Зал войны - парадная приемная - создан по проекту В. Бренны. После вступления Павла I на престол служил малым тронным залом. Восьмигранный в плане, с четырьмя полукруглыми нишами, зал облицован белым искусственным мрамором и богато украшен пышной золоченой лепкой. Сочетание белого с золотом придает особую парадность и торжественность помещению. В соответствии с идеей зала стены украшены трофеями - доспехами и вооружением римских воинов.
В композицию надверного панно введены ликторские связки - пучки фашин с секирами - эмблемы власти Древнего Рима. В. Бренна, создавая залы дворца, использовал для отделки архитектурные формы и эмблематику Римской империи эпохи ее расцвета и декоративно-художественные приемы искусства королевской Франции. Сама идея создания залов войны и мира, которыми открываются анфилады Собственных покоев, заимствована из планировки дворца в Версале - резиденции Людовика XIV. Однако, кроме названия, эти залы не имеют ничего общего со своими прототипами. В одной из ниш - фигурная, украшенная лепкой печь, увенчанная орлом, сидящим на пылающих бомбах. Другие ниши заняты мраморными античными бюстами римских императоров. Сводчатый плафон с лепкой на золоченом фоне выполнен в 1803 году по проекту А. Н. Воронихина. В люнетах плафона - барельефы со сценами из Троянской войны, между ними фигуры победных орлов. Богато украшенные резные золоченые двери воссозданы резчиками-реставраторами В. Полякиным и Янковским. Они могут служить образцом высокого искусства реставрации резьбы.
До войны ансамбль зала дополняли резные золоченые светильники-торшеры из ликторских связок, мечей, щитов и шлемов римских воинов и банкетки в форме римских курульных кресел. В дальнейшем они будут воссозданы по уцелевшим образцам. В убранстве зала замечателен французский бронзовый фонарь прекрасной чеканки, выполненный в мастерской Гутьера, одного из лучших бронзовщиков Франции.
Заметим, что парный к нему фонарь находится в Зале мира.
Перед окном бронзовый стол-треножник со столешницей, облицованной сибирской, так называемой турчаниновской, яшмой; он выполнен русскими мастерами в конце XVIII века.
Греческий зал был создан по чертежам В. Брен-ны в 1789 году и дополнен отделкой А. Н. Ворони-хиным при реставрации в 1803 году. Это одно из самых торжественных дворцовых помещений. Стройная колоннада зеленоватого искусственного мрамора вдоль стен придает ему сходство с греческим храмом. Античный характер зала дополняется гипсовыми копиями с произведений древних скульпторов, заполняющими стенные ниши, и мраморными светильниками, подвешенными на длинных цепях между колонн,
Пышная, окрашенная под античную бронзу мебель с тонкой золоченой резьбой, покрытая шпале рами французской мануфактуры Бове, как и светильники, выполнена русскими мастерами по рисункам А. Н. Воронихина. Чтобы не повредить при перевозке, мебель Греческого зала была доставлена не совсем обычным способом. Ее принесли из Петербурга в Павловск на руках 36 солдат-инвалидов. Только нужда заставила их в жаркий июньский день шагать с тяжелым грузом на плечах тридцать верст за мизерную плату - по полтора рубля на человека.
На огромных мраморных каминах и столах-консолях у стен - великолепные канделябры, вазы, часы - лучшие образцы французской художественной бронзы мастерских Лагеза, Томира и других мастеров XVIII века. Совершенны и французские бронзовые фонари, заменяющие люстры. По изысканности формы и тонкости чеканки и позолоты они не имеют себе равных.
Замечательными русскими мастерами выполнены по рисункам А. Н. Воронихина декоративные вазы из копейчатой яшмы и коргонского порфира, украшенные бронзой. Отличная полировка камня и прекрасная чеканка бронзовых украшений свидетельствуют о высоком мастерстве камнерезов Колыванской гранильной фабрики и бронзовщиков Петербурга. Выдающиеся произведения художественной промышленности Западной Европы и России талантом А. Н. Воронихина объединены здесь в стройный ансамбль.
Греческий зал, наиболее сложный по своей архитектуре, потребовал от реставраторов решения многих чрезвычайно трудных задач. Конструкции колоннады, пышный лепной декор плафона приходилось восстанавливать при полном отсутствии натурных деталей. Были выполнены сложные облицовочные работы искусственным мрамором, сделаны вставки в камины из натурального «мясного агата» и лапис-лазури и т. п., что свидетельствует о высоком искусстве наших мастеров.