В настоящее время кентавры и перила моста находятся в реставрации.
Чугунные ворота с вазами
Так названы воротца, от которых идёт дорожка к Холодной ванне. От них по дороге на верхнем плато подходим к лодочной станции.
Небольшие по своим размерам, но совершенные по рисунку невысокие воротца отлиты из чугуна на Ижорском заводе. Они выполнены по проекту зодчего Росси в 1820 году, когда гениальный архитектор, прославившийся в Петербурге своими постройками, вновь прибыл для работы в Павловск, где прошла его юность и где он в содружестве со старшим поколением архитекторов начал первую пробу своих творческих сил. Ажурные низенькие створки ворот укреплены на двух прямоугольных постаментах, украшенных тонким орнаментом. На них установлены широкие декоративные вазы с фруктами.
Горбатый мостик и Чёрный мост
Оба эти моста переброшены через Славянку там, где она разделяется небольшим искусственным островком удлинённой формы на два параллельных протока. К ним ведёт Дворцовая дорога.
Проекты обоих мостов выполнены Камероном. Горбатый мостик построен в 1780-х годах из ноздреватого замшелого туфа и получил своё название благодаря крутому выгибу над водой. Вместо перил прохожая часть мостика ограждена только чуть возвышающимся неровным гребнем камня. Когда полукруглая арка моста, отражаясь в воде, образует полный круг, этот маленький мостик становится похожим на древнее сказочное ожерелье из камней, повисшее на серебристых ивовых ветвях над тёмной водой.
Чёрный мост с деревянным настилом на каменных устоях находится на другом конце островка и построен в 1802 году. Своё название мост, видимо, получил от некогда украшавших его перил из чёрного нержавеющего чугуна, который поставлялся тогда для Павловска Ижорским заводом. Позднее перила были перенесены на другой мост, но название за этим сооружением сохранилось (может быть, ещё и потому, что вода, сдерживаемая под ним плотиной, здесь глубока до черноты).
От этих мостов не открываются далекие перспективы: все дали заслонены густыми зарослями по берегам Славянки. Пейзаж около Горбатого и Чёрного мостов, близко расположенных друг к другу, задуман как тенистый уголок парка, располагающий «к тихим мечтаниям» под звуки журчащих струй Славянки и шелест тонких ивовых ветвей, так низко склонившихся здесь к воде, что они почти закрывают вид издали на оба моста.
Достаточно сделать несколько шагов ниже по течению реки, чтобы понять, что пейзаж у Храма Дружбы совсем иной — открытый и просторный, полный света и солнца.
Храм Дружбы
Храм Дружбы находится у самой реки, на правом берегу, вблизи Большой каменной лестницы, ведущей от Славянки к дворцу. Постройка этого замечательного по красоте павильона осуществлена в 1782 году (под руководством архитектора Г. Пильникова) талантливыми русскими мастерами П. Королёвым, И. Кусковым, А. Лисициным, К. Михайловым и другими, по проекту Камерона.
Храм Дружбы сооружён в виде ротонды (круглого здания). Тип ротонды широко использовался русскими зодчими Баженовым, Львовым, Казаковым и другими при постройках церквей и парковых павильонов в русских усадьбах того времени. В этих же усадьбах многие павильоны и уголки парка получали тогда различного рода сентиментальные наименования, такие, как «Храм уединения», «Долина слёз», «Храм любви» и тому подобные, что было характерным для русского искусства конца XVIII века, когда в литературе, живописи и скульптуре стало уделяться больше внимания выражению человеческих чувств, переживаний и настроений.
Это круглое в плане каменное сооружение стоит на высоком цоколе со ступенями. Его глухие, без окон, стены окружены шестнадцатью белыми каннелированными (желобчатыми) колоннами дорического ордера. Колонны несут на себе антаблемент — так называлась в греческой архитектуре верхняя часть сооружения, состоящая из архитрава (каменной балки, лежащей на колоннах), фриза (полосы над архитравом) и венчающего карниза. Сочетания и соотношения размеров всех этих частей строго определены правилами классической архитектуры.
В своем творчестве Камерон, как и большинство других русских зодчих этого периода, брал за образец античную архитектуру Рима и Греции, где сложилась классическая система «ордеров» (то есть порядка), которая устанавливала определённые каноны (правила) для сочетания и пропорций всех частей постройки и украшений.