Единственное имя, определение которого в атрибуции ваз связано с известными трудностями, – это имя художника, исполнившего великолепные копии голландских жанров в духе Воуверманна. Однако рискнем предположить, что им мог быть Петр Нилович Щетинин, специализировавшийся на изображениях пейзажей и батальных сцен. Отсутствие же его подписи на росписях может объясняться тем, что в начале 1830-х годов этот потомственный живописец Императорского завода был по молодости лет еще только в должности «подмастерья живописи».
Пара дворцовых ваз-«бандо» с росписью по картинам голландасих живописцев XVII века Императорский фарфоровый завод, Санкт-Петербург. 1829-1836 Фарфор, надглазурная роспись, позолота, цировка. В. 72 Частное собрание, Москва
Модные платья от Наталии Гончаровой
Евгения Илюхина
Среди произведений Наталии 1ончаровой. одного из крупнейших русских художников XX века, хранящихся в фондах Государственной Третьяковский галереи, нимало практически неизвестных работ. К их числ\ принадлежат эскизы модных костюмов, исполненные для французского Дома моды «Myrbor-Robes». По заключенном) контракту (от 31 мая 1927 года) в течение 1927-1928 годов Гончарова должна была представить 12 эскизов платьев, а также рисунки орнамен тов для декоративных ковров. В 1920-е – 1930-е годы Гончарова сотрудничает со многими парижскими Модными Домами, в том числе со знаменитой Коко Шанель, ее эскизы публикуют журналы «Vanit\ l'air» и «Vogue». Большая часть дизайнерских проектов Гончаровой – модели вечерней одежды. Хотя в начале 1920- х годов она создает несколько вариантов женских спортивных костюмов, именно в эскизах нарядных платьев со всем блеском проявился ее декоративный талант. Каждое платье имеет авторское название, определяющее его стилистическое своеобразие: «Орхидея», «Сандрильона», «Королева Мария», < Майа», «Мириам» и т.д. В эти годы в театре Гончарова оформляет в основном отдельные хореографические миниатюры и сольные эстрадные номера, идущие без декораций, где именно костюм во многом определяет образ. Подобно театральным работам, эскизы для Домов моды превращаются в фантазии на литературные, исторические и мифологические темы.
Гончарова Наталия Сергеевна 1881-1962 1. Эскиз платья «Майа». 1927-1928 Бумага, акварель, бронзовая краска, графитный карандаш, соус. 101 х 68 Справа внизу подпись: N.'Gontcharova; слева, вверху авторская, надпись: Maia Дар А.К.Ларионовой-Томилиной, 1989 ГТГ
2. Эскиз платья «Мириам». 1927-1928 Бумага, гуашь, алюминиевая краска, бронзовая, краска, коллаж, соус, графитный карандаш. 101,5 х 68,1 Справа, внизу подпись: N. Gontcharova; слева внизу авторская надпись: Miriame Дар А.К.Ларионовой-Томилиной, 1989 ГТГ
Петербургский женский костюм конца XIX – начала XX века из собрания Н.А.Костригиной
Наталия Вершинина
Более десяти лет собирает коллекцию предметов городского костюма второй половины XIX – начала XX века известный петербургский антиквар Наталья Анатольевна Костриги- на. В ее коллекцию входят типологически разные предметы. Верхняя одежда представлена накидками, жакетами и пальто. Платья показаны в нескольких вариантах – свадебные, вечерние, прогулочные. Их фасоны соответствуют основным направлениям, существовавшим в моде рубежа XIX и XX веков.
Все предметы коллекции были приобретены в Петербурге. По словам бывших владельцев, некоторые костюмы принадлежали ранее их предкам, среди которых были юристы, архитекторы и художники, преподаватели институтов и гимназий, чиновники департаментов, актеры столичных театров, купцы. Другие предметы были приобретены в 1920-е – 1930-е годы в комиссионных магазинах Петрограда-Ленинграда, где тогда продавались вещи, изъятые из дворцов и особняков города. То есть, есть основания полагать, что отдельные вещи, входящие в коллекцию, принадлежали когда-то весьма знатным и высокопоставленным лицам. Это предположение косвенно подтверждает и прекрасное качество костюмов из собрания Н.А.Костригиной.
Петербург всегда отличался особым, столичным стилем жизни. Это было обусловлено как близостью города к Европе, так и пребыванием здесь императорского двора и высшей знати. Имея постоянно перед глазами первоклассные образцы модной одежды, сшитой в лучших мастерских Парижа, Вены, Петербурга и Москвы, горожане и ремесленники, производившие конфекцион, не могли не вдохновляться этими примерами. Они быстро перенимали понравившиеся фасоны и манеру, с которой следует их носить. Кроме того, в Петербурге работали магазины известных европейских фирм, где можно было приобрести или заказать себе новый наряд.
Все это способствовало расцвету индустрии моды в российской столице и привело к созданию особого «петербургского» стиля в одежде его жителей. Этот стиль характеризовался строгим следованием основной модной линии (столичные жители не хотели выглядеть старомодными), элегантностью силуэта, сдержанностью цветовой гаммы, высоким качеством исполнения всех видов отделок. Коллекция Н.А.Костригиной в основном представляет моду конца XIX – начала XX века. В последней трети XIX столетия в женской одежде были сильны исторические мотивы. В моде были воротники «а ля Медичи», рукава с буфами по образцам женских платьев с полотен Тициана, юбки с подборами в стиле рококо. В композициях вышитых орнаментов использовали крупные завитки, рокайли, стрельчатые арки, т. е. элементы, взятые из художественных стилей прошлого. В самом конце века зарождается новый стиль – модерн, имевший острохарактерные черты: силуэт платья подчинен S-образным очертаниям, в орнаменте также появляются своеобразные изогнутые линии, при выборе материала предпочтение отдают мягким и легким тканям с гладкой фактурой. Вместе с тем, развитие стилистики модерна не отрицало заимствования элементов исторических стилей. Особенно яркие результаты дало в 1910-х годах обращение к моде в стиле ампир.
1910-ми годами датируется бальное платье из изумрудно-зеленой органзы с тюником из черного тюля, вышитым разноцветной шелковой тесьмой, стеклярусом и бисером, являющееся одной из жемчужин собрания. У платья короткие расширенные книзу рукава, а линия талии немного поднята над естественным уровнем. С плавными очертаниями силуэта гармонирует неглубокий круглый вырез. Фасон платья соответствует популярному в тот период неоклассическому стилю, в то время как его отделка имеет совершенно иной характер. Кайма с геометрическим орнаментом в виде «городков», расположенная вокруг выреза ворота, по краям рукавов и тюника, живой характер пышного растительного узора напоминают декор русского народного костюма. В то же время рукава кимоно, цельно- кроенные вместе с лифом, вошли в употребление под влиянием знакомства с традиционным японским костюмом после русско-японской войны. Интересно оформлена линия талии. Она подчеркнута ложным поясом с вышитыми на юбке длинными концами. Оригинальный декоративный элемент словно предвосхищает авангардные находки Эльзы Ски- апарелли (1890-1973), начавшей свою блистательную карьеру дизайнера одежды с изготовления черного пуловера, на котором спереди был вывязан большой белый бант, а в дальнейшем использовавшей для украшения платьев различные «иллюзорные изображения». Так, на примере всего лишь одного предмета из коллекции Н.А.Костригиной можно видеть те разнообразные художественные поиски, которыми была отмечена мода начала XX века.