В 1920-1925 годах Издебский активно участвовал в парижской художественной жизни. У него было множество знакомых и друзей в артистических кругах. Среди них – скульпторы А.Архипенко, К.Бранкузи, Ж.Липшиц, А.Лоренс, живописцы П.Пикассо и Ж.Люрса. Со многими своими давними знакомыми он восстановил дружбу, когда они обосновывались в Париже. Среди них были А.Экстер и Федер, уроженец Одессы. Издебский выставлялся в Париже и Лондоне, принимал участие в ежегодных артистических балах, устраиваемых Союзом русских художников. В организации этих балов активно участвовали не только русские, но и все интернациональные представители парижского художественного авангарда. На изящно оформленной программе февральского бала 1923 года Издебский назван секретарем, Ларионов – барменом, а украшена она рисунками Хуана Гриса, Андре Дерена, Пабло Пикассо и Наталии Гончаровой. Предполагалось, что зал будет декорирован не только работами художников, среди которых был и Пикассо, но и текстами поэм, в том числе и стихами Галины Издебской. В анонсе бала 1924 года снова встречаются почти все знаменитые имена тогдашнего артистического Парижа.
В июне 1921 года вместе с 12 другими «русскими парижанами», включая Ж.Липшица, О.Мещанинова, О.Цадкипа, Издебский издал манифест «Une mise au point». Смысл этого печатного выступления состоял в том, чтобы показать французской публике, что открывшаяся незадолго до этого в Париже русская художественная выставка, организованная под эгидой «Мира искусства», на самом деле не отражает новых тенденций русской школы, а только одну, довольно консервативную, ее ветвь. В то же время новейшие искания русских художников оставались в то время неизвестными на Западе. В 1924 году в многоязычном журнале «Искусство славян», выходившем в Чехии, Издебский опубликовал статью, в которой подчеркивал, что творчество русских художников многообразно и изменчиво, и то, что создается в самой России, вовсе не похоже на произведения эмигрантов. В том же номере журнала была репродуцирована одна из скульптурных работ Издебского – «Зверь» 17* . Годом ранее еще одно скульптурное произведение мастера – «Танцовщица» – было воспроизведено во французской «Gazette de sept arts» 18* . Впоследствии эти две репродукции сыграли роль импульса для нового этапа скульптурного творчества Издебского, который начался спустя почти 20 лет – в 1942-1943 годах.
В конце 1922 года, когда место постоянных встреч большинства русских художников в Париже – кафе «Ротонда» – из скромного и недорогого места превратилось в шумное и престижное, супруги Издебские вместе с несколькими писателями и художниками переместились в небольшое кафе «Хамелеон», основав там собственный кружок завсегдатаев. Группа с игривым названием «Готарапак» проводила выставки, разного рода представления и поэтические вечера. В своих воспоминаниях Андрей Седых вспоминает об этих встречах и называет среди их постоянных участников, помимо семьи Издебских и самого себя, Пинхаса Кременя, Михаила Ларионова, Симона Лиссима, Николая Евреинова и поэта Довида Кнута. Впрочем, Издебский принадлежал сразу к нескольким не всегда пересекающимся между собой парижским сообществам выходцев из России, в частности к группе эсеров. Одним из близких друзей этих лет, с которым в прошлом Издеб- скому довелось разделить политическое заключение, был Илья Бунаков-Фондаминский – один из основателей журнала «Современные записки». В годы парижской эмиграции Галина Издебская, которая еще в юности печатала свои стихи в Польше, сумела выпустить несколько книг своих стихотворений, написанных по-французски. Главной среди них был сборник «L'orage qui fleurit» (1925). В это время Г.Издебская писала также литературно-критические статьи, публиковавшиеся в жураналах «L'Esprit Nouveau», «Wiedza i Zycie», a также в нескольких чешских изданиях. Галина много переводила с польского на французский язык, среди прочих – значительную книгу своего брата, искусство- веда Вацлава Гу- зарского «L'Art romantique». Из других ее переводов следует назвать перевод на французский «Мистерии- Буфф» Владимира Маяковского (издан в Париже в 1935 году).
10. Зверь. 1924 Известняк
Осенью 1940 года в оккупированном Париже мои родители получили почти невероятный по удаче шанс. Члены бывших русских социалистических групп в Нью- Йорке узнали, что во всех оккупированных странах нацисты подвергали особым преследованиям русских социалистов. Обратившись к влиятельным людям в США, русские социалисты в Америке смогли помочь своим единомышленникам, проживавшим во Франции, добыть специальные визы и переехать за океан. Издебский несколько дней пытался убедить Бунакова-Фондаминского последовать за ним в Америку, однако тот ехать отказался и действительно погиб в лагере в 1942 году. Семья Издебских выехала из Франции в США в апреле 1941 года, проехала через Испанию и Португалию, пересекла океан и прибыла в Нью-Йорк в июне.
В новой эмиграции спустя год или два после приезда Издебский вновь обратился к художественному творчеству. Это период активного созидания почти не прерывался вплоть до самой смерти художника и длился более двадцати лет. Свои излюбленные сюжеты «Звери», «Птицы», «Рыбы», «Балерины», «Пламя», «Акробаты», одиночные и двойные «Фигуры», а также тяготевшие к большему обобщению и абстракции «Композиции» Издебский почти всегда строил на основе органических форм. В одной из статей в «Новом русском слове», опубликованной в 1950 году, выходец из России, художник Исаак Левин так описывал свои впечатления от первого посещения Издебского: «Когда попадаешь в его мастерскую, кажется, что вступаешь на дно морское… Работы Издебского поражают своей оригинальностью…». Левину настолько понравились скульптурные произведения Издебского, что он предложил показать их нью-йоркскому артистическому миру. Замысел вполне удался. Выставка 11 живописцев и одного скульптора из России (им и был Издебский) прошла 3-24 апреля 1955 года в просторных залах Riverside Musйum (он существует и поныне, но уступает по составу и масштабу музею Н.Рериха в том же Ныо-Иорке). Каждый участник получил в свое распоряжение немалую выставочную площадь. Издебский представил 20 скульптурных работ, большинство которых было весьма значительного размера. Среди других участников выставки можно упомянуть Милтона Авери, Франца Кляйна, Кензо Окаду, Леона Полка Смита и других, не считая самого И.Левина.
В 1949 году в автокатастрофе погиб сын Владимира и Галины Издебских Витольд. Сама Галина скончалась в августе 1955 года. После этих потрясений здоровье Издебского сильно ухудшилось, но он смог преодолеть семейную трагедию, продолжить работу и даже вновь жениться в 1959 году. Новой женой художника стала профессиональная пианистка Бронислава Каплан, родившаяся на Украине и получившая музыкальное образование в Париже и Нью-Йорке. Вместе они переехали в небольшой прибрежный городок Лонг-Бич, расположенный всего в часе езды на поезде от Нью-Йорка. Здесь Издебский продолжал активно работать вплоть до самой своей кончины. Кроме скульптуры, в свои последние годы он писал много картин, а иногда пытался комбинировать пластику барельефа и живописную роспись. Две последние персональные выставки Владимира Издебского прошли также в Лонг-Бич. В день вернисажа последней, 14 августа 1965 года, ему исполнилось 83 года. Через шесть дней его не стало.