. Ко всем этим сооружениям предъявлялось одно общее требование - необходимость создания большого, свободного от опор внутреннего пространства.