«А разве менее мучительно писать о том, что у всех перед глазами и что нельзя облечь в иносказательную форму?»
«Не знаю. Мне нравится работать. Не все время — я люблю рыбачить и заниматься многими другими вещами. Но я получаю удовольствие от творческого процесса. Как я уже говорил, я пишу поэмы и прозу, и это здорово. Ты пишешь, ты читаешь то, что написал, говоришь: «Кажется, хорошо». Я всегда критически отношусь к своему творчеству. Бывает момент, после того, как ты сделал демозапись песни и прослушал ее в автомобиле, когда песня тебя уже больше не волнует, но это длится не очень долго. И потом, когда она уже на альбоме и ты послушаешь ее раз или два, ты чувствуешь то же самое, но опять же это длится недолго. Я думаю, это свойственно всем сочинителям песен, пишущим в манере Леннона, Дилана, Пита Тауншенда, — что удовлетворение проходит, и ты чувствуешь потребность начать весь процесс сначала. Думаю, это ноша, которую несут все художники».
Мэтт Ресникофф. «Musician», ноябрь 1992 г.
ЦВЕТ ФЛОЙДА
«Pink Floyd» обладают редкой притягательностью. Передвигая по сцене надувные фигуры, они играют свой традиционно мощный, холодный «оруэлловский» рок, используя полный спектр спецэффектов: от пузырящихся психоделических слайдов — они были пионерами мультимедийных шоу, выступая в лондонских клубах «Marquee» и «UFO» в 1966 году, — до лазеров и хрюшки-дирижабля, летающей над головами зрителей. В семидесятые годы их музыка превратилась из светлых конструкций альбомов «Atom Heart Mother», «Meddle», «Dark Side Of The Moon» и «Wish You Were Here» в пронзительные и человеконенавистнические альбомы «Animals» и «The Wall». Когда они исполняли «The Wall», стена из картонных кирпичей была выстроена между группой и публикой, как проявление предельного цинизма. Отчуждение и отчаяние всегда были любимыми флойдовскими темами.
Однако флойдовское путешествие по волнам времен было как бурным, так и мучительным. Уход в 1968-м одного из основателей группы Сида Барретта, любителя наркоты, чья творческая одаренность привнесла в ранний «Pink Floyd» непревзойденное остроумие, не давал покоя членам группы в их последующей карьере. Замененный на своего друга Дэвида Гилмора, отсутствующий Барретт вдохновил группу на сочинение «Shine On You Crazy Diamond», их знаменитой вещи, и, возможно, «Poles Apart» («Противоположные полюса») — «Зачем мы говорили тебе тогда, что ты золотой мальчик» — с нового флойдовского альбома «The Division Bell».
Кроме того, есть подозрение, что песня «Poles Apart» адресована и Роджеру Уотерсу, бывшему флойдовскому басисту и сочинителю текстов песен. К началу 80х уотерсовская мрачная эстетика и жесткий контроль над группой ослабили необыкновенную красоту их музыки.
Клавишник Рик Райт ушел из группы до того, как в 1983 году был записан гнетущий альбом «The Final Cut», а в декабре 1985-го покинул корабль и Уотерс. Когда Гилмор, чьи виртуозные гитарные партии делают узнаваемым флойдовский саунд, барабанщик Ник Мейсон и Райт решили снова записываться под именем «Pink Floyd», уотерсовские угрозы о судебном разбирательстве показали, насколько глубокой стала трещина во флойдовской стене.
Если появившийся в результате альбом «A Momentary Lapse Of Reason» был жестокой стычкой, то «The Division Bell» («Колокол разделения») — это самый доступный диск после «Dark Side Of The Moon». Сочиненные и спетые в основном Гилмором, подруга которого, Полли Самсон, написала стихи, одиннадцать песен этого альбома представляют собой мелодичные стенания по разорванным отношениям, хотя «Coming Back To Life» («Вернись к жизни») и райтовская «Wearing The Inside Out» («Наизнанку») — это песни о воскрешении. Из пепла старого «Pink Floyd»? Угрюмый Гилмор не подтвердил этого, когда он позвонил мне по телефону перед тем, как группа выступила в Тампе во время их нынешнего американского турне, однако он с радостью рассказал об их прошлом, настоящем и будущем.
ГРЭМ ФАЛЛЕР: Я слышал, вы стерли пыль с песни «Astronomy Domine», чтобы исполнять ее на концертах?
ДЭВИД ГИЛМОР: Да, должен сказать, она несколько подзапылилась! Не думаю, что мы играли ее после 1968 года.
ГРЭМ ФАЛЛЕР: Почему у тебя ушло семь лет на то, чтобы сделать новый альбом?
ДЭВИД ГИЛМОР: Потому что сейчас мне сорок восемь и я не хочу всю свою жизнь находиться в студии, записывая альбомы. В этом бизнесе масса работоголиков, но я не из их числа. Однако я пока еще не собираюсь уходить на пенсию. Я целый год пытался быть пенсионером; это труднее, чем работать.
ГРЭМ ФАЛЛЕР: Однажды, покинув «Pink Floyd», Рик Райт теперь снова стал вашим равноправным партнером. С какой целью он с вами воссоединился?
ДЭВИД ГИЛМОР: Технические детали того, что ты называешь «воссоединением», мне не известны. Рик захотел стать партнером, когда мы записывали «A Momentary Lapse of Reason». Мы вели переговоры, спорили и снова вели переговоры, и теперь он получает процент со всего, не только с альбома. В тот раз Ник и я вложили все наши деньги и взяли на себя весь риск, включая и судебный процесс с Роджером. Если ты берешь на себя весь риск, ты рассчитываешь получить большую часть прибыли, все очень просто. Это прекрасное стремление для артиста — продолжать работать, но действительность вносит свои коррективы.