В верхней части дыхательного горла (трахеи) располагается группа хрящей, связок и мышц, работающих как единый узел. Этот узел называют гортанью. Внутри гортани находятся ее основные мышцы - ваши голосовые связки.
Расположение ваших голосовых связок
Если голосовые связки в момент выдоха закрыты (или почти закрыты), то под ними нарастает давление воздуха.
ГОЛОСОВЫЕ СВЯЗКИ ЗАКРЫТЫ (ВИД СПЕРЕДИ)
Когда ваши голосовые связки не могут сдержать возросшего давления воздуха, они раздвигаются. Молекулы неожиданно освободившегося воздуха врываются в расположенную над голосовыми связками полость, создавая при этом звуковую волну.
ГОЛОСОВЫЕ СВЯЗКИ РАСКРЫТЫ
Выпустив сжатый воздух, голосовые связки возвращаются в прежнее закрытое (или почти закрытое) состояние.
Таким образом, ваши голосовые связки, раз за разом сжимаясь и разжимаясь, создают серию звуковых волн, которые и воспринимаются ухом слушателя. Этот процесс называется вибрацией.
«Когда у вас восемь шоу в неделю на Бродвее или четырнадцать шоу в Лас-Вегасе или Атлантик-Сити – вашему голосу приходится туго. Сет помог мне преобрести хорошие основы вокальной техники, благодаря которой я спокойно и уверенно переношу любые нагрузки. Певцам всегда кто-то руководит в музыкальном плане. Хорошо, когда вы владеете специальными знаниями, которые позволяют вам отстаивать свою творческую позицию и здоровье вашего голос.»
Бернадетт Петерс, актриса, певица,
Нью-Йорк
«Около 2,5 лет назад мне предоставили возможность исполнить заглавную роль в спектакле «Эвита», который ставился в бродвейском театре «ALVIN». Эвита – одна из самых сложных вокальных партий в репертуаре современного музыкального театра. В ней нет речевых диалогов, зато есть 2,5 часа труднейшего пения, включая высокую «форсированную середину», которая забирается высоко до звучания «чёрного госпела». Это восхитительно, однако если вы не понимаете, что делаете, то можете угробить собственный голос. Сет Риггс вооружил меня техникой и способностью контролировать своё пение, а также научил оберегать свой голос от возможных неприятностей.»
Дерин Элтей, актриса, певица, Нью-Йорк
Теперь рассмотрим колебания голосовых связок с точки зрения певца. Для этого нам придётся обсудить два вопроса – управление дыханием и управление голосовыми связками.
УПРАВЕЛНИЕ ДЫХАНИЕМ
В обычной ситуации ваша дыхательная система работает автоматически, без каких бы то ни было дополнительных усилий. Основная её функция состоит в снабжении вашего организма кислородом и удаление из него углекислого газа.
Вдох происходит тогда, когда в вашем организме скапливается слишком много углекислого газа.
ВДОХ (обычная ситуация)
Сигнал
Ваш мозг даёт сигнал мышцам дыхательной системы о том, что ваш организм нуждается в кислороде.
Действие
Ваша диафрагма – основной дыхательный мускул – сокращается и становится плоской, увеличивая грудную полость в вертикальном направлении, в то время как межреберная мускулатура и грудная клетка увеличивает объём грудной полости в стороны. В результате в грудной полости создаётся разрежение.
Результат
Воздух заполняет лёгкие по мере того, как его поток компенсирует создавшееся разряжение.
Выдох происходит после того, как вы сделали вдох.
Выдох (обычная ситуация)
Сигнал
Ваш мозг даёт сигнал мышцам дыхательной системы о том, что организм необходимо освободить от углекислого газа.
Действие
Ваша диафрагма и межрёберная мускулатура расслабляются. Диафрагма возвращается в исходное состояние, а грудная клетка опускается.
Результат
Воздух выдавливается из ваших лёгких.
Во время пения и разговора вы можете регулировать выдох в пределах, не нарушающих нормальную жизнедеятельность вашего организма.
К этому этапу своей жизни я подошёл в полном согласии со своим голосом. Я всегда считал, что петь высокие С и другие, лежащие выше ноты, это всё равно что поднятие тяжестей, а я для этого недостаточно терпелив, или недостаточно талантлив. Слава Богу, это оказалось не так. Сет объяснил мне, что верхняя граница моего диапазона зависит от отдачи моего среднего голоса. Поэтому для того, чтобы взять ноту в верхней части диапазона, мне не нужно переходить на фальцет. Теперь я могу петь высокие С, и даже лежащие выше Е-бемоль без всякого напряжения. Когда я пел заглавную роль в опере «Phantom Of The Opera», я понял, какую услугу оказала мне эта методика. Эта партия кроме эмоциональных речитативов, требует умения петь в двух октавах. Спасибо тебе, Сет. Надеюсь, мы ещё встретимся.»