Зрелище это не оставляет равнодушных. Некоторые жертвы являют следы борьбы, которую они вели со смертью, другие же явно примирились с судьбой, почти спокойны. Многие, как и тот человек, чья голова показана на снимке, пытались спастись дыша через сложенную ткань. Один мужчина, стоявший на страже, невозмутимо встретил смерть, упорно не желая покидать место службы. Но каковы бы не были позы умерших, эти призраки смерти неизгладимы вот уже почти два тысячелетия, и многие из них до сих пор в отчаянии простирают руки, словно в безмолвной мольбе.
Первая волна твёрдых вулканических выбросов, накрывшая Помпеи, погубила сотни людей. Она обрушилась на крыши, проломив их, и раздавила обитателей домов, находившихся внутри. Возле места, где покоится этот скелет, обнаружили пророческую строку, нацарапанную на стене: «В мире всё, что ни есть, свой обретёт конец».
Сад пленников. Окаменевшие тела жертв вулкана запечатлели последние моменты жизни Помпеи.
Из 20 000 жителей Помпей в зданиях и на улицах погибло около 2000 человек. Большинство жителей покинули город до катастрофы, однако останки погибших находят и за пределами города. Поэтому точное число погибших оценить невозможно.
Люди, умершие от отравления, в те минуты, когда с горы Везувий на Помпей принеслись ядовитые газы.
Везувий покрыл Помпеи слоем пепла и вулканического камня толщиной от 6 до 9 м, оставив на поверхности верхние этажи зданий и задушив остававшихся внутри людей, окаменевшие останки которых были обнаружены спустя столетия там, где несчастных застигла гибель.
Воскрешение мёртвого города
В глазах первооткрывателей, Помпеи и Геркуланум являли собой лишь картину запустения, предмет скорее для грабежа, нежели для исследования. И даже Иоганн Винкельман, прославленный немецкий историк искусства, высмеял саму мысль о раскопках. "что будет в том проку, - писал он в 1784 г., - коли единственное, что предстанет взору, - это обветшалые стены, оставшиеся от раздавленных толщей лавы домов?"
Тот же образ мыслей господствовал и на протяжении следующего столетия. Но в 1860 г., когда руководителем раскопок в Помпеях был назначен Джузеппе Фиорелли, положение переменилось - и уже необратимо. Поняв, на сколько можно продвинуться в постижении римского прошлого благодаря внимательному изучению древних развалин и их "содержимого", Фиорелли задался целью полностью раскопать сгинувший город.
В археологии Фиорелли стал настоящим первопроходцем, заложив начала современных научных методов. Он настоял на том, чтобы раскопки доводились до конца в одном месте, прежде чем переходить к другому, и не поленился раскапывать разделявшее их пространство. По мере того, как из отвалов появлялись улицы, дома и оборонительные стены и городские ворота Помпей, Фиорелли разделял город на "округи" и "кварталы". Это позволяло ему разрабатывать план систематического высвобождения участков, ещё скрытых под вулканическим мусором на глубине 10-20 футов.
В ходе раскопок Фиорелли придерживался ещё одного важного принципа: новые находки - от фресок до предметов мебели - следовало, на сколько это возможно, оставлять в их исконном окружении. О продвижении работ он докладывал в специальном журнале, задав тем самым "планку" последующим поколениям археологов, котором предстояло и далее бережно вдувать жизнь в навеки замолкнувшие памятники прошлого.
Намерения Фиорелли относительно восстановления Помпей предполагали столь обширные работы, что его век оказался бы для них слишком короток. Зато у него нашлись приемники, усвоившие и задачу, и строго выверенные методы раскопок. Среди учеников Фиорелли выделялся археолог Витторио Спинаццола. С 1910 по 1923 гг. он весьма честолюбиво трудился над огромным проектом - откопать главную торговую улицу Помпей, Виа делль 'Аббонданца, длиной почти в три тысячи футов. Благодаря его стараниям, дорога и вытянувшиеся по её сторонам дома понемногу принимали тот вид (разумеется, с большими поправками), который они имели до извержения.
Применяя технику, разработанную Фиорелли, Спинаццола вначале пробурил шахту до уровня самой Виа делль 'Аббонданца, а затем принялся успешно расчищать верхние слои. Удалив вулканические остатки, он начал предохранять от разрушения все обнаруженные внутри зданий предметы обстановки и фрески. После этого он принялся укреплять стены домов, чтобы они не рухнули, когда будет расчищена сама улица.
Как и Фиорелли, Спинаццола настаивал на том, чтобы все находки оставляли на своих местах. Он особенно позаботился о том, чтобы были тщательно сохранены не только стенные росписи внутри помещений, но и яркие вывески лавок, предвыборные воззвания и граффити, украшавшие наружные стены зданий, так как всё это отражает историю города.
Значительным вкладом Спинаццолы в реставрацию Помпей была, в числе прочих заслуг, дотошная реставрация верхних этажей, окон, балконов и крыш домов на Виа делль 'Аббонданца. Кроме того, он был одним из первых археологов, начавших сопровождать различные стадии раскопок соответствующими фотографиями. Эти снимки наряду с его записями и зарисовками, были опубликованы в 1953 г., составив три увесистых тома. Они и по сей день служат незаменимым источником сведений для любых археологических начинаний в Помпеях.
Члены Итальянской Комиссии по Изобразительным искусствам осматривают в 1910 г. расчищенный участок Виа делль 'Аббонданца.
На снимке предметы обихода, изначально находившиеся на столе.
Витторио Спинаццола задаёт обёд в летней столовой "Дома моралиста".
Ряды стройных колонн по-прежнему возвышаются среди развалин гладиаторских казарм в Помпеях, где жили эти отважнейшие бойцы и городские народные любимцы. Среди руин нашли бронзовый шлем (слева наверху) и наголенник (справа внизу), щедро украшенные рельефными изображениями.
ЧАСТЬ ВТОРАЯ
СКВОЗЬ ВЕКА, ШУМ ЖИЗНИ
Почти за сто лет до того, как поразительные слепки жертв Везувия, выполненные Джузеппе Фиорелли, пробудили широкий интерес к человеческой стороне помпейской трагедии, - обнаруженные в одном конкретном месте скелетные останки возбудили любопытство даже самых беспринципных грабителей среди археологов того века. Находка обнаружилась зимой 1767-68 гг., во время затяжных пробных раскопок. Рабочие расчищали строение, некогда служившее своего рода казармой для гладиаторов - обученных бойцов, доставлявших весьма жестокое зрелище гражданам, сражаясь друг с другом и с дикими зверями на арене помпейского амфитеатра. Большинство избрали эту долю, чтобы выкарабкаться из нищеты; иные были узниками войны, рабами или неоплатными должниками, а кое-кто - осужденными преступниками.