А «Жизнь в розовом цвете» почти так же популярна у французов, как «Марсельеза».
Жизнь Ива Монтана сложилась намного счастливее. Летом 1949 года на приеме у Жака Превера он познакомился с характерной актрисой, будущей обладательницей «Оскара» Симоной Синьоре и влюбился в нее. Они поженились в 1951 году и стали одной из самых гламурных пар. До свадьбы Ив познакомил невесту со своей семьей и с Эдит (Эдит, в свою очередь, тоже познакомила семью Ливи со своим будущим мужем Жаком Пилсом).
Симона Синьоре и Ив Монтан активно участвовали в политической жизни: они протестовали против подавления венгерского восстания 1956 года, против вторжения в Чехословакию солдат стран Варшавского договора в 1968 году, выходили на демонстрации за права рабочих и против ядерного оружия.
Фильм «Врата ночи» (Les portes de la nuit) провалился, но привлек внимание режиссеров и продюсеров к Иву Монтану. Он быстро стал востребованным и всемирно известным киноактером, которым заинтересовался Голливуд. Ив Монтан снимался с Роми Шнайдер, Ингрид Бергман, Ширли Маклейн и Мэрилин Монро, с которыми, как говорят, у него были романы. Несмотря на свою актерскую карьеру, Ив Монтан неоднократно выступал с сольными программами и старыми шансонами в музыкальных театрах Парижа, каждый раз очень медленно выходя на сцену, одетый в неизменные черные брюки и черную рубашку. Когда в интервью его спрашивали об Эдит Пиаф, он всегда восторженно отзывался о ней как о своей первой большой любви.
На YouTube вы сможете найти фрагменты передач французского телевидения примерно 1970-х годов, посмотреть эти интервью и понять по лицу и жестам, насколько Монтан был очарован этой великой маленькой женщиной. Для этого вам даже не обязательно знать французский язык.
Ив Монтан умер через шесть лет после Симоны Синьоре, 9 ноября 1991 года. Он был похоронен рядом с женой на кладбище Пер-Лашез в Париже.
Мне было лет десять или одиннадцать, когда мне впервые довелось услышать песню «Жизнь в розовом цвете». Тогда мне разрешили посмотреть по телевизору фильм «Сабрина» с Одри Хепберн. Мне очень понравился этот шансон, потому что он представлялся мне воплощением всего французского. Он долгое время сопровождал и мои мечты о жизни в Париже — им было суждено исполниться много лет спустя. В какой-то момент я узнала, что «Жизнь в розовом цвете» — одна из самых любимых песен моего отца, композитора Майкла Яри. Он даже познакомился однажды на юге Франции с коллегой — композитором Луиги, но эта встреча, к сожалению, была одной из тех историй, которые тогда меня не интересовали.
Когда меня спросили, хочу ли я написать роман об Эдит Пиаф, я уже не могла сказать «нет» — не только из-за моей любви к этой песне. Как и в случае с книгой «Мадемуазель Коко и аромат любви», я сначала ошибочно полагала, что это достаточно простая история. Но чем больше я читала о жизни Эдит Пиаф, видела ее в фильмах, художественных и документальных, в театральных постановках, тем больше понимала, что не хочу рассказывать о женщине, чья жизнь была уничтожена наркотиками. Восхождение ребенка с улицы к мировой известности, становление иконы французской музыки, рождение образованного, интеллектуального человека, заинтриговало меня значительно больше, чем ее печальная судьба после смерти Марселя Сердана.
Именно такая амбициозная, трудолюбивая, энергичная и вместе с тем обаятельная женщина более чем достойна того, чтобы о ней написали книгу.
Вот почему я решила показать Эдит Пиаф в лучшие ее годы, а не документировать закат ее жизни. Годы между освобождением Парижа в конце августа 1944 года и трагической авиакатастрофой в октябре 1949-го, на мой взгляд, были для нее самым счастливым временем.
Время и места действия этого романа в значительной степени соответствуют действительности. Однако сведения о том, когда произошла первая встреча Эдит Пиаф с Ивом Монтаном, довольно расплывчаты. Многие из предположений стали уже чем-то вроде легенд. Возможно, это связано с тем, что период немецкой оккупации Франции, освобождение Парижа и последствия этого до сих пор недостаточно изучены.
Исследовав множество источников, я считаю совершенно невозможным, чтобы Эдит и Ив познакомились во время немецкой оккупации. Монтан со своими номерами в «ковбойском стиле» попался бы на глаза нацистским цензорам, если бы в начале 1944-го выступал в АВС, а не в небольших подпольных барах. Кроме того, никакого смысла не было бы так спешить с репетициями программы к открытию «Мулен Руж», если помещения клуба все еще использовались в качестве немецкого кинотеатра. Следовательно, я представила хронологическую последовательность именно такой, какой она могла бы быть с наибольшей степенью вероятности. Для этого пришлось восстанавливать исторические связи, обращаясь к различным публикациям. Я прочитала много литературы по теме. Хотелось бы порекомендовать три издания: