Среди обычного дворцового убранства отметим уникальный стальной туалет, состоящий из стола с зеркалом, вазочек, подсвечников, скамеечки и стула. Он набран из нескольких тысяч деталей, кованных и граненных под «стальные алмазы». Этот шедевр изготовлен в 1788 году тульским мастером-оружейником Семеном Самариным. На стене балкона, перед окном, фреска работы Пьетро Гонзаго - архитектурная композиция. Закрашенная в XIX веке, фреска раскрыта в 1967 году.
Фрейлинская - вытянутая, неправильной формы комната; отделана В. Бренной после пристройки парадных залов в южных корпусах дворца. Здесь придворные дамы ожидали выхода императрицы, - отсюда и название помещения.
Стены, разбитые на панно, облицованы белым и цветным искусственным мрамором. Нежные расцветки, красивый рисунок мрамора и тщательная полировка свидетельствуют о большом мастерстве, которого достигли реставраторы, воссоздавая прежний декор, поврежденный пожаром. Меблировка зала - резной золоченый гарнитур русской работы конца XVIII века; обит шелком с рисунком лебедей и фазанов, вытканным крепостными на подмосковной фабрике братьев Лазаревых. Изящное бюро - цилиндр красного дерева с бронзой - исполнено в мастерской Д. Рентгена. Бюро, как и секретер с живописью модной в конце XVIII века художницы Анжелики Кауфман, относится к числу многих предметов убранства, закупленных за границей.
Среди картин преобладают работы французских-художников XVIII века: Ж.-Б. Грёза - «Женские головки», К. Ван-Лоо - «Амур, стреляющий из лука», Г. Робера - «Архитектурные пейзажи с руинами», Ж. Вуаля - «Портрет в. кн. Марии Федоровны» 1792 года и др.
В нише стены одна из замечательных скульптур дворца - статуя Весталки, приносящей жертву, работы французского скульптора Буазо (1769 г.).
На бюро бронзовые часы со сценой из оперы композитора Монсиньи «Дезертир». Опера с большим успехом исполнялась как в придворном театре, так и в крепостном - графа Шереметева. Музыкальная шкатулка, являющаяся основанием часов, наигрывает несколько музыкальных отрывков из этой оперы. Механизм ее действует каждый час, одновременно с боем.
Первый проходной кабинет служит переходом к залам южных корпусов дворца, пристроенных В. Бренной в конце XVIII века.
Основными элементами декора являются здесь лепка и барельефы, помещенные на фисташковом фоне стен. Камин из цветного мрамора, с пышной золоченой рамой зеркала, занят группой фарфоровых ваз Берлинского и Людвигсбургского заводов второй половины XVIII века. Интересен шкафик-секретер «корневого дерева», украшенный чеканной бронзой и барельефом английского завода Веджвуд, изображающим античную сцену. Это работа известного французского мебельщика конца XVIII века А. Вексвейлера. Бронзовые группы «Юпитер» и «Юнона» - французские копии с работ итальянского скульптора XVII века Александро Альгарди.
Второй проходной кабинет. Этот и аналогичный ему по планировке Третий кабинет, расположенные по концам картинной галереи, плавно связывают ее с прилегающими помещениями. Планировка и отделка их созданы В. Бренной. Стены Второго кабинета облицованы розовым искусственным мрамором. Роспись плафона имитирует лепку на фоне мозаики из золоченой смальты. В нишах помещены крупные фарфоровые вазы, окрашенные кобальтом, с золочеными фигурками детей-сатиров и гирляндами плюща. Они изготовлены на Петербургском фарфоровом заводе. Выразительна мраморная скульптура, изображающая младенца Ганимеда, похищаемого орлом, итальянской работы XVIII века. На стенах, в старинных резных золоченых рамах, барельефы: «Клятва Ахилла у урны с прахом Патрокла» и «Встреча Ореста и Пилада с Электрой». Они воссозданы в 1958 году по фотографиям скульптором В. Григорьевым, взамен оригиналов скульптора Я. Шеффауэра (1797 г.), похищенных фашистами.
Картинная галерея - эффектный, изогнутый зал, освещенный окнами с двух сторон, создан В. Бренной в 1797 году. Несмотря на сравнительно скромную архитектурную отделку, благодаря удачно найденным пропорциям галерея имеет характер торжественного дворцового помещения. Назначение его как хранилища произведений изящных искусств подчеркивается живописными плафонами - картинами, исполненными художником Я. Меттенлейтером (воссозданы А. В. Трескиным). Центральный плафон «Триумф Аполлона» -древнегреческого бога солнца и верховного покровителя искусств - выполнен по композиции итальянского художника XVII века Гвидо Рени, украшавшей один из римских дворцов - Палаццо Роспильози.