скамеечках у изб чинно беседуют старухи. По стенам сараев развешана и
вялится серебряная волжская рыбка. На переднем плане - тетя Маша.
Величественная, в белом платке. На полном плече вышитое полотенце. Не спеша,
с чувством заплетает она тугие дочкины косы, еще влажные после бани.
Неспешным, но каким-то очень основательным и устойчивым укладом
пронизан этот холст. Московская художница откровенно восхищается пластикой
детей Волги - сильных и наполненных неистребимым жизнелюбием.
В этих полотнах Елена Романова впервые заявила о себе как талантливый
живописец и рисовальщик, способный не только отражать красоту внешнего мира,
но и проникать в сложный духовный мир полюбившихся ей людей.
Есть еще одна черта, присущая творчеству молодого мастера. С самых
первых шагов она понимает монументальность не как некое необходимое
огрубление формы, а старается выразить таким образом красоту, пластичность
окружающего мира. Раскрывает гармоничность духовного облика человека. Может,
не всегда это доведено до конца в цвете, но думается, что это преодолимые
трудности роста.
- И вот пятый курс, преддипломный, - рассказывает Романова, - я
поехала в Каргополь Архангельской области. Русский Север... Он пленил меня
своей строгой красотой. Я жила дипломом, носила в душе лишь диплом, собирала
материалы, копила запас впечатлений.
Здоровый уклад, простые нравы. Крепко сколоченные люди дали и мне те
внутреннее здоровье и чистоту, которые так необходимы художнику. Я много
ездила, собирала и наблюдала.
На этюдах и эскизах - осанистые старики, молодые статные женщины,
белобрысые, вихрастые мальчишки. Таких людей встретишь в каждой русской
деревне, в каждом селе.
Дипломной работой Елены Романовой стала "Русская мать". В
монументальную роспись вложен огромный труд художника. В этой композиции
весь опыт наблюдений, многолетняя школа. Более тридцати фигур в рост
написала Романова. И это не просто натурщики. Это характеры сильные,
честные, прямые. За длинным столом стар и млад. Все они, как цветы к солнцу,
обращены к матери. Группы скомпонованы сложно и пластично. Фон - отягощенные
плодами яблони - подчеркивает лейтмотив полотна. Роспись оставляет ощущение
радости жизни и редкой духовной чистоты.
А вот что рассказывает автор о создании картин "Автопортрет", "Бульвар
космонавтов", "Председатель колхоза".
- Я писала "Председателя колхоза" в Барыбине, под Москвой, где мы
работали с Леной Тупикиной, расписывали клуб. Героя моей картины зовут
Василий Григорьевич Елисеев. Это необыкновенный человек большой воли и
самодисциплины. Он вставал с первыми петухами, каждое утро в пять часов, и
ложился спать после полуночи. Мне стоило огромного труда уговорить его
позировать: так он всегда был занят. И сказать откровенно, конечно, мне мало
было трех сеансов, чтобы по-настоящему, как мне хотелось, написать этого
человека.
"Председатель колхоза"... Вот он на миг остановился и задумался. О чем?
О буднях, о жизни. А может быть, о завтрашнем дне. Художник рисует нам образ
сложный, лишенный напускного оптимизма. Несмотря на то что сюжет полотна -
прогулка, главный персонаж картины не беспечно фланирующий человек,
рефлексирующий мечтатель. О его характере говорят черты лица - мужественные,
открытые. Вот он сорвал где-то василек и на один миг остановился...
Прислушался к голосам лета: поет жаворонок, гудят пчелы, где-то вдалеке
пыхтит трактор, поют женщины, идущие с сенокоса, звенят ведра у колодца,
кричат мальчишки, запускающие змея.
У маленького домика молодая женщина с малышом. Дочка бежит по дорожке
встречать идущую с работы маму... Люди. Их заботы и радости. Обо всем должен
помнить настоящий председатель.
Напоенный душистым ароматом сена ветерок колышет травы, гнет венчики
полевых цветов, гонит бумажного змея, доносит до нас смех мальчишек.
- Раздолье. Мир. Человеческое счастье, радость труда и будничные
заботы хотелось собрать в этом холсте, - говорит автор, i - только жалко -
было мало времени, и я не все довела до конца. Один критик на обсуждении
справедливо ругал за открытый, локальный цвет картины. Мне, конечно, больно
это слушать, но я знаю, что во многом он прав. Надо работать, работать, как
говорил нам Дейнека.
"Бульвар космонавтов". Весна. Грачиный грай. Мягкие пушинки вербы.
Стройная стрела Останкинской телебашни. Вечно живые цветы у бюста Гагарина.
Сегодня... И в этом огромном звенящем мире стайка гуськом идущих детишек.
- Может быть, эта моя картина и чистая лирика, но это, знаете, бывает
весною... Это уж точно.
Когда я писала "Автопортрет", мне хотелось сказать, что монументальное
искусство - серьезное дело. И что, может быть, я тоже стала взрослее и
серьезнее. Может быть, мне порою и страшно, но надо, надо, надо пытаться
сказать полновесное слово о нашем времени, в котором все мы живем и которое
я так люблю. Мне еще раз хочется вспомнить Дейнеку и его напутственные
слова: "Художник должен принадлежать своему времени".
Дейнека... Хочется вспомнить об одном вечере... 1969 год. Май. Сумерки.
В квартире на Бронной тихо. В окно доносится шепот вечернего города, обрывки
музыки, чей-то смех.
Александр Александрович сидит в глубоком кресле. Он как бы
прислушивается к голосу города.
- Хорошо быть молодым, - вдруг проговорил Дейнека. - Да, хорошо быть
молодым, гулять вечером по парку. Где-то вдалеке играет оркестр. И ты
слушаешь звуки музыки Чайковского или Шопена. Это хорошо.
Голос мастера звучал глухо. Тени сгущались. В синем провале окна
зажглись первые звезды.
- Посмотри в окно. Дети, старушки, девушки бегут, бегут. Куда-то
спешат. Так бежит жизнь. Я видел в Европе на старых замках вырубленные
слова: "Мы слишком поздно понимаем, как у нас мало времени". Надо не терять
время.
как прекрасна "Сирень" Врубеля! - произносит Дейнека. - Это вечерняя
песня. Я сейчас слышу, как звучит цвет врубелевской сирени.
На черной раме окна загорелись блики отсветов площади Пушкина. Город
зажег тысячи огней, в комнате стало светлее.
- Людям нужна красота, она очень нужна им...
Я верю - молодежь найдет и покажет новую красоту нашего времени.
Содержание
КАРЛ БРЮЛЛОВ
ПАВЕЛ ФЕДОТОВ
НИКОЛАЙ ГЕ
АЛЕКСЕИ САВРАСОВ
ИЛЬЯ РЕПИН
ВАСИЛИЙ СУРИКОВ
ВИКТОР ВАСНЕЦОВ
МИХАИЛ ВРУБЕЛЬ
ВАЛЕНТИН СЕРОВ
АНДРЕЙ РЯБУШКИН
БОРИС КУСТОДИЕВ
ИГОРЬ ГРАБАРЬ
ПЕТР КОНЧАЛОВСКИЙ
АЛЕКСАНДР ДЕЙНЕКА
ЮРИЙ ПИМЕНОВ
ГЕОРГИЙ НИССКИЙ
НИКОЛАЙ РОМАДИН
АРКАДИЙ ПЛАСТОВ
ЕФРЕМ ЗВЕРЬКОВ
ТАИР САЛАХОВ
КОКА ИГНАТОВ
ЕЛЕНА РОМАНОВА
Долгополов И. В.
Д64 Певцы Родины. - М.: Мол. гвардия, 1981. - 271 с, ил. В пер. 1 р. 10
к. 50000 экз.
Очерки искусствоведа, заслуженного деятеля искусств РСФСР Игоря
Викторовича Долгополова рассказывают о русских и советских живописцах, об их
творчестве, воспевающем любовь к нашей великой Родине. Повествование
дополняют многочисленные цветные иллюстрации, представляющие наиболее
известные работы мастеров кисти.