17* Ibid.
18* См.: Les notes de Lanskoy // Lanskoy. Catalogue de l'exposition. Mi.lh.ouse, 1970.
19* См. письмо Артюра Рэмбо к Полю Демени от 15 мая. 1871 года.
20* См. Les notes de Lanskoy // Lanskoy. Op. cit.
Владимир Издебскйй на родине и за границей
1-4. Программа «Большого бала художников Тра/Вести/Манталъ 23 февраля 1923 года в пользу кассы взаимопомощи Союза русских художников» Зал Бюлье, авеню Обсерватории, 31
Обложка, титульный лист с рисунком Хуана Гриса, список участников, страни ца со стихотворениями Талины Издебской и Тристана Тцара
5. Страница журнала « Театр и жизнь» (1932, сентябрь-октябрь, №51) со статьей о Русской консерватории в Париже и портретом Брониславы Кстлан, будущей супруги Владимира Издебского (с 1959)
Задача этой статьи довольно проста. Как дочь известного русского скульптора Владимира Издебского (1882-1965), я хотела бы уточнить и добавить некоторые факты творческой биографии моего отца, скорректировав таким образом то, что было написано и опубликовано по этому поводу раньше.
Владимир Алексеевич Издебский родился в Киеве 22 мая 1882 года. Еще мальчиком он начал изучать скульптурное мастерство, занимаясь у частного преподавателя. С 1897 года он стал посещать художественную школу Maнылова в Одессе 1* . В сентябре того же года Издебский стал студентом-скульптором при одесском Обществе изящных искусств, где также учились впоследствии известные художники Б.Анисфельд, И.Бродский, А.Лаховский, П.Дульский, С.Сорин 2* . В 1902-1903 годах (по другим данным – в 1901-1903) Издебский продолжил изучение скульптуры в Королевской академии в Мюнхене у профессора фон Румана. В августе 1903 года он вернулся в Одессу, чтобы закончить курс обучения, что и было подтверждено дипломом в октябре 1904 года.
Во время погромов 18-22 ок тября 1905 года Издебский организовал гру ппы из студентов и строил вместе с ними защитные баррикады на пути погромщиков, что значительно уменьшило число жертв варварских нападений 3* . Издебский был арестован и заключен в тюрьму по политическому обвинению. После примерно годичного заключения художника выслали из Одессы. Издебский отправился в Европу и добрался до Мюнхена. Он также посетил Женеву, где встречался с основателем партии социалистов-революционеров Осипом Минором, который принял художника в члены эсеровской партии. Принадлежность к этой партии определила политические убеждения Издебского на много лет вперед, став такой же неотъемлемой стороной его личности, как и приверженность искусству. На мой взгляд, эти два интереса в жизни Издебского были взаимосвязаны. Возможно, что без успешного политического опыта художник не отважился бы на рискованный эксперимент по организации и проведению своих знаменитых «Салонов». Не говоря уже о том, что политическая высылка расширила художественные горизонты молодого мастера.
Из Мюнхена художник переехал в Париж, который впоследствии стал его вторым родным городом, где с перерывом в общей сложности около 6 лет Издебский прожил до 1940 года. В Париже Издебский посещал различные ателье-«академии» и арендовал студию 4* . Возможно, именно в это время он познакомился с Роденом, последователем которого себя считал. Роден позже рекомендовал французскому государству приобрести для музеев две работы Издебского.
Вернуться в Россию художнику разрешили только к концу 1908 года. Он продолжил выставляться в Одессе, а в 1909 году представил свои работы в Петербурге, на «Салоне» Сергея Маковского. При этом Издебский сохранил тесные связи с художественными кругами Парижа и Мюнхена. В январе 1909 года он стал одним из основателей группы «Neue Kunstlervereinigung» под руководством В. Кандинского. Именно в это время у Издебского возникает идея представить одесской публике последние направления в русском и европейском искусстве. В качестве образца он выбрал громадные ежегодные парижские выставки, в частности, Осенний салоп 5* .
Издебский рассчитывал, что крупный масштаб Салона позволит не только выявить и сопоставить различные тенденции в современном искусстве, но и поднять авторитет художников-модернистов. Одесская выставка должна была включать произведения художников всей России. Однако довольно быстро первоначальный план устроить национальную экспозицию перерос в замысел международной выставки. Для ее организации в сентябре и октябре 1909 года Издебский отправился в европейскую поездку, посетив Берлин, Мюнхен, Рим, Вену и Париж. Он писал тогда Георгию Лукомскому, что «лучшие иностранные мастера» положительно отозвались на приглашение участвовать в новом Салоне. В свою очередь, такой положительный отзыв побудил Издебского показать выставку не только в Одессе, но и в других российских городах, и устраивать ее ежегодно 6* . Произведения для Салона должны были отбираться без жюри или комиссии. Инициатор Салона – Владимир Издебский обращался к тем или иным художникам по своему выбору и отбирал работы по своему вкусу. Ему помогали два секретаря, одним из которых был брат Владимира – Вячеслав Издебский. Уполномоченным в Париже на время сбора произведений стал Александр Мерсеро, в Мюнхене Издебскому помогал Василий Кандинский, в Москве и Петербурге – Давид Бурлюк, Михаил Ларионов и Камышников. Открытие Салона несколько раз откладывалось, но все же состоялось 4 декабря 1909 года.
Масштаб выставки был беспрецедентен не только для Одессы, но и для России в целом. Новейшие художественные направления вызывали большой интерес прессы. Газета «Одесские новости» держала публику в напряженном ожидании все новых сенсационных новостей и громких имен. Конечно, не все благожелательно приветствовали новые художественные тенденции. Журналист, писавший под псевдонимом «Лоэнгрин», похвалив выбор Издебского и его организаторские способности, описывал затем трудности, с которыми тому приходилось сталкиваться: «Мне пришлось быть свидетелем этого скептицизма, недоверия и недоброжелательства, сопровождавших первые шаги г. Издебского… Ах, другой бы на месте г. Издебского, не выдержав, бросил бы это дело…» 7* .
6. Титульный лист первой книги стихов Галины Издебской «Е orage qui fleurit». Париж, 1925
В статье «Привет красоте» Н.Инбер с энтузиазмом приветствовал новаторство выставки как «чудо», но с грустью заметил, что ему было известно о запланированных интригах оппозиционной группировки 8* . Эти первоначальные комментарии были только прелюдией к нескольким десяткам статей по поводу Салона в Одессе. Мнения и суждения распределились полярно – на апологетические и резко критические.
Выставка «Салон Владимира Издебского» работала с 4 декабря 1909 по 24 января 1910 года во дворце Гагариных. Газеты отмечали, что работы западных художников экспонировались постоянно, в то время как произведения русских участников все время сменяли друг друга. Поэтому общее число экспонатов, упоминавшихся в разных публикациях, варьируется от статьи к статье (от 700 до «более, чем 900»), То же происходило и с каталогами Салона, сделанными для разных городов России 9* .
Выставка включала произведения живописи, скульптуру, акварель, рисунки, эскизы театральных декораций и костюмов (в том числе работы И.Билибина для «Русских сезонов» в Париже, 1909), литографии, офорты, гравюры, детские рисунки и витражи Владимира Бурлюка. Показ произведений искусства сопровождался лекциями о современном искусстве, литературе, музыке. В дни работы «Салона» в Одессе были устроены два концерта современной музыки.