— Зина, — сказала Рейчел. — Я вспоминаю свое видение, когда ты спровоцировала ее сигнал. У тебя есть ее изображение.
— У меня есть ее фотография, которую я нашла в кэше интернета, — ответила Зина.
— Покажи мне ее, — попросила Рейчел.
Зина вывела на экран фотографию Кобры Фохт во всей ее красе. Хищница сидела в кресле поставив, левую ножку на нижнюю перекладину и как бы выплывала из тьмы, глядя на Рейчел злющими раскосыми глазами сверкая брильянтами.
— Я не могу понять, кого она мне напоминает, постой-ка Зина, она похожа на одну из демониц из манускрипта Даламуса. Помнишь эту рукопись из коллекции моего отца?
— Вы уверены в этом?
— Я помню гравюру демоницы, которая также сидит в кресле, поставив левую ножку на нижнюю перекладину кресла. Я хорошо помню из детства всех демониц этого манускрипта, вот сижу и вижу, что очень похоже. Давай так, Зина, я пойду в библиотеку, переключайся туда.
Рейчел встала с кресла и пошла в библиотеку, ее роскошная библиотека находилась так же на третьем этаже. Рейчел подошла к массивным деревянным дверям, которые были украшены резными фигурами демонов. Оформление дверей библиотеки деревянными барельефами — это был заказ Рейчел в России, когда она заказала барельеф из дерева у одного российского скульптора резчика по дереву, который сидел без заказов и спивался алкоголем, и пришла в восторг, когда русский художник скульптор проявил фантазию и вырезал кучу фантасмагорических демонических фигурок. Причем русский скульптор резчик так увлекся работой и создал такой невероятный шедевр, что Рейчел заплатила ему наличными пятнадцать тысяч евро. Правда, потом Рейчел узнала, что на него наехали местные бандюги, пришлось Рейчел звонить кому надо в Кремль, а у нее там все-таки имеются связи кое какие, благодаря бывшему муженьку Пламену Комаровски, и решить вопрос с наехавшими бандитами, чтобы спасти несчастного, вечно взъерошенного бородатого скульптора алкоголика. Но, зато талантливого алкоголика.
Теперь на огромных дверях ее библиотеки красовались всякие бестии из фантазий скульптора, здесь были и европейские горгульи, и какие-то демоны из славянского фольклора, и суккубы и инкубы и даже имелся сам дьявол как центральная фигура в общей композиции. Причем сам скульптор был православным и, сдавая работу заказчику, крестился и бормотал «господи помилуй». Тем не менее, скульптор по дереву гордился своей работой. Это была лучшая работа в его жизни. Большие массивные двери в личную библиотеку Рейел оказались шикарными.
Какой только искусствовед не завидовал коллекции Грегори Толуки Севилья, что досталась по наследству Рейчел. Иногда с визитом в особняк к Рейчел приезжали знаменитые коллекционеры, чтобы походить по тихой скрипучей библиотеке и поохать и поахать. Но одной из главных жемчужен коллекции был, конечно же, единственный в мире экземпляр, который известен как «Манускрипт Даламуса», или «Бестиарий Даламуса». В оригинале он назывался:
«Il grande bestiario di Girolamo Talamo creato con la benedizione di papa Innocenzo XI 1676».
Этот единственный уникальный манускрипт был настоящей загадкой для всех историков и искусствоведов. Дело в том, что все шестьдесят два демона, которые были представлены гравюрами и описанием были… женщинами. И ни одного демона мужчины. Искусствоведы чесали свои лысины, и какие только версии не выстраивали. В целом, исследуя этот манускрипт, историки и искусствоведы пришли к банальному выводу, что это какая-то нелепая фантазия не только самого Иеронимо Даламуса, но и самого папы римского. Других версий попросту не было. Тем более что на манускрипте присутствовала печать папы римского Иннокентия Одиннадцатого. Манускрипт долгое время принадлежал наследникам итальянской династии Сфорца.
Манускрипт представлял собой сорокадвухкилограммовый, окованный тяжелым железом гримуар, который покоился на специальном постаменте в библиотеке Рейчел. Причем не просто так, а под стеклом, с красивой подсветкой и с подробным описанием. Гости, которые приезжали в библиотеку к Рейчел стояли и ахали на такую роскошь. Конечно, в библиотеке Грегори Толуки Севилья это был не единственный манускрипт, были, конечно, еще, но этот гримуар был просто изумительно дорогой жемчужиной. Стоимость такого манускрипта исчислялась десятками, а то и сотнями миллионов евро.
Когда Рейчел осторожно открыла крышку и прикоснулась к железной ковке, которая находилась на переплете, ей вдруг пришла в голову мысль проверить то, что она никогда не проверяла, она взяла детектор Кузьмиченко-Вэбера и измерила ПТ излучения. Как это не странно, но манускрипт излучал 1,5 ПТ. С учетом того, что смертельно опасными считались 8,2 ПТ, такие излучения уже были дикими и недопустимыми, тем не менее манускрипт вовсю фонил первичной нереальностью. Ее отец, Грегори Толука строго настрого наставлял ее к правильному подходу к подобным книгам, что имеют мощную связь с глубочайшей бездной. Для того чтобы самостоятельно дерзнуть открыть сей гримуар, необходимо было облачится в черную шелковую робу с капюшоном, выключить свет по всей библиотеке и возжечь свечи. И не зажигалкой, а специальной лучиной. А перед тем как дерзнуть открыть его, поклонится и прошептать специальную фразу: «Con audacia inizio a leggere, rivelami i tuoi segreti e non rovinarmi», фраза эта означала: «С дерзновением приступаю к чтению, раскрой мне свои тайны и не погуби меня». Вернее, конечно следовало сказать «… и не погуби душу мою», или «…не утащи мою душу в бездну».
Рейчел все сделала, как учил отец, и не перечила ему в этом нисколько. Ее отец знал толк в таких вопросах. Поговаривали даже, что ее отец знал «Тайную каббалу». Перечить отцу в таких вопросах — верх кощунства. Рейчел в этом была очень послушна своему любимому отцу. Никогда не перечила, а внимала и внимала всему тому, что говорил отец. И сейчас, Рейчел сделала все, так как учил отец. Огромный портрет ее отца — Грегори Толуки Севилья висел прямо перед ней на стене и смотрел на дочь любящими глазами.
Рейчел с благоговением раскрыла манускрипт Даламуса и стала перелистывать страницу за страницей в поиске той самой демоницы, которую вспомнила, в итоге нашла эту демоницу. Рейчел попросила Зину распечатать на листе А4 фотографию хищницы, которую нашла Зина и стала сравнивать. На гравюре демоница, что звалась «Великой баронессой тьмы» была облачена в рыцарские доспехи. Сравнивая фотографию и гравюру, Рейчел все более и более убеждалась в том, что это она и есть. И поза и раскосые злющие глаза и даже то, как сидела в кресле демоница говорили о том, что она на правильном пути своих исследований. Это была она — Великая баронесса тьмы, не больше и не меньше. Рейчел вчиталась в текст, который оставил Великий Заклинатель демонов Иеронимо Даламус, Рейчел как будто бы услышала голос самого заклинателя:
«Великая баронесса тьмы, величайшая госпожа бездны, одна из возлюбленных самого Люцифера, Великая мастерица черных гримуаров и волшебных предметов. Предупреждаю тебя, о тот, кто читает строки сии, Великая баронесса крайне опасна для заклинателя, ибо своенравна и имеет злой характер. Подготовься тщательно, перед тем как вызывать ее, потому как если она увидит слабость твою, то нападет на тебя. Но, ежели ты докажешь ей силу и разумение свое, то она может подарить тебе черную рукопись, которую написал сам Князь тьмы или же дарует тебе волшебный предмет».
Рейчел стала рассматривать саму гравюру. Великая баронесса тьмы сидела в старинном кресле, поставив левую ножку на нижнюю перекладину. В левой руке она держала меч с надписью «Малигнум рекс», который упирался в скелет, в правой руке демоница держала витой ключ, которого она держала двумя пальчиками, на пальчиках были когти. Внизу на гравюре был изображен средневековый город, где имелись три башенки связанные между собой арками. Была также река, по которой плыл парусник, на паруснике стаяла женщина, которая смотрела в подзорную трубу. Все три башенки были разными. Та башенка, которая была крайней слева — была обычной с конусообразной крышей, колоколенкой и выложена кирпичом, вторая башня была без кирпича и с такой же конусообразной крышей, а третья башенка не имела крыши и была руинизирована, как бы полуразрушена, но в окне третьей башенки была видна женщина с длинными черными волосами. У правой ноги демоницы сидел филин. Справа от демоницы плясал веселый шут, в шутовской шапочке, который показывал рукой на саму демоницу.