Вольер - помещение для певчих птиц - стал одним из наиболее поэтичных созданий Камерона в Павловске. Он решен зодчим в строгих формах классики, с тонкой лепкой, колоннами и куполом. Главный фасад обращен к югу, чтобы дать как можно больше тепла и света для его маленьких обитателей.
Павильон состоит из двух небольших кабинетов и квадратного зала в центре, увенчанного плоским куполом с полуциркульными окнами. Кабинеты и зал соединяются галереями с парами дорических колонн, между которыми были натянуты металлические сетки. Эти галереи и служили своеобразными «клетками». Здесь содержались соловьи, чижи, скворцы, малиновки и другие певчие птицы.
Центральный зал павильона предназначался для отдыха. В боковых кабинетах хранились коллекции античных предметов, найденных при раскопках Рима и Помпеи и привезенных владельцами Павловска из Италии. Здесь были античные мраморы, керамика, мелкая бронзовая пластика.
К южной стороне Вольера первоначально примыкали две цветочные оранжереи с садиком между ними. Во второй половине XIX века здесь был вырыт фигурный пруд, обсаженный деревьями. В центре пруда установлена мраморная статуя Венеры - богини красоты, копия с работы А. Кановы. Берега пруда, окруженные куртинами цветущих кустарников, создают живописно-уютный уголок парка, типичный для садового искусства XIX века.
В конце XVIII века камероковский «сад с играми», завершавший Вольерный участок, был уничтожен. На его месте Бренна соорудил придворный театр - нарядную деревянную постройку. Стены театра были декорированы деревянными решетками, окрашенными в зеленый цвет, и белыми гипсовыми статуями. Здесь устраивались спектакли, декорации для которых выполнял П. Гонзаго со своими помощниками. Обветшавшее здание театра было разобрано в середине XIX века. Только находящиеся рядом каменные ворота, украшенные арматурами, продолжают сохранять название театральных.
Павильон Росси, В 1914 году на бывшей театральной площадке был сооружен павильон-беседка с колоннами и полукуполом, украшенным розетками. Строительство велось по неосуществленному ранее проекту Росси, относящемуся к 1816 году. В беседке установлена скульптура, изображающая Марию Федоровну, выполненная профессором Академии художеств В. А. Беклемишевым. В настоящее время перед беседкой вновь восстановлена по старым чертежам Камерона первоначальная планировка.
Напротив Вольерного участка, по другую сторону Тройной липовой аллеи, расположены Большие круги, Воздушный театр и Турецкая беседка.
Большие круги. Преемником Камерона в Павловске явился архитектор В. Бренна. С вступлением Павла на престол к нему полностью перешло все руководство работами по дальнейшему устройству парка.
За четыре года царствования Павла I ансамбль Павловска во всех своих частях получил новое оформление, превратившись из вельможной усадьбы в императорскую резиденцию.
Бренна, одаренный и талантливый художник, энергично принялся за создание новых эффектных районов парка. Камерная интимность великокняжеской усадьбы уступает теперь место торжественной парадности резиденции императора. Парк, дополняя дворец, должен был стать фоном для пышного дворцового церемониала, отвечающего представлениям о неограниченной власти монарха.
Однако ансамбли, созданные Бренной, хотя и широко задуманные, являются лишь нарядно оформленными и эффектными декорациями, отвечающими новому назначению парка.
Умение Бренны использовать профиль местности в планировке парадного парка блестяще проявилось в районе, примыкающем к дворцовым корпусам. На высоком берегу Славянки он создал в 1799 году так называемые Большие круги - два геометрически оформленных партера с ковровыми цветниками. По центру партеров устроены невысокие круглые террасы из туфа, на которые с четырех сторон ведут лестницы. На террасах помещены белые мраморные статуи «Мир» и «Правосудие», выполненные в Венеции П. Бараттой в начале XVIII века. Они входили в число скульптуры, закупленной Петром I в Италии для Летнего сада. Партеры по периметру замыкались стрижеными липовыми боскетами, позднее замененными акацией. За боскетами Бренна оставил свободно растущие деревья - своеобразную «зеленую стенку». Они придавали Большим кругам замкнутый характер, сближая их с дворцовыми залами и связывая с соседними пейзажными районами. Сочетание белого мрамора скульптуры с яркой зеленью боскетов и цветниками создавало красочный эффект.