(Яго показывает, КАК ИМЕННО он должен выходить…).
Режиссёр (недовольно). Примитивно, скучно, и штамп…
Яго (ничуть не смущаясь). Хорошо, я попробую по-другому…
(Яго, раскланиваясь, уходит).
Режиссёр. Если бы ты меня любила, ты бы приехала, ты бы не смогла так долго меня не видеть, не слышать. Ты бы поняла, как ты мне нужна. Твой голос, твой смех, и твои выдумки — как ты хорошо придумала — корзинку с орехами. Почему ты не хочешь — взять и приехать, просто так? Без всяких там заданий, командировок, съёмок?
Да, конечно, я понимаю — ты не любишь жару, но ведь совсем скоро у нас наступит осень, ты же любишь осень? Листопад, дождь… Я освободил бы целый вечер — мы бы сидели здесь и разговаривали. И смотрели друг другу в глаза…
«Что ум любви, они не совместимы…»
Мне когда-то хотелось поставить Сирано де Бержерака, но я думал, что можно подождать, важнее — Дантон… проблема насилия. Мне бы хотелось рассказать тебе, да, не улыбайся, только тебе — как мне видится эта пьеса. И почему я решил соединить двух авторов… Пьеса, почему французы объявили их всех — и Наполеона, и Марата, и Робеспьера, и Дантона — героями, национальными героями Франции…
Я знаю — ты больше всего на свете хочешь увидеть Париж. А я был в Париже, и он мне не понравился. А тебе — не понравилось, что я так сказал о Париже.
…Когда ты приедешь?
(Режиссёр подходит к низкому столику около дивана и молча берёт в руку ивовую корзинку).
Режиссёр. Поверь мне, я никогда не думал, что я так буду тосковать о тебе, что я так буду ждать твоих писем.
(Появляется Актриса).
Актриса. Мне можно поговорить с Вами, я не помешала?
Режиссёр (ставит корзинку на место, мгновенно приводит себя в рабочее состояние). Конечно, не помешали, садитесь, пожалуйста.
Актриса. Даже не знаю, как начать…
Режиссёр. Я помогу. Скажите честно — роль нужна… или деньги? Если РОЛЬ, мы что-нибудь придумаем, а если деньги, прошу Вас, не нужно! Не нужно играть нелюбимых ролей — они мстят за себя…
Актриса. Вам этого не понять, Вы — режиссёр, и Вы… (она медлит).
Режиссёр (очень ласково). Не бойтесь, я постараюсь понять, доверьтесь мне, что Вас мучает, может быть, я смогу Вам помочь?
Актриса (тихо). Отпустите меня на съёмки, на три месяца — всего на три месяца — мне так нужно туда уехать…
Режиссёр (вздыхая). Но это же невозможно. Три месяца — это зимний сезон, Вы заняты в пяти спектаклях.
Актриса. Если Вы захотите — мои роли можно отдать… заменить, я же предупреждаю заранее…
Режиссёр. Кто режиссёр? Что за роль?
Актриса. Мне очень нужно там быть через две недели…
Режиссёр (очень мягко). Это всё нормально, но это, поверь мне, пройдёт, а вдруг случится так, что Вы раскаетесь… Театр не прощает измены.
(Актриса встаёт. Она очень красива, элегантна, вся — натянутая, как струна).
Режиссёр. Хорошо, я подумаю, зайдите завтра, перед репетицией.
Актриса. Я думала, Вы не согласитесь.
Режиссёр (спокойно). Не Вы первая, не Вы — последняя. В кино больше платят, в кино больше славы, ну, и так далее. Я Вас отпускаю. Но… давайте договоримся сразу, чтобы потом не было никаких претензий. Когда я буду ставить пьесы, я учту, что Вы опять можете захотеть сниматься в кино, и Вам опять понадобится замена.
Актриса (еле сдерживаясь). У меня нет мужа-министра и брата-миллионера, но я не хочу быть нищенкой, и это моё дело — сниматься, где я хочу и с кем я хочу. И не нужно читать мне лекций — я не Ваша студентка. И пугать меня тоже не нужно.… Как говорится: «Режиссёры приходят и уходят, а актрисы остаются».
Режиссёр. Этот бы темперамент — для роли.
(Звонит телефон).
Актриса. Даже сели у меня ничего не получится, я буду знать, что не упустила свой шанс.
(Телефон продолжает звонить).
Режиссёр (снимает трубку). Да, я слушаю…
Актриса. До свиданья. Спасибо за разрешение.
(Уходит).
Режиссёр (медленно). Да, конечно, узнал.…Нет, не помешала. Нет, я не занят. И у меня никого нет. Откуда ты звонишь? Расскажи мне — как ты одета, я хочу тебя представить…