Рейчел вспомнила, о чем она пишет в своей работе «Толстой и Ге». Она остановилась на том, что собрала богатый материал, письма, ссылки, мемуары, интересные высказывания. Вся ее работа крутилась вокруг одной картины «Распятие», которую русский художник Николай Николаевич Ге написал в 1892 году. Эта картина многими искусствоведами считалась самой страшной русской картиной, вплоть до настоящей крипипасты. Эта картина внушала зрителям настоящий ужас. Она могла присниться по ночам, увидев ее один раз — никогда ее не забудешь. На данный момент картина экспонировалась в музее д'Орсе в Париже. Рейчел рассуждала в своей искусствоведческой работе причину, зачем русский художник написал такой кошмар, и утверждала, что Николай Ге написал такую ужасную картину под жестким влиянием графа Льва Толстого, с которым он тесно дружил. Рейчел на страницах своей работы пустилась в глубокие рассуждения. Собрав большой материал, она узнала, что художник Николай Ге буквально жил длительными периодами в доме Льва Толстого. Спал в его кабинете. Лев Толстой покупал на свои деньги штаны для Николая Ге. Покупал для него кисти, масляные краски, уголь, холсты и все, что нужно. Создавалось такое ощущение, что художник был каким-то мальчиком-несмышленышем, у которого граф Толстой был воспитателем в виде бородатого важного учителя.
Так что же так подействовало на русского художника, что заставило Николая Ге написать такую страшную картину? Без сомнения это влияние графа Льва Толстого. Именно об этом пишет Рейчел Толука Севилья. Издательство жаждет получить такую искусствоведческую работу от нее, потому как интеллектуалы западного мира такой темой интересуются. Но, это не единственное что вызывает интерес, вызывает интерес страшная мистика самой картины. Она действительно внушает дикий ужас на тех, кто на нее смотрит. Так кого же распял художник? Неужели он распял того страшного воющего на пустые свинцовые небеса зверя, который прячется в потерянной русской душе? Или, быть может, это пророчество о страшной русской революции, о красном большевистском терроре, который затопит кровью всю матушку Русь спустя десятилетие, после написания страшной картины?
— Я заставлю их плакать, — вспомнила Рейчел слова художника. — Но это слова не художника. Это слова Толстого. Это Лев Николаевич так воздействовал на художника, что получился дичайший ужас.
Рейчел в этой работе много чего написала и хотела еще написать. Поэтому Рейчел решила заказать несколько газет, где имелись статьи за период 1890-х годов на эту тему, чтобы совместить приятное с полезным. Неизвестно когда здесь появится хищница.
Рейчел села за стол так, чтобы видеть всех тех, кто входит в читальный зал. Через двадцать минут унылый растрепанный молодой человек с очень унылым лицом и потускневшими глазами положил ей на стол три тяжелых переплета с газетами. Рейчел достала блокнот, ручку и стала перелистывать старые газеты, постоянно при этом посматривая на входящих в зал людей поверх своих стильных хипстерских очков.
Кобра Фохт не появлялась. Прошел час, потом второй, потом третий. Рейчел уже издергалась сидя за столом в читальном зале и прочитывая уже сто вторую статью, записывая себе в блокнот интересные ссылки. Для нее это было дело привычное, работать со ссылками она умеет. Но где, же хищница? Почему ее все нет и нет?
Внезапно на ушке Рейчел завибрировал девайс. Рейчел незаметно подвинула микрофончик к своим губкам.
— Рейчел, — услышала она встревоженный голос нейросети Зины. — Рейчел, ничего не спрашивайте, немедленно сдавайте газеты и уходите из библиотеки. Если вы увидите хищницу, не подавайте даже виду. Просто уходите из библиотеки.
— Я не понимаю, что происходит? — прошептала Рейчел.
— Рейчел. Случилось страшное, за вами хвостом притащились агенты из всех организаций, но это не самое страшное. За вами следом притащилась доктор Кэролайн. А еще я заметила Элизабет Вэнс.
— Что? — Рейчел испуганно заерзала на стуле.
— Сдавайте газеты и уходите немедленно.
Рейчел спорить не стала. Она, мило улыбаясь окружающим, взяла в охапку газеты и прошла к нишам, где лежали заказанные газеты до востребования. Так же мило улыбаясь и не подавая даже виду о своем волнении, она направилась к лесенке ведущий в коридор. Но тут произошло то, чего ждала Рейчел. По лесенке спускались уже знакомые черные замшевые сапожки с застежками в виде серебряных змеек. Кобра Фохт выглядела как обычная студентка лет двадцати пяти, она была лишена всех украшений и выглядела как обычная студентка из Китая. Черная блузка, черный пояс и облегающие штаны. Выглядела она куда моложе, чем есть на самом деле. Там-то она красивая шикарная женщина лет 30, похожая на дьявольскую соблазнительницу, а здесь такая вот молоденькая узкоглазая милая девушка, которая не вызывает никаких подозрений. Рейчел прошла мимо нее, даже не взглянув, и вышла в коридор. Мило улыбаясь, она пошла прочь из библиотеки.
Глава пятая. ВМЕШАТЕЛЬСТВО ЭЛИЗАБЕТ ВЭНС
Наука — способ разгадки мировых тайн путем открытия новых загадок.
Рейчел с трудом открыла массивные двери библиотеки и вышла наружу. На часах уже было пять вечера. Рейчел повернула направо и пошла в сторону набережной Макарова к своей гостинице.
— Зина, — Рейчел незаметно поправила микрофончик у своего рта, — где сейчас доктор Кэролайн?
— Она в сотне метрах за вами. Вовсю сканирует библиотеку. Когда закончит, скорей всего пойдет сканировать гостиницу.
— Где Элизабет Вэнс?
— То же в библиотеке шляется. Хочу заметить Рейчел, аппаратура, которая опасна для Кобры Фохт есть только у доктора Кэролайн. У остальных агентов аппаратура стандартная. Кобра Фохт не зафиксируется.
— А скажи мне Зина, — Рейчел опасливо обернулась и пошла через небольшую автостоянку. — Доктор Кэролайн может ее затянуть в свою экранированную клетку?
— Да, к сожалению да, но и сама Кобра Фохт, судя по всему, не лыком шита, видимо поняла, что тут пришли по ее душу, и быстренько сбежала в неизвестном направлении. Прыгнула в сигнально-пищевую сеть и уползла отсюда на расстояние в километр.
Рейчел не стала сразу же идти в гостиницу, а перешла дорогу, и встала у ограды, глядя на реку и любуясь огромным мостом. Она не заметила, что неподалеку, опершись на ограду, стоит молодой мужчина лет двадцати восьми, который тоже задумчиво смотрит на пенящиеся волны.
Мужчина повернул голову и сказал:
— Хорошая апрельская погодка, не правда ли девушка?
— Да погодка замечательная, — ответила Рейчел. — теплая. — Рейчел поправила волосы, а про себя подумала — либо это просто какой-то прощелыга, либо агент. Скорее всего, агент.
Рейчел внимательно посмотрела на мужчину, теоретически это может быт агент от российской организации «Проект Сахаров». Или же, как их называли шамировские, «Сахарки».
Рейчел посмотрела на парня и с улыбкой спросила:
— Не сахарок, случаем?
— Зачем же нас так называть, — так же шутливо ответил парень. — «сахарками» нас называют русскоязычные шамировцы, а мы их за это называем «шмырями». Хороший шамировец — мертвый шамировец.
— Антисемитизм?
— Нет. Не в этом дело. Антисемитизмом никто давно уже не страдает. Совсем другая история. Вам-то, зачем во все это лезть Рейчел Толука? Жили бы себе спокойно. Зачем вам проблемы на одно место?
— Сахарок… что ты от меня хочешь? — Рейчел повернулась и одарила парня холодным и уничтожающим взглядом.