— Не думаю, Пит, чтобы они работали на пару. Скорее всего, наш убийца — одиночка.
— Все равно, убийца может его знать. Возьмет да и дунет после убийства к этому парню домой. Нужно послать за ним хвоста. Вон О’Браен мается за своим столом без дела. Пошлите его. .
Бирнс снова подошел к Самалсону. Карелла прошел в другой, конец комнаты, где О’Браен печатал какой-то отчет, и стал ему что-то шептать. О’Браен кивнул головой.
— Вы свободны, Самалсон, — сказал Бирнс. — Только не уезжайте из города. Вы нам можете еще понадобиться.
— Если вы не возражаете, я хотел бы узнать, какого черта меня сюда притащили? — поинтересовался Самалсон.
— Увы, возражаем, — сказал Бирнс.
— С ума сойти! — вскипел Самалсон. — Ну и полиция в нашем милом городке! Бинокль хоть я могу забрать?
— Нам он больше не нужен, — сказал Бирнс.
— И на том спасибо, — буркнул Самалсон, хватая бинокль.
Хейвз вывел его за перегородку и подождал, пока тот, продолжая в душе кипеть, спустился вниз. Спустя минуту из отдела вышел О’Браен.
— Я тоже могу Идти? — спросил Фрэнки.
— Нет, сынок, — сказал Бирнс. — Ты нам очень скоро понадобишься.
— А зачем? — спросил Фрэнки.
— Мы хотим нарисовать портрет, — объяснил Бирнс. — Мисколо! — крикнул он.
Из канцелярского отдела по ту сторону перегородки появилась голова Мисколо;
— А? — подал он голос. '
— У тебя там молоко есть?
— А как же!
— Налей-ка мальчику стакан. И печенья захвати. Ты ведь любишь печенье, Фрэнки?
Фрэнки кивнул. Бирнс взъерошил ему волосы и ушел к себе в угловой кабинет.
ГЛАВА X
В 14.39 прибыл полицейский художник.
Никто не сказал бы, что это художник. На нем не было ни рабочей блузы, ни небрежно повязанного банта, а пальцы не были вымазаны краской. Он носил очки без оправы и походил на представителя агентства по борьбе с грызунами, которому до смерти надоела служба.
— Это вам, шутникам, понадобился художник? — спросил он, кладя на деревянную перегородку кожаный чемоданчик.
— Да, — сказал Хейвз, поднимая голову. — Проходите.
Толкнув дверцы, человек прошел за перегородку.
— Джордж Анджело, — представился он. — С Микеланджело не имею ничего общего ни по части генеалогии, ни по части таланта. — Он ухмыльнулся, показав крупные белые зубы. — Что нужно нарисовать?
— Призрак, — сказал Хейвз. — Мы с этим мальчонкой оба видели его. Мы опишем, как он выглядит, а вы нарисуете. Идет?
— Идет, — кивнул Анджело. — Надеюсь, вы видели одного и того же призрака.
— Одного и того же, — заверил Хейвз.
— И сможете, надеюсь, одинаково его описать. У меня иногда'бывает двенадцать свидетелей, и все двенадцать видят одного и того же человека по-разному. Просто удивительно, насколько ненаблюдателен средний горожанин. — Он пожал плечами. — Но у вас как у профессионала должен быть орлиный глаз, а дети невинны и непредубежденны, так что кто знает? Может быть, сможем сварганить что-нибудь приличное.
— Где вам будет удобно работать? — спросил Хейвз.
— Все равно где, лишь бы побольше света, — ответил Анджело. — Скажем, за тем столом у окна.
— Прекрасно, — кивнул Хейвз. Он повернулся к мальчику. — Фрэнки, иди сюда, будем работать.
Они подошли к столу. Анджело раскрыл чемоданчик.
— Это пойдет в газеты?
— Нет.
— На телевидение?
— Нет. У нас нет для этого времени. Мы просто размножим рисунок для тех, кто занят поисками этого парня.
— Ладно, — сказал Анджело. Он достал из чемоданчика блокнот и карандаш. Потом вытащил пачку прямоугольных карточек. Сев за стол, он проверил, хорошо ли падает свет, и кивнул головой.
— С чего начнем? — спросил Хейвз.
— Возьмите эту карточку и выберите на ней форму лица, — сказал Анджело. — Квадратная, круглая, треугольная — там есть всякие. Посмотрите как следует.
Хейвз и Фрэнки принялись изучать карточку.
— Пожалуй, что-то в этом роде, как ты думаешь? — спросил Хейвз мальчишку.
— Ага, похоже, — согласился Фрэнки.
— Значит, овальная? — спросил Анджело. — Хорошо, начнем с овальной.
Он быстро набросал в блокноте яйцевидный контур.
— А что с носом? Есть здесь что-нибудь похожее на его нос? — Художник вытащил из пачки другую карточку, изобилующую самыми разнообразными носами. Хейвз и Фрэнки принялись изучать.
— На его нос ни один не похож, — сказал Фрэнки.
— Ну, хотя бы примерно.
— Разве вот этот. Но все равно, не очень.
— Основное здесь — простота, — сказал Анджело Хейв- зу. — Мы же с вами не собираемся делать портрет для Лувра. Тени, оттенки — это нам только помешает. Нам нужно сходство, которое люди смогут обнаружить, не более. Я стараюсь только обозначить контуры, фотографическая точность тут ни к чему, главное — воспроизвести сам облик. Поэтому вы попробуйте вспомнить наиболее приметные черты этого человека, а я попробую перенести их на бумагу — вот и все. Мы все время будем вносить поправки. Это только начало — мы будем рисовать и рисовать, пока не получится что-то похожее на него. Итак, что с носами? Какой подходит больше всего?