Искусство отечественной камерной бронзы, у истоков которого стоял П.Клодт, окончательно сложилось благодаря творческим достижениям Ли- бериха и Лансере. С 1870-х годов тип русской пластической миниатюры представлял собой фигуративную композицию из двух-трех персонажей, высотой 40-60 см. Фигура человека дополняла какой-либо анималистический мотив жанрово-эгнографического свойства, обычно же это был всадник на лошади. Отдельно отлитые фигуры монтировались на невысоких полых подставках овальной формы. Непременной составляющей образа выступал тщательно проработанный позем – рельефное изображение почвы. Эта деталь – разраставшаяся подчас в многопредметную сценографию действия – проясняет еще одну характерную черту русской камерной пластики – художественную ориентацию на современную ей живопись.
Бронзовая кабинетная пластика быстро завоевала широкую популярность в российских обеспеченных городских кругах. Гостиные частных особняков, казенные квартиры, дворцы великосветской и великокняжеской знати, приемные врачей и юристов украсились работами отечественных скульпторов. Бронзовая миниатюра была прекрасным юбилейным или мемориальным подарком. Так, первая работа Лансере (хранящаяся теперь в ГТГ) была преподнесена великому князю Александру Николаевичу в Казани в 1866 году. Крупные фирмы художественного литья имели в российских столицах, в городах и на ярмарках собственные магазины-салоны. Некоторые предприятия (как мастерская Шопена – Берто) представляла публике фотоальбомы, содержавшие полные каталоги имеющихся в их распоряжении скульптурных моделей (в том числе и в воске).
Когда русская кабинетная бронза заявила о себе как о художественном явлении, началось и ее коллекционирование. Подход к собирательству мог быть разным. Нередко на первый план выступала тематика изображения, и частные собрания кавалеристов и коне- заводчиков стали ядром некоторых современных музейных фондов. Известные русские коллекционеры также включали отечественную бронзовую пластику в круг своих собирательских интересов. Так, работы Е.Лансере хранились у П.Харитоненко, И.Цветкова, Н.Мосолова. Д. фон Дервиза. 3* В 1890- 1900-е годы скульптура малых форм приобреталась крупными государственными музеями России: Румянцевским в Москве, Русским музеем им. Александра III – в Петербурге. В советскую эпоху : значительные коллекции сформировались у А.Гордона (передавшего ее в Третьяковскую галерею), у Е.Степанова, у Т. и Л.Шилиных.
В наши дни коллекционирование камерной бронзовой пластики заметно оживилось. Однако специальный интерес к ней мог быть и гораздо большим и соответствовать тому заметному месту, которое скульптура малых форм занимала в отечественном искусстве второй половины XIX века.
1. П.Н.Тургенев (1854-1912) Идущий в атаку офицер французской конной гвардии
России/Франция, Париж, литье мастерской братьев Сюсс, 1890-е Бронза, литье, чеканка, коричневая тонировка. 57 х 40 х 14,5 Подпись автора «Pierre Tourgueneff», гравированная марка литейщика «Susse Fes EDts Paris» (Susse Freres Editeurs, Paris)
2. П.А.Самонов (1863- ?) Бедуин на бегугщем верблюде
Россия, С.-Петербург, литье фабрики К.Ф.Верфеля, конец 1880-х Бронза, литье, чеканка, коричневая тонировка. 38 х 47 х 17 Подпись автора «SCULP.Samonoff», гравированная марка литейщика «Fa.br. C.F.Woerffel. St.Petersburg»
7. Проводка кавалерийской лошади
Модель конца 1870-х – начала 1880-х. Россия, С.-Петербург, 1880-е Бронза, литье, чеканка, патинировка. 26 х 27,1 х 9,5 Подпись автора «Лъпилъ Е.Лансере»
Н.И.Либерих (1828-1883)
3. Русская борзая собака
(«Этюд борзой собаки», Лондонская Промышленная выставка 1872 года) Россия, С.-Петербург, около 1870 Бронза, литье, чеканка, коричневая тонировка. 29,5 х 41 х 15 Подпись автора «Н.Либерихъ»
4. Струнка волка
(Академическая, выставка 1861 года) V Россия, С.-Петербург, отливка фабрики К.Ф.Верфеля, 1860-е Бронза, литье, чеканка, темная тонировка. 28 х 41,5 х 30 Подпись автора «Lieberich» и марка литейщика «Fa.br. C.F.Woerffel. St.Petersburg»
Е.А.Лансере (1848-1886) 5. Всадник на английской лошади с собакой. Модель 1884 Россия, С. -Петербург, отливка фабрики Н.Штанге, начало 1890-х Бронза, литье, чеканка, патинировка. 26,5 х 22 х 11,5 Подпись автора. «Е.Лансере 1884», маркировка бронзовщика «отл. Н. Штанге»
6. Чумак с возом («Чумак молодой, лежащий на нагруженной кожами малороссийской телеге, запряженной, парою волов», Академическая, выставка 1870 года) Россия, С.-Петербург, отливка фабрики Ф.Шопена, 1870 Бронза, литье, чеканка., коричневая тонировка. 21,5 х 52 х 19,5 Подпись .автора: «Лъпплъ. Е.Ланесре. 1870», литейщика – «Ф.Шопенъ» и контрольный штамп льготы Министерства финансов «ОТБ МФ / 1870 / на 10 летъ»
1* Приятное и полезное исключение составляет монография Л.Н.Гончаровой о русской бронзе (кстати, недавно переизданная, с большими содержательными дополнениями. См.: Левинсон Н.Р., Гончарова Л.Н. Русская художественная бронза XIX века. М., 1958; Гончарова Л.Н. Русская художественная бронза XIX века. М., 2001.
2* Бутович Я.И. Каталог моей жизни // Наше наследие, 1997, № 42, с. 101.
3* Стоимость камерной скульптуры бронзового литья, зависела от ее размера, и классический вариант двухфигурной конной статуи обычно расценивался в 25.0, а к концу столетия – в 350 рублей. Для сравнения, латунные самовары на рубеже веков стоили от 4 до 15 рублей, литые бронзовые подсвечники ценились от 80 копеек до 3 рублей 50 копеек, десятипредметный письменный прибор продавался за 36 рублей, а в авторском исполнении – не менее чем за. 75. В соотношении же с прожиточным минимумом в России второй половины XIX века сумма в несколько сотен рублей составляла, естественно, огромный капитал. См.: Цены по прейскуранту акционерного общества Н.Феттер и Е.Гинкель. Москва.. Б./м. и б./г.
Бронзовая модель памятника П.А.Румянцеву-Задунайскому
Елена Карпова
Уменьшенная бронзовая модель статуи генерал-фельдмаршала графа П.А.Румянцева-Задунайского (1725-1796), находящаяся сейчас в частной коллекции Е.А.Пылаева (Санкт-Петербург), является авторским повторением некогда знаменитого памятника, созданного в 1793 году скульптором Жаком-Домиником Рашеттом (1744-1809). Француз по происхождению, учившийся в Копенгагенской Королевской академии живописи и скульптуры у известного парижского мастера Ж.-Ф.-Ж.Сали, Рашетт приехал в Россию в 1779 году. Он был приглашен на должность модельмейстера Императорского фарфорового завода и, прожив в России 30 лет, обрел здесь свою вторую родину (в 1800 году Императорская академия художеств удостоила его звания профессора скульптуры). Плодотворная деятельность Ра- шетта как в станковой, так и в монументальной пластике является едва ли не самым ярким примером «врастания» в русскую почву традиций французской школы. Органичности этого процесса способствовали многолетние дружеские и творческие связи мастера с Н.А.Львовым и Г.Р.Державиным, сотрудничество с крупнейшими петербургскими архитекторами Дж.Кваренги, Ч.Камероном, А.Н.Воронихиным. В последнее время художественное наследие Ж.-Д.Рашетта привлекает особое внимание. Свидетельством тому является первая монографическая выставка произведений скульптора (ГРМ, 1999-2000) 1* .