Со двора донесся радостный смех детворы, ахи и охи взрослых. Леди Айна взболтнула смерч в воздухе и очертила незримую петлю. Во дворе взвыли от восторга. Леди просияла.
Она щелкнула напоследок пальцами, и затасканная, залатанная рубаха прямо на Тычке превратилась в дорогой камзол. Правда, жал он немилосердно. Хохотнув, леди Айна исчезла.
А Тычок сидел, и смотрел на то место, где она только что стояла. Той же ночью он ушел в предрассветный сумрак. Собирался ли он вернуться? Возможно. Если научится чему-нибудь путному. Если настанет такой день, когда у случайных людей, встреченных на пути, из-за него хоть на немного убавится горя. Если он когда-нибудь создаст что-то стоящее, и без всяких магических побрякушек.
Он не сразу понял, что творится вдоль тракта. Пока еще глаза привыкали к потемкам, да пока он наконец поднял понурую голову и по привычке стал пялиться по сторонам. А по обеим сторонам здесь росли деревья. И в их ветвях то там, то здесь мерцали зеленые искры. Будто живые.
Ну что же, значит путь его – привычная дорога в никуда – уже стал чуть красивее и загадочнее. Впрочем, нет. Теперь направление пути появилось не только у тракта. Дорога в никуда закончилась.
Шедевр
«Итак, займемся разбором фантастического произведения, романа с большой буквы, тетралогии великого нашего современника Василия Васильевича Холмогорина. Автор не в первый раз радует нас очередным шедевром, а пытливый ум писателя и его буйная фантазия постоянно преподносит сюрпризы изощренному и избалованному читателю.
Осмелюсь начать, собственно, с жанра. Вне всяких сомнений, перед нами высокое эпическое фентези с заявкой на исторический роман. Разумеется, хронотоп большой дороги, однако же часто нам встречаются сцены и из прочих хронотопов – все они так или иначе в романе присутствуют.
Главные герои в количестве трех-четырех существ – у Холмогорина, как мы знаем, иногда очень сильно размыта грань между главными героями и персонажами второго плана – каждый, что называется, на своем рубеже ведет непримиримую борьбу со злом. Зло, как диктуют тесные рамки жанра, абсолютно, непобедимо, изощренно и само, в свою очередь, является заявкой на главного героя, которое ведет аллегорическую борьбу с таким же абсолютным добром. Перед нами вечный и неразрешимый фабульный тупик, друзья мои, и он вполне мог бы заинтересовать Александра Михайловича Анисова, да и самого Вольфа Шмида.
Я не готов пересказывать сюжет – еще не родился тот, кто сможет изложить его в виде какой-либо рецензии: автор параллельно ведет двенадцать сюжетных линий, и все они постоянно зависят одна от другой, перетекая и перемешиваясь меж собой подобно граням кубика Рубика. Холмогорин явно претендует на лавры не только Толкиена, но и самого Мартина… Нет сомнений, что в конце романа все линии сходятся в единое целое, являя нам мистический, феерический и кульминационный финал – даже у меня язык не повернется назвать это развязкой.
Возьмем одного из главных героев – орка, коего величают Манголором. Он начинает свой путь простым послушником, уставшим от крови и лязга мечей, от ужасов непрекращающейся войны – и эта внутренняя борьба, эта его усталость становится источником побуждающих мотивов и помыслов, гулким эхом противоречий вторя всей творящейся несправедливости этого мира. Манголор становится пилигримом и ставит целью пройти все святилища богов ойкумены. Подобно пророку, шествует он из приората в приорат, неся свет истины заблудшим и отчаявшимся. Характер орка закаляется подобно эльфийскому клинку, герой меняется до неузнаваемости к концу книги, преодолев все выпавшие на его долю испытания. Ну, о сюжете и героях можно говорить очень долго, однако давайте пожалеем слушателей и обратимся к литературным достоинствам произведения.
Высокий стиль изложения: эпический, поэтический – почти былинный – вне всякого сомнения достоин высших похвал. «Из легких разом исчез весь воздух, а мурашки хищной стаей хлынули за ворот, продрав частым гребнем кожу до костей» – воистину мы видим перед собой мастера слова. Синтаксический разбор текста бессмысленен – каждое слово стоит на единственно возможном месте. Однако же, когда автор переходит временами к готическому стилю изложения – тут он уступает признанным мастерам жанра – Рив, Боуэн и прочим корифеям литературы такого рода. Пунктуация уникальна и любопытна – автор смело экспериментирует со знаками препинания, внося новое слово в изучении данных тенденций.
Диалоги тщательно продуманы, пейзажи ярки и по-ирландски завораживающи. Видно, что мастер достоверности досконально изучил все возможные места земного шара, отражения которых мы можем наблюдать в романе. Всякая деталь – будь то боевой молот героя или волос на лацкане камзола его антипода – играет свою значительную роль в повествовании, каждая мелочь тщательно продумана, и все они работают на развитие сюжета в нужном автору направлении.