Что же объединяет столь разные демарши? Прежде всего – единое выставочное пространство. Вызывающие и дерзкие, поэтичные и критические, они вдыхают жизнь в мифы, на которых основываются социальные системы, а также свидетельствуют об особом подходе к проблеме взаимоотношений индивидуального и коллективного начал. Эти произведения адресованы сразу многим. Чтобы достигнуть цели, они нуждаются в «других», то есть могут существовать только в фокусе коллективного восприятия. В этом смысле самым убедительным примером может служить творчество Петлюры. Альтернативные ситуации, которые он выстраивает с середины 1980-х годов, способствовали созданию целого сообщества, состоящего из друзей, знакомых и случайно встреченных единомышленников. Постоянно меняющее свои очертания, это маленькое сообщество, которое можно сравнить с театральной труппой, где есть актеры, работающие постоянно и те, кто в представлениях задействован только время от времени, представляет удивительную коллекцию костюмов, воскрешающую разные этапы истории бывшего СССР.
Пономарев работает над крупными проектами, требующими серьезной финансовой поддержки: со стороны военных – как «Майя, исчезнувший остров» (он как раз будет представлен в центре «Картье»), или сразу от нескольких инвес торов – как водная инсталляция «Память воды», которая должна демонстрироваться в Париже в Citй des sciences парка Ля Вилетт в марте 2002 года. Полиссий и Батынков привлекают к созданию своих объектов целую группу сельских жителей – и с их помощью населяют загородную местность южного Подмосковья множеством снеговиков, строят сказочные сооружения из сена или дров.
Творчество Ольги Чернышевой тоже в определенном смысле обыгрывает мифологию коллективного. Внимательный наблюдатель сегодняшней повседневной жизни своих соотечественников, она снимает сценки на улице или в метро. Художница сближает и объединяет группы людей, которые друг с другом даже не знакомы: продавщиц цветов и матрешек, женщин в меховых шапках и толпу манифестантов (видео «Косынка»).
После объединения этих разных, но внутренне родственных проектов проявляются уникальные индивидуальности художников: Чернышевой – искушенного свидетеля, Полисского – вдохновителя и строителя, Петлюры – оригинального коллекционера и режиссера-постановщика, Пономарева – потенциального капитана корабля.
Многие общие черты этих произведений заслуживают внимания. Каждое из них по-своему апеллирует к сфере социального. Ситуации в них выбраны эфемерные, переходные. Специального внимания заслуживает репертуар сюжетов: композиции исторических фресок, прочитываемые в живых картинах Петлюры, пейзажи и портреты в кадрах Полисского и Батынкова, которые заставляют вспоминать о русской живописи XIX века. Эти проблемы будут затронуты в каталоге, который публикуется к открытию выставки.
Невзирая на неблагоприятную ситуацию в стране, где система обучения искусству устарела, где художественный рынок напоминает робкое бормотание, а институциональная поддержка современного искусства почти отсутствует, эти художники сумели создать произведения высокого качества и уровня, которые, без сомнения, свидетельствуют о жизнеспособности и даже «витальности» русской художественной среды.
Перевод с французского Андрея Толстого
Авторы номера
Абенсур Доминик директор Центра современного искусства «Ле Картье», Кемпер (Бретань)
Бекер Мари-Луиз историк искусства, коллекционер, Париж
Берелович Владимир доктор исторических наук, руководитель Центра по изучению русской, советской и постсоветской культуры при Школе высших социальных исследований, Париж; профессор Женевского университета
Бобринская Екатерина кандидат искусствоведения, старший научный сотрудник Государственного института искусствознания, Москва
Брюлле Пьер коллекционер, владелец художественной галереи в Париже
Вершинина Наталия кандидат искусствоведения, научный сотрудник музея-заповедника «Павловск», Санкт-Петербург
Дмитриева Екатерина кандидат филологических наук, старший научный сотрудник Института мировой литературы РАН, Москва
Дружинин Петр историк искусства, библиограф, Москва
Елькова Елена историк искусства, научный сотрудник Государственного Исторического музея, Москва
Издебская-Причард Галина дочь художника и скульптора Владимира Издебского, Нью-Йорк
Илюхина Евгения кандидат искусствоведения, научный сотрудник Государственной Третьяковской галереи, Москва
Карасик Ирина кандидат искусствоведения, старший научный сотрудник Государственного Русского музея, Санкт-Петербург
Карп Сергей доктор исторических наук, заведующий Центром по изучению XVIII века Института всеобщей истории РАН, Москва
Карпова Елена кандидат искусствоведения, научный сотрудник Государственного Русского музея, Санкт-Петербург
Каррер д'Анкос Элен Непременный секретарь Французской Академии, Париж
Клименко Юлия кандидат архитектуры, старший научный сотрудник Научно-исследовательского института истории архитектуры и градостроительства, Москва
Коваленко Георгий доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Государственного института искусствознания, Москва
Ларионова Екатерина кандидат филологических наук, научный сотрудник Института русской литературы (Пушкинский дом), Санкт-Петербург
Лиштенан Франсина-Доминик доктор исторических наук, ведущий научный сотрудник Центра по изучению русской, советской и постсоветской культуры при Школе высших социальных исследований, Париж
Маркаде Жан-Клод доктор филологических наук, ведущий исследователь Института эстетических исследований и наук об искусстве при Национальном центре научных исследований (CNRS), Париж
Махров Кирилл историк художественной культуры, специалист по художникам русского зарубежья, Париж
Медведкова Ольга доктор архитектуры, внештатный сотрудник Школы высших социальных исследований, Париж
Мерво Мишель доктор исторических наук, профессор Руанского университета
Мильчина Вера кандидат филологических наук, специалист по истории и литературе XVIII века, переводчик, Москва
Моженок Татьяна историк искусства, университет Париж-1
Монкло Бриджит доктор истори ческих наук, главный хранитель Кабинета графических искусств Музея истории города Парижа (Карнавале)
Окутюрье Мишель доктор филологических наук, директор Института славянских исследований при университете Париж-1
Песков Алексей доктор филологических наук, профессор филологического факультета МГУ, Москва
Пикон-Валлен Беатрис доктор театроведедческих исследований, директор Лаборатории исследования театральных искусств при Национальном центре научных исследований (CNRS), Париж
Пильник Елена историк искусства, научный сотрудник ГМИИ им. А.С.Пушкина, Москва
Поспелов Глеб доктор искусствоведения, заведующий отделом русского изобразительного искусства и архитектуры XVIII-XX веков Государственного института искусствознания, Москва
Путятин Илья кандидат архитектуры, старший преподаватель Кафедры истории архитектуры и градостроительства Московского архитектурного института (МАРХИ)
Раппе Тамара доктор искусствоведения, заведующая Отделом декоративно-прикладного искусства Запада Государственного Эрмитажа, Санкт-Петербург
Робишон Франсуа доктор исторических наук, 71рофессор Университета имени Шарля де Голля в Лилле
Савелли Дани кандидат филологических наук, преподаватель-исследователь при университете Париж-1, преподаватель Французского университетского колледжа в Москве
Садков Вадим доктор искусствоведения, заведующий Отделом западноевропейского искусства ГМИИ им. А.С.Пушкина, профессор Всероссийской Академии живописи, ваяния и зодчества, Москва
Старовойтова Анастасия историк искусства, сотрудник Государственного Центра современного искусства, Москва
Строев Александр доктор филологических наук, профессор университета Западной Бретани, Брест
Тер-Абрамова Алла вдова фотохудожника и писателя Эжена Рубина (Евгения Рейса), Париж