Анжела Бласи, лирическое сопрано, Мюнхенский оперный театр, Ла Скала, Ковент Гарден, Стаатс Опера
Упражнение 28.
Чтобы исключить вмешательство внешних мышц, сделайте голос немного «плаксивым». Однако используйте это временно, только для того, чтобы напомнить вашей мускульной системе, что помощь её внешних мышц совсем нежелательна.
«Несколько лет назад компания «MCA Records» предложила мне позаниматься с Сетом Риггсом, чтобы отшлифовать приёмы, необходимые для пения госпел. Когда работа была в самом разгаре, я получила предложение исполнить заглавную роль в мюзикле «Sweet Charity» в нью-йоркской и лос-анджелесской постановках. Партия Чэрити обычно поётся с форсирование, но теперь мне не нужно напрягаться с этим «высоким госпеловским» звуком. Методика Сета очень мне помогла.»
Дэбби Алле, режиссер, актриса, певица, Лос-Анджелес
Упражнение 29.
Иногда бывает трудно исполнить определенную ноту потому, что гласная, которую вы должны пропеть, привязана к нижнему регистру вашего диапазона. Вы можете решить эту задачу, начав петь с другой гласной, которую в соответствии с её акустической природой, легче спеть без привлечения ваших внешних мышц. После того, как вы использовали гласную, чтобы начать петь трудную ноту, вы можете заменить исходную гласную на временную, сохраняя при этом ту же высоту звука.
Если трудной гласной является: Попробуйте:
а (как в слове «may») ee (как в слове «we»)
а (как в слове «cat») eh (как в слове «let»)
eh (как в слове «let») ih (как в слове «sit»)
ih (как в слове «sit») ee (как в слове «we»)
ah (как в слове «father») uh (как в слове «mother»)
uh (как в слове «mother») oo (как в слове «foot»)
oo (как в слове «foot») oo (как в слове «toot»)
"Я учился у всех бывших звезд Метрополитен Опера и специалистов по репертуару на западном побережье. Не попав два года в полуфиналы конкурса Метрополитен по западному региону, я на год оставил соревнования (а также и занятия вокалом). После этого я попал к Сету Риггсу. Для подготовки к прослушиванию в Метрополитен Опера у нас было всего 3,5 месяца. Сет сказал: "Давай не будем осваивать новые участки диапазона, а лучше заново сбалансируем старые". Я принял участие в соревновании, в которое включились 2000 человек из 50 штатов. Я победил на западном побережье, потом поехал в Нью-Йорк и выиграл финал. После этого я полетел в Цюрих и подписал там двухлетний контракт. Теперь у меня трехлетний контракт с мюнхенской оперой, в которой я пою лирические роли. Кроме того, я часто выступаю в лучших оперных театрах Европы.
Очень хорошо, что на западном побережье работает такой замечательный преподаватель вокальной техники. Меня всегда поражал тот факт, что бывшие оперные звезды (а также те, кто ими никогда не были) описывают то, как они пели, и называют это преподаванием вокала. Они никак не могут понять, что молодой певец не обладает их вокальными данными, и поэтому не может петь также как они. Таким образом, занятия вокальной техникой превращаются в изучение репертуара.»
Эдуардо Вилла, лирический тенор, Мюнхен
Упражнение 30.
И, наконец, вы должны спеть вокальную партию выше, чем она записана. Если вы транспонируете вашу песню вверх, то сможете избежать застоя на одном участке своего диапазона и связанных с этим проблем. Иногда это нужно делать и с песнями, которые не вызывают у вас проблем, просто для страховки.
"В течении 2,5 лет я имела счастье исполнять роль Эвиты на Бродвее... Сет Риггс обучил меня технике владения собственным голосом, а также приемам его защиты от различных возможных неприятностей.
Дерин Элтей, актриса, певица
Вообще говоря, если вы чувствительны к любому появляющемуся в вашем голосе избыточному давлению, и способны сделать все необходимое, чтобы это давление снять, это и значит, что вы можете петь с естественным звуком, характерным для речевой позиции.
«Я закончил одну из лучших консерваторий Соединенных Штатов. Я тенор, однако после 4-х лет обучения я не мог петь выше ноты F#, лежащей выше средней С, несмотря на то, что я занимался с двумя бывшим звёздами Метрополитен Опера. После окончания консерватории я разговаривал со многими преподавателями вокала, и решил поучиться у Сета Риггса. Через два года я не только овладел полным диапазоном тенора вплоть до Eb, лежащей выше верхней С, но и могу петь арию из «Богемы» на целый тон выше.»