Изначально песня называлась «Games For May» в память об одноименном фестивале, прошедшем в мае 1967 года на сцене лондонского «Queen Elizabeth Hall». И верно, оригинальное название сохранилось в гуще переправленного текста, хотя Барретт позднее уверял, будто песня посвящена девушке, которую он встретил в лесу «там, на севере», где отсыпался после очередного концерта. Как выяснилось впоследствии, настоящей героиней была высокочтимая Эмили Янг, из настоящих аристократов, племянница консерватора сэра Питера Скотта, которая, будучи еще несовершеннолетней, частенько посещала клуб «UFO». Песня несколько раз звучала вживую – в первую очередь для утешения поп-фанов, являвшихся на концерт группы благодаря занимаемой синглом 6-й строке чарта и приходивших в ужас от типичных для Pink Floyd инструментальных джемов.
Крайне ограниченное количество промо-копий сингла, ныне предмет мечтаний многих коллекционеров, были изданы в картонных обложках, украшенных похожим на детский рисунок барреттовским наброском поезда. Его рисунок был также использован в блоках, рекламировавших диск в прессе.
Промо-ролик, снятый, как считается, бельгийской ТВ-студией, запечатлел то, как группа (эпохи Дэвида Гилмора) дурачится в парке, даже не пытаясь синхронизировать движения губ со звучащей студийной записью. Клип можно было приобрести на видео в составе подборки хитов разных артистов «Rock’n’Roll Years: 1967» (Video Collection VC 4058). Позднее песня всплыла на сборнике «Echoes».
SCARECROW (Барретт)
Би-сайд «Emily…» абсолютно совпадал с версией, которой предстояло появиться на «Piper…». Песня легла в основу раннего – и потому причудливого – промо-фильма, снятого для включения в новостной киножурнал «Pathé»: в нем молодые Pink Floyd вволю попрыгали и подурачились.
APPLES AND ORANGES (Барретт)
Последний сингл, записанный Сидом Барреттом с группой (Columbia DB 8310, 17 ноября 1967), потребовал всего двух сессий. Как утверждает Роджер Уотерс, небрежный продакшн Нормана Смита вконец испортил замечательную песню. Барретт же пояснял, что на создание композиции его подвигла очередная встреча с незнакомкой – на этот раз в магазине.
В октябре 1967 года песня была записана для BBC, а позже группа выступила, используя ее в качестве фонограммы во время первого своего появления на американском телевидении, в эфире программы «Dick Clarke Bandstand», где Барретт явно не желал подыгрывать остальным. В снятом в 1968 году промо-ролике Уотерс изображает вокалиста, а Дэвид Гилмор – гитариста.
Как и в случае с «Emily», промо-копии изданы в цветном конверте, за которым сегодня гоняются коллекционеры. Дизайн откровенно слабоват, и участники группы не имели к нему никакого отношения.
PAINTBOX (Райт)
Вокальную партию на обороте «Apples And Oranges» исполняет сочинитель песни. Текст «Сидя в набитом придурками клубе, / играя по чужим правилам, / стараясь произвести впечатление, но ощущая пустоту» дает ясное представление об эмоциях музыкантов, когда их приглашали исполнять поп-хиты вместо излюбленных психоделических импровизаций. Нисходящий рефрен весьма напоминает композицию The Beatles «A Day In the Life». В треклисте сборника «Relics» название песни воспроизведено в одно слово: «Paintbox».
A SAUCERFUL OF SECRETS
Columbia SCX 6258 (29 июня 1968) UK Chart: #9, US Chart: n/a Первое CD-издание: EMI CDP 7 46383 2 Ремастер: EMI 8 29751 2 (25 июля 1994)
В ходе записи «Saucerful…» хранить тот единственный секрет, которым группа не собиралась делиться со своей публикой, – хрупкость душевного здоровья Сида Барретта и нависшую над группой угрозу окончательного срыва ее лидера, – стало уже невозможно. Было объявлено, что его школьный друг и некогда товарищ по уличным концертам Дэвид Гилмор будет подменять Сида на сцене, тогда как сам Барретт продолжит сочинять песни. Однако группа дала всего несколько выступлений в качестве квинтета, и уже очень скоро за Барреттом просто перестали заезжать по дороге на концерт.
Одним из результатов этих перемен стал альбом, который вновь продюсировался Норманом Смитом и был записан двумя разными составами, под невыносимым психологическим давлением. Некоторые треки делались в двух вариантах – сначала с Барреттом, а затем с Гилмором. Обстоятельства сессий с самого начала скрывала завеса тайны, и хотя известно, что на некоторых дорожках Барретт и Гилмор играли вместе, точно определить, где чья партия, представляется сложным: в конце концов, Гилмора пригласили в группу отчасти потому, что он мог играть, как Барретт, которого он сам и обучал игре на инструменте. Во время более поздних сессий Барретт терпеливо ожидал в прихожей студии на Эбби-роуд приглашения войти и сыграть что-нибудь для «его» группы. Вскоре после его ухода группа разорвала партнерские отношения с Питером Дженнером и Эндрю Кингом (которые продолжали заниматься менеджментом Барретта и позднее преуспели, вместе и порознь, с пестрым набором артистов, от Марка Болана и Роя Харпера до The Clash, Йана Дьюри и Билли Брэгга). В итоге менеджером Pink Floyd стал их промоутер Стив О’Рурк, действовавший через свою компанию «EMKA Productions».