Власти безуспешно пытались скрыть свою растерянность.
— Мы отрабатываем различные версии, проверяем информацию, поступающую в полицию от граждан, — развел руками один из офицеров спустя две недели после ограбления музея.
Чарльз кипит от негодования, слушая заявления официальных лиц Норвегии. Почти всегда спокойный Лиф Лиер, детектив, работавший с Хиллом в 1994 году, с трудом скрывает возмущение.
— Я шокирован тем, что в очередной раз преступникам не составило труда похитить произведения из музея. В Осло до сих пор не сделали работу над ошибками.
Обществу остается только надеяться на то, что грабители не смогут продать картины и подбросят их полиции или потребуют выкуп. Возможен и другой вариант. Учитывая ценность произведений, преступники затаятся на многие годы. О картинах, украденных из Музея Гарднер, ничего не слышно уже четырнадцать лет. Такой исход маловероятен, ведь грабители похищают произведения не для того, чтобы хранить их, однако заключение подобных сделок весьма трудоемкое дело. Иногда крадеными предметами искусства расплачиваются за товар, как в случае с картиной Метсю «Женщина, читающая письмо». Холст похитили в Дублине в 1986 году, а изъяли в Стамбуле в 1990-м у торговца, пытавшегося обменять его на партию героина.
Расследование ведет норвежская полиция, однако если сыщики долгие месяцы топчутся на месте, им на помощь приходит Чарльз Хилл.
Спустя две недели после похищения всемирно известных шедевров директор Музея Мунка сделал официальное заявление:
— Мы вынуждены закрыть музей на три недели по целому ряду причин, в том числе из-за установки новейшей системы охранной сигнализации.
Примечания
Книга создана на основе документальных материалов. Большая часть сведений, связанных с поиском похищенной картины «Крик», почерпнута мною из бесед с участниками операции, в основном с Чарльзом Хиллом.
Выражаю благодарность телекомпании Би-би-си за предоставленные интервью.
В книге также использованы воспоминания Йенса Кристиана Туна, который в 1994 году являлся председателем правления Национальной галереи Норвегии, любезно переведенные на английский язык Эйлин Фредриксен.
Со сведениями, не вошедшими в книгу, можно ознакомиться на сайте http://www.museum-security.org.
Информация о похищения картины «Крик» почерпнута из интервью Чарльза Хилла, Дика Эллиса, Лифа Лиера, а также книги Туна, газетных статей (преимущественно «Дагбладет»), документальных фильмов «Крик» и «Кража столетия», снятых Би-би-си-4 и Би-би-си (продюсер Кейт Александер, 1996).
Министром культуры Норвегии в 1994 году была Аза Кливленд.
В книге приводятся сведения о похищенных произведениях, взятые из базы данных «Арт Лосс Реджистер» (май 2003 года).
Мнение Чарльза Хилла о том, что полицейская статистика раскрываемости преступлений в сфере искусства сфальсифицирована, привел в статье «Поймай меня, если сможешь» Энтони Хейден-Гест («Арт ревю», март 2003).
О ситуации, сложившейся на рынке произведений искусства в конце восьмидесятых годов, блестяще написала Синтия Зальцман в книге «Портрет доктора Гаше. История шедевра Ван Гога» (издательство «Викинг Пингвин», Нью-Йорк, 1998).
Сведения о жизни и преступной деятельности Мартина Кэхилла взяты из книги «Генерал» Поля Уильямса (издательство «О’Брайен Пресс», Дублин, 1995) и одноименного фильма, снятого Джоном Бурманом.
Информация о том, что вдова Вермеера отдала булочнику в качестве оплаты долга в размере шестисот семнадцати флоринов (что сейчас составило бы восемьдесят долларов) картину «Женщина, пишущая письмо», предоставлена научными сотрудниками Национальной галереи Ирландии.
Сведения о жизни и творчестве Вермеера заимствованы из книг «Вермеер» Энтони Бейли (издательство «Генри Гольт», Нью-Йорк, 2001) и «Вермеер: полное собрание картин» Норберта Шнайдера (издательство «Ташен», Кёльн, 2000).
Роберт Хьюз в статье «Свет и тень» («Тайм», 7 мая 2001) упоминает, что Вермеер не оставил письменных свидетельств о своей жизни и творчестве.
Предположение о том, кто позировал Вермееру для его картин, выдвинул Бейли.
Торе заплатил пятьсот франков (что сейчас составило бы две тысячи долларов) за «Девушку, стоящую за клавесином», приблизительно шестнадцать тысяч долларов по нынешним деньгам за «Даму с жемчужным ожерельем» и около восьми тысяч долларов за «Девушку, сидящую за клавесином» («Торе — покупатель картин Вермеера». Франц Зусман Джовел, издательство «Гаскел», «История искусства», том 55, Вашингтон, Национальная галерея искусств, 1998).