Никогда не сопротивляйся искушению. Испробуй все и крепко держись за то, что окажется хорошим.
Не люби ближнего как самого себя. Это наглость, если ты собой доволен, и оскорбление, если недоволен».
В речах персонажей Бернарда Шоу много подобных парадоксов. На первый взгляд они кажутся странными, а потом, когда вдумаешься, обнаруживаешь, что они больше выражают истину, чем многие ходячие, общепринятые мнения.
Шоу не ограничивается тем, что наделяет своих героев остроумием. Само действие его пьес обычно основано на парадоксальных ситуациях. В «Домах вдовца» выясняется, что респектабельные буржуа живут на доходы, получаемые из самых нечистых источников. В «Ученике дьявола» священник становится бунтарем, а безбожник совершает акт христианского самопожертвования, идя на смерть за другого. Законники творят беззакония, преступники — добро, бесчестные люди совершают благородные поступки, умные делают глупости, а устами глупцов говорит мудрость — все это в изобилии встречается в пьесах Шоу. Острые драматические ситуации, построенные таким образом, придают пьесам Шоу особый интерес.
Каждая пьеса Шоу несет печать его неповторимой индивидуальности. И каждая обладает глубоким внутренним единством, проистекающим именно из богатой индивидуальности писателя. Пьесы Шоу — не плоды творчества холодного ума. Всякий, читающий Шоу, оказывается за-
«одержанием его пьес. Они волнуют, и это волнение возни-*♦■»» <• I нм о, чю нам передается страсть автора. Что это за страсть,
mi I сам Шоу, сказав, что «интеллект, в сущности, — страсть
Ф «лремлепие к познанию намного интереснее и устойчивее, и**» O.U0M, эротическое стремление мужчины к женщине, которое
• (Митю I оды моего творчества считалось единственно занимательной и45»* «м. (сдающей пьесы пригодными для театра».1
\ UIhv лаже любовь обретает интерес и драматическое значение
ю|да, когда она ставит героев перед проблемой, важной
• •• |и'|мс]|ия вопроса об отношениях между полами вообще. В конфлик-
Iако1 о рода персонажи состязаются, может быть, не столько
• чип max, сколько в идеях. Показательно, как в «Кандиде» Марчбэнкс
• Мп|к*лл, каждый по-своему, обосновывают, почему героиня должна Лим. с ним, а не с другим. Любовь становится предметом диспута, д •и» мши дуальность персонажей отчетливее обнаруживается в том, как ••ми понимают любовь и брак.
ЖАНРЫ ДРАМАТУРГИИ
Дмлшпон драматургического творчества Шоу огромен. Он исчерпал ••«••пи все жанры драмы, начиная с трагедии и кончая фарсом. Ипрочсм, границ между жанрами он никогда не проводил. «Святая Иоанна» — трагедия. Однако в пьесе много обычных для Шоу юмористических сцен и шуток. «Врач перед дилеммой», «Дом, где разбиваются «ердца» граничат с трагедией. «Дома вдовца», «Профессия миссис Уоррен», «Кандида» — драмы. В «Ученике дьявола» Шоу воспользовался приемами мелодрамы со всеми присущими ей эффектами, но и
• пн жанр подчинил своей манере, наполнив пьесу сарказмом, парадок-«лчн, сатирой и юмором. «Назад к Мафусаилу» — философская (рама такого же космического масштаба, как «Фауст» Гете, и «Пер I кип» Ибсена, но и в ней Шоу сочетает серьезные проблемы с и• Mi>ристическими ситуациями.
Комическое начало присутствует во всех произведениях Шоу, включая и 1с, которые полны трагизма и серьезных проблем. Поэтому неуди-шмельно, что он был особенно плодовит в комедии. Есть у него ко-’t. (ни семейно-бытовые («Женитьба», «Неравный брак» и др.), коме-01 и политические («Тележка с яблоками», «На мели»), эксцентрические т.сем или, как их называл сам Шоу, «экстраваганцы» («Плохо, но
• р.» идл»), «высокая комедия» («Пигмалион», «Оружие и человек»), флрем, комические сценки.
Шоу никогда не подчинял свои пьесы какой-нибудь строгой системе in к I роения драмы. Он мог посвятить первые два акта одной группе персонажей, например Тренчу и Бланш в «Домах вдовца», а в третьем акте перенести центр тяжести на совершенно новую фигуру — Ликчиза. В «Плохо, но правда» начало имеет фантастический характер, а затем действие переносится в реальную обстановку.
Логика драматургической композиции в основном определяется у Шоу логикой его идей, а не фабульными элементами. Однако неверно думать, будто построение пьес Шоу хаотично. Просто у Шоу свое представление об основах драматургии, во многом расходящееся с общепринятыми представлениями о «законах драмы».
Драматургическая техника Шоу неоднородна в разных пьесах, но общим для всей его драматургии является стремление перебросить со сцены мост к действительности, побудить зрителей соотнести увиденное и услышанное в театре со своей жизнью и с окружающим обществом.