Другую, менее парадную анфиладу составляют залы, обращенные окнами к Мраморному двору, точно на оси симметрии которого, примыкая к середине Зеркальной галереи, находится «святая святых» дворца - спальня короля. В отделке помещений малой анфилады в 1730-х годах принимали участие архитекторы отец и сын Габриэль.
Версаль, объявленный резиденцией правительства Людовика XIV, стал олицетворением централизованной монархии, завершившей объединение Франции, покончившей, наконец, с ее феодальной раздробленностью.
Создававшийся во второй половине XVII века Версальский дворец отразил различные нюансы архитектуры того времени, главным образом классицизма. Лишь некоторые интерьеры дворца, в частности отделывавшиеся для Людовика XV и Марии Антуанетты, запечатлели украшенческий измельченный стиль рококо.
Дворец-парк и город начали развиваться параллельно с конца XVII века и составляют единую пространственную композицию на общей центральной оси симметрии.
Город у королевской резиденции начал формироваться, когда архитектор Ман-сар разработал для его планировки трехлучевую композицию. Для этой цели он привел в геометрически правильную систему дороги, расходящиеся от Версаля в предместья столицы Сен-Клу и Со (крайние лучи) и в Париж - по оси дворца. Все три лучевые магистрали фокусировались у дворцовых ворот, на площади Армии.
Положение городских магистралей Версаля Мансар закрепил размещением Больших и Малых конюшен - каждой между средней и крайней улицами перед дворцом. Конюшенные комплексы с дворами, раскрытыми на площадь Армии в сторону дворца, выстроены по проектам Мансара. В городе имеется произведение Мансара - церковь Богоматери, возведенная одновременно с дворцом в 1684 - 1686 годах, и исторически важное здание с залом для игры в мяч.
Трехлучевая планировка города Версаля - явление замечательное, так как здесь имеет место новая, более четкая композиция этой планировочной идеи, нашедшей на сто лет раньше воплощение при перепланировке Рима архитектором Доменико фонтана. Еще более грандиозное использование идеи «трезубца» нашло место в планировке Петербурга в первой половине XVIII века.
Общая композиционная ось дворца, парка и города не является только формальным элементом. Эта ось зримо объединяет воедино все три части, составляющие емкое понятие «Версаль». Дворец - органический компонент грандиозного парка, раскинувшегося на площади около 100 гектаров. Регулярный, или французский, парк создавался крупнейшим садоводом XVI! века Ленотром и выдающимся архитектором Мансаром в тесном творческом сотрудничестве. Это объясняет, почему все архитектурные произведения Мансара, начиная от дворца и кончая полукруглой садовой колоннадой, так гармонично взаимодействуют с парком. Известно, что Ленотр черпал свое вдохновение в парковом искусстве Италии эпохи барокко.
Французский парк характерен симметричным расположением всех его элементов: газонов, боскетов, аллей, бассейнов, фонтанов и скульптур.
Поразительная панорама раскрывается из окон Зеркальной галереи, особенно из среднего ее окна, находящегося на главной оси дворца и парка. У подножия здания, вдоль всего фасада распластался просторный «водяной партер» с широкими газонами и зеркалами фигурных бассейнов, обрамленных низкими гранитными бортами и декоративными статуями и вазами. Среди них - лежащие фигуры - аллегорические изображения рек Франции: Роны, Луары, Гаронны - произведения скульпторов Тюби, Реньодана, Куазевокса и других. В северной части (направо) партер замыкается бассейном и фонтаном Нептуна, а на юге (налево) - оранжереей, для устройства которой Мансар очень искусно использовал рельеф местности. За партером - парковый массив вековых, буйно разросшихся деревьев.