Характерно и то, что на этой выставке не было выражений недовольства, нападок, насмешек. Сказалась, возможно, привычка к авангарду, который скоро будет праздновать свое столетие. Но не только это. Особенно важным оказалось придание авангардизму «потребительской формы». Это— искусство успокоенного общества. Оно и само является успокоенным. Бросается в глаза его полная бесконфликтность, отсутствие (за малым исключением) политических амбиций и претензий. У нового искусства нет дидактических и пропагандистских целей, которые повсюду рассматриваются чуть ли не как «репрессивные».
Перед нами искусство стабильного общества, расширяющегося среднего класса. Оно не боится социальных катастроф, в меру оптимистично. Сама его индифферентность к «высокой» политике говорит о нежелании принимать активное политическое участие в жизни. Если модернизм в разных своих проявлениях являлся своего рода «личной религией», то теперь он стал потребительским культом больших коллективов.
Новый авангардизм демонстрирует себя в системе, ничем не отличной от других форм потребления. Его произведения — это «реальное дело» наших дней; тут не нужны комментарии; потому критики не столько анализируют и не столько анатомируют, сколько описывают, собирают мнения и т.п. Если направление «нового модерна» будет столь успешно развиваться в дальнейшем, то, возможно, учитывая его технологичность, связь с дизайном, архитектурой, трансляционной техникой, усилится его интеграция с жизнью, начнется некоторое взаиморастворение, о чем, заметим, авангардизм мечтал всегда.
Новый модерн поздних 80-х нашел компромисс между автономией и утилитарностью, искусством и продуктом, ремеслом и эмоциональностью, рациональным и бессознательным. Он научился объединять то, что по сути своей должно исключать друг друга. Он балансирует между искусством и авангардом, возможно, не являясь ни тем ни другим, представляя собой сложный сплав «неискусства» и «не-авангарда».
Последняя «Документа 9», открытая в 1992 г., во многом повторила предшествующую свою экспозицию, но в ней было меньше убежденности, больше воспоминаний о прежних «славных днях». Принципиально новых открытий в авангарде конца столетия встречается немного. Все это вызывает непростые раздумья: а не кончился ли век авангарда? что ждет его впереди? Впрочем, в отношении него такие вопросы возникали не раз, и все же он находил в себе силы двигаться вперед, оправдывая само свое название «авангард».
ЛИТЕРАТУРА
Общие проблемы авангарда, искусства XX в. и стиля модерн
Кантор А. М. Изобразительное искусство XX в. М., 1978.
Модернизм. Анализ и критика. М., 1987.
Полевой В. М. Двадцатый век. М., 1989.
Сарабьянов Д. В. Стиль модерн. М., 1989.
Турчин В. Венский путь в XX век // Творчество. 1991. № 3.
Chipp H. В. Théories of Modem Art. Bercley-London, 1968.
Read N. A Goncise History of Modem Art. London, 1974.
Concepts of Modem Art. New York, 1974.
Mackintosch A. Symbolism and Art Neuveau. London, 1975.
Bessey M. Art of thé Twentith Century. New York, 1976.
Bowet J. Rusian art of Avant-garde. History und critism. 1902—1934.
New York, 1976.
Major European Art Movements. 1960—1945. New York, 1977.
Argan G. C. Die Kunst des. 20. Jahrhunderts. Berlin, 1977.
Arnason H. H. History of Modem Art. New York, 1977.
Hess W. Dokumente zum Vers'tandnis der Modernen Malerei. Hamburg, 1978.
Schutzler R. Art Nenveau. London, 1978.
Haftmann W. Peinhing in thé Twentith Century. V. I—II. London, 1980.
Encyclopédie de l'Art nenveau. Paris, 1981.
The Oxford Companion to Twentith Century Art. Oxford, 1981.
Воnilion J. P. J'ournal de l'Art nenvemf. 1870—1914. Genève, 1983.
Muller J. E., Вetlidо В. Centers do painture moderne. Paris, 1985.
From Manet to Hockney. London, 1985.
Kraus R. The Originality of thé Avangard. London, 1985.
Фовизм и экспрессионизм
Экспрессионизм. Сб. статей. М., 1968.
Куликова И. С. Экспрессионизм в искусстве. М., 1978.
Muller J. В. Expressionisme. Paris, 1972.
Muller J. В. A Dictionary of expressionism. London, 1973.
Devnir B. Fauvism and expressionism. London, 1975.
Diehl G. The Fauvies. New York, 1975.
Millier K. Fauvism. London, 1977.
Giry U. Le fauvisme. Neuchatel, 1981.
Werenskield M. The Concept of Expressionism. Oslo, 1984.
Gordon D. E. Expressionism. Art and idea. London, 1987.
Кубизм и футуризм
Глез А., Метсенже Ж. О кубизме. М., 1913.
Манифесты итальянского футуризма. М., 1914.
Golding J. Cubism. 1909—1914. New York, 1959.
F r^y E. F. Cubism. London, 1966,
Markov V. Rusian Futunsm. A History. Los-Angeles, 1968.
Marinetti F. T. Selected Writings. London, 1972.
Futurism: a Modem Focus. Exhibition. New York, 1973.
Futurisme (manifestes, documents, programmes). Lau-sanne, 1973.
Kozloff M. Cubism. Futurism. New York, 1974.
Nasch J. M. Cubism, Futurism and Constructivism. London, 1974.
Petroff M. The Futurist Moument. London, 1986.
Futurisme et futurismes. Paris, 1986.
Green Ch. Cubism and its Enemies. 1916—1928. London, 1987.
Дадизм и сюрреализм
Куликова И. С. Сюрреализм в искусстве. М., 1978.
Турчин В. С. Русский авангард и дадаизм в Париже // Проблемы искусства
Франции. XX век. Сб. статей. М., 1990. Dada. Almanach. New York, 1966.
Rabin W. Dada and Surrealism and his Héritage. New York, 1968.
Alexandrian S. L'art surréalisme. Paris, 1969.
Waldberg P. Surrealizm. London, 1972.
A des D. Dada and Surrealism. London, 1974.
Verkauf W. Dada. New York, 1975.
Hugnet G. Dictionnaire du surréalisme. Paris, 1976.
Passeron H. Endyclopedie du surréalisme. Paris, 1977.
Riehter H. Dada: Art and Anti-Art. Oxford, 1978.
Henning Ed. The Spirit of Surrealism. Clevelend, 1979.
The Autobiography of Surrealizm. New York, 1980.
Short B. S. Dada and Surrealizm. New York, 1980.
Абстрактное искусство
Barr A. H. Cubism and Art Abstract. New York, 1936.
Seuphor M. La Peiuture abstraite, sa denèse, son expansion. Paris, 1962.
Seuphor M. Abstract Painting. London — New York, 1962.
Vallier D. L'art abstrait. Paris, 1967.
Вloch C. Geschichte der abstrakten Kunst. 1900—1960. Kôln, 1975.
Abstract Art. The Rediscovery of thé Spiritual. London, 1987.
M.,
Поп-арт
Турчин В. С. Пунктир поп-арта // Советское искусствознание. XX век. 1991.
Amayà M. Pop art... and after. New York, 1966. Lippard G. R. Pop art. London, 1970.
Russel J., Gablick S. Pop art Redefined. London, 1969. Rablowsky I. Pop art. New York, 1965.
«Европейская сцена 1920—1930 гг.»
Турчин В. С. Новая вещественность — искусство потерянного поколения // Советское искусствознание, 26. М., 1990.
Read H. Art now. London, 1934; 1968.
Luсie-Smith Ed. Art oî thé 1930. New York, 1985.
Neret G. L'art des annes 20. Fribourg, 1986.
Neret G. L'art des annes 30. Paris, 1987.
Dunсan A. Art deso. London, 1988.
Bouillon J. Journal de l'art déco. Genève, 1988.
Davidsom M. Kunst in Deutsland. 1933—1945. Tùbingen, Bd. I — III. 1990— 1991.
Неоавангард
Турчин В. Гипперреализм // Искусство. 1974. № 12.
Бажанов Л., Турчин В. Концептуальные идеи неоавангарда // Творчество 1978. № 5.
Бажанов Л., Турчин В. От игры к игре. От хеппенинга к перформанс. За гранью искусства // Декоративное искусство. 1980. № 9.
Лукшин И. П. Несбывшиеся притязания. М., 1982.
Турчин В. Электронная палитра // Декоративное искусство. 1988. № 1.
Турчин В. Авангардистские течения в современном искусстве Запада М., 1988.
Meyer N. Conceptual art. New York, 1973.
Hiperrealistes americans: réalistes européens. Paris, 1974.
Davis D. M. Artculture. New York, 1977.
Lucie-Smith Ed. Art in thé Seventies. Oxford, 1980.
Bell D. Comtemporary Art. New York, 1981.
Lucie-Smith Ed. Oxford, 1983.
Godirey T. The new image. Oxford, 1986.
Avant-garde in thé Eighties. Los Andgeles, 1987.
Faulknur R. Art today. New York, 1987.
Luret A. 30 ans d'art modem. Friburg, 1988.
A. Матисс
Матисс. Сб. статей о творчестве. М., 1958.
Алпатов М. В. Матисс. М., 1964.
Зубова М. Н. Графика Матисса. М., 1977.
Эсколье Р. Матисс. М., 1979.
Арагон Л. Анри Матисс. Роман. М., 1981.
Barr A. H. Matisse. His Art and His Public. New York, 1951.
Guichard-Meili J. Henri Matisse. Paris, 1967.
Gowing L. Matisse. London, 1979.
Tont l'oeuvre peint de Matisse. 1904—1928. Paris, 1982.
Scheider P. Matisse. Paris, 1986.
П. Пикассо
Бердяев H. Пикассо // София. 1914. № 3.
Аксенов И. Пикассо и его окрестности. М., 1917.
Яворская Н. В. Пабло Пикассо. М., 1933.
Пикассо. Сборник статей о творчестве. М., 1957.
Алпатов М. Графика Пикассо. М., 1968.
Дмитриева Н. А. Пикассо. М., 1971.
Zervos Chr. Pablo Picasso. V. I—III. Paris, 1932—1935.
Вarr A. N. Picasso. Fifty Years of his art. New York, 1946.
Penrose R. Picasso. His life and work. London, 1958.
Fermigier A. Picasso. Paris, 1969.
Punnose R. Picasso. London, 1973.
S pies W. Picasso. Das plastische Work. Stuttgart, 1973.
Cirbal J. Ed. Picasso. Birth of a Genius. New York, 1973.
Girandy D. Picasso. Paris, 1986.
В. Кандинский
Кандинский В. Ступени. Текст художника. М., 1918.
Кандинский Василий. 1866—1944. Каталог выставки. М., 1989.
Grohman N. Kandinsky. Life and Wirk. New York, 1957.
Оvery P. Kandinsky. The Language of thé Eye. New York, 1969.
Ringbom S. The Sounding Cosmos. Abo, 1970.
Long H.C.W. Kandinsky. The Development of an Abstract Style. Oxford, 1980.
Voeboudt P. Kandinsky. London, 1984.
С. Дали
Дали С. Дневник одного гения. М., 1991.
Gomez de Saran R. Dali. New York, 1984.
Dali by Dali. New York, 1970.
Selvest B. Salvador Dali. London, 1988.
Ad es O. Dali. London, 1988.
Descharner R. Dali. Paris, 1989.
Турчин Валерий Стефанович
ПО ЛАБИРИНТАМ АВАНГАРДА
Зав. редакцией Г. М. Степаненко Редактор В. В. Белугина Художественный редактор Л. В. Мухина Обложка художника Т. П. Алешиной Технический редактор Н. И. Смирнова Корректор И. А. Мушникова
ИБ № 4364
Сдано в набор 01.02.93. Подписано в печать 15.07.93. Формат 60Х X90'/i6. Бумага офс. кн.-журн. Гарнитура литературная. Офсетная печать. Усл. печ. л. 15,5. Уч.-изд. л. 16,15. Тираж 20000 экз. ЛР № 040414. Заказ 1810. Изд. № 2422.
Ордена «Знак Почета» издательство Московского университета. 103009, Москва, ул. Герцена, 5/7.
170000, г. Тверь, Студенческий пер., 28. Областная типография.