саморазрушающего ощущения себя как «человека,
в чемОто обделенного, а следовательно — заслужиО
вающего лишь того, что она имеет», и тщетной наО
22
Глава 1
дежды на то, что очередной мужчина сможет исцеО
лить ее внутреннюю травму дет скоОродительских
отношений.
Такие травмы и разные бессознательные реакО
ции, усвоенные внутренним ребенком, становятся
чрезвычайно сильными психическими детерминанО
тами поведения взрослого человека. Этот ребенок
не может воплотиться в свободной личности. ИзОза
существующих детских травм личностный выбор
взрослого человека низводится на уровень рефлекО
торных реакций на переживания и травмы раннего
детства.
Согласно юнгианской модели, в любой такой
рефлекторной, эмоционально заряженной реакО
ции просматривается связь с природой личностО
ного комплекса. Сам по себе комплекс нейтрален, хотя он содержит эмоциональный заряд, связанО
ный с ощущаемым и интериоризированным обраО
зом. Чем больше сила первичного ощущения и чем
дольше оно длится, тем большее влияние оказывает
комплекс на жизнь человека. Появление комплекО
сов неизбежно, так как каждый из нас обладает своО
ей индивидуальной историей. Проблема заключаетО
ся не в том, что у нас есть комплексы, а в том, что
комплексы обладают властью над нами. Некоторые
из них оказываются полезными для защиты челоО
веческого организма, зато другие влияют на выбор
человека и даже могут довлеть над ним на протяжеО
нии всей его жизни.
Комплексы всегда более или менее неосознанО
ны; они эмоционально заряжены и действуют автоО
номно. Хотя обычно они активизируются благодаря
реальному внешнему событию, психика функциониО
рует по аналогии, задавая себе вопрос: «Когда нечто
подобное случалось со мной раньше?» Стимул, коО
торый сегодня является чрезвычайно сильным, моО
жет лишь отдаленно напоминать то, что случилось
в далеком прошлом. Но если ситуация оказывается
Взрослеющая личность
23
эмоционально близкой к тому, что произошло ранее, включается реакция, обусловленная тем прошлым
событием. Лишь очень немногие из нас лишены эмоО
ционально заряженных реакций в таких сферах, как
секс, деньги и власть, ибо такие реакции, как правиО
ло, связаны с глубокими переживаниями в прошлой
жизни.
Наибольшее влияние оказывают на нас матеО
ринский и отцовский комплексы, которые интериоО
ризировали переживания, связанные с нашими отО
ношениями с родителями. Эти два человека — отец и
мать — являются для нас самыми важными. Именно
они «построили корабль и спустили его на воду». Мы
были их замыслом, их стратегическим поступком, и благодаря их решению нам пришлось столкнуться с
этой жизнью. Так, например, мачоОгерои Хемингуэя, кроме всего прочего, были воплощением гиперкомО
пенсации страха перед женщинами у мальчика, выО
росшего в местечке Дубовый парк в штате Иллинойс.
Этот страх появился у него в отношениях с матерью, которой очень хотелось, чтобы у нее родилась дочь, и которая оставалась эмоционально притягательной
и навязчивоОтребовательной даже тогда, когда он уже
стал взрослым. Франц Кафка был настолько подаО
влен своим властным отцом, что вселенная казалась
ему могучей, далекой и безразличной. Это не значит, что произведения искусства, созданные этими и друО
гими художниками, нельзя назвать великими — они
определенно являются таковыми,— но форма и личО
ные мотивы творчества авторов заключались в проО
работке, компенсации и, по возможности, преодолеО
нии первичных родительских комплексов.
Итак, все мы живем бессознательными рефлекО
сами, связанными с нашим прошлым. Даже в раннем
детстве постоянно растет расщепление между нашей
внутренней природой и социализированным Я. Два
века назад это отметил Вордсворт в «Оде на близость
бессмертия»:
24
Глава 1
Небеса лежат подле нас в нашем детстве!
Тени тюремного дома постепенно закрываются
Перед растущим мальчиком...
И человек, постоянно чувствуя свою смерть,
Попадает прямо на дневной свет*.
Вордсворту процесс социализации представляО
ется постепенным расставанием человека с естестО
венным для него ощущением своего Я, которое соО
путствует появлению на свет каждого из нас. В пьесе
Юджина О’Нила «Путешествие в ночь длиною
в день» мать (персонаж пьесы) считает это обстояО