Это письмо — Ваше право на гордость, на сознание своего превосходства над многими…
Благодарю Вас очень, что Вы мне его дали. Я умею ценить такое доверие. Но если вздумаете — скажите слово, и письмо в сохранности ляжет к Вашим ногам, как оно и было когда-то положено…».
Прошло четверть века со дня кончины И. С. Тургенева. В большом зале Академии наук открылась выставка, посвященная жизни и творчеству писателя. «Перед большим и лучшим портретом Тургенева постоянно обновлялся роскошный букет светлых роз, как символ неувядающих воспоминаний. Эти розы привозила ежедневно Мария Гавриловна Савина…».
288
Когда Мария Гавриловна гостила в имении Тургенева, он однажды вечером пригласил ее и гостивших у него известного поэта Якова Полонского с женой в кабинет прочитать им свою новую вещь. Это была «Песнь торжествующей любви».
Тургенев заканчивал рассказ в ожидании приезда Савиной, нарушив твердое решение прекратить литературную деятельность. Его полностью захватило желание во что бы то ни стало дописать лебединую «Песню…» в свое последнее пребывание в России.
Рассказ не был похож на все созданное им раньше. Здесь автор отошел от реализма и обратился к фантастическим мотивам, позволявшим прибегнуть к волшебству, магии. Все в нем было загадочно, начиная с эпиграфа, взятого из Шиллера: «Дерзай заблуждаться и мечтать».
Читая рассказ, Иван Сергеевич очень волновался. Он был неузнаваем в том торжествующем чувстве, что всецело захватило его.
Закончив чтение, Тургенев посмотрел вопросительно на каждого из своих слушателей, пытаясь по выражению лиц определить их мнение о рассказе.
Мария Гавриловна догадалась, что рассказ читался для нее, и ей предстояло говорить первой. Но что она могла сказать? Если честно, то Мария Гавриловна не все поняла на слух, тем более что сам автор, судя по всему, сознательно устранял в тексте возможность какого-либо определенного суждения о происходящем, оставляя загадку, стремился сохранить и даже подчеркнуть неясность. И хотя рассказ ей понравился своим глубоко трогающим драматизмом — в нем было что играть на сцене — она все-таки не осмелилась высказать свое суждение.
А Яков Полонский прямо сказал:
— Нехорошо. Я тебе не советую печатать. Не поймут и выругают.
Иван Сергеевич огорчился. То настроение, с которым он читал рассказ, как ветром сдуло. Марии Гавриловне хотелось его утешить. А женское чутье ей подсказывало, что словами тут не поможешь — не лучше ли всем пойти в сад. Иван Сергеевич и Полонские с радостью согласились, и они гуляли до самого рассвета.
Пройдет много лет, и, рассказывая друзьям о той прекрасной ночи, Мария Гавриловна произнесет: «Ведь «Песнь торжествующей любви» замечательна! Теперь бы я ему сумела объяснить, почему она мне понравилась!»
«Теперь бы» — да. А тогда, 1881 году, молоденькая актриса робе-
289
ла перед великим писателем, боялась показаться ему смешной, сказать и сделать что-то не так, и решила, что лучше промолчать.
Тургенев влюбился в нее по-юношески самозабвенно, а Мария Гавриловна, при всем ее глубоком уважении к Ивану Сергеевичу, не могла ответить ему взаимностью, так как она любила блестящего знатного лейб-гвардейца Никиту Всеволжского. «Не веря ни слову, — писала Савина, — не уважая его, иногда даже ненавидя, я любила его без памяти, и не было жертвы, перед которой я остановилась бы».
Всеволжский около четырех лет настойчиво ухаживал за Савиной, и поскольку в высшем свете брак с актрисой считался предосудительным, чтобы жениться, ему пришлось уйти в отставку. При разделе наследства Всеволжскому досталось крупное имение в Сиве Пермской губернии, в 94 тысячи десятин.
Здесь, в Сиве, Мария Гавриловна начала писать свои воспоминания.
Всеволжский промотал свое состояние, и Савина, по ее словам, работала как лошадь, за то, что нечаянно, неосторожно попала на «ярмарку тщеславия». Деньги на уплату долгов удерживали из ее жалованья. С мужем она рассталась.
На склоне лет, вспоминая свои роли, Мария Гавриловна Савина называет трех великих писателей, чьих героинь воплощала на сцене, и с гордостью пишет: «…Мария Антоновна в «Ревизоре», Верочка в «Месяце в деревне», а теперь Акулина во «Власти тьмы». Имена Гоголя, Тургенева и Толстого велики, и я счастлива, что могла олицетворить их типы. Этих трех ролей достаточно для всей моей карьеры, и они служат мне щитом».
Сергей Павлович Дягилев
(1872–1929)
Русский театральный и художественный деятель, уроженец Перми. Один из создателей (вместе с А. Н. Бенуа) художественного объединения «Мир искусства». Прославили это направление художники Л. С. Бакст, М. В. Добужинский, Е. Е. Лансере, А. П. Остроумова-Лебедева, К. А. Сомов и др. Журнал объединения также на- щ зывался «Мир искусства», и Дягилев был на первых порах его редактором.