Б е л л а. Из первой, из второй… Какая разница.
Ц е з а р ь. Все-таки. (Надевает ремень аккордеона и начинает песню о Наполеоне и котенке.)
Белла и Анита присоединяются.
После каждой строфы кто-то — сначала Цезарь, потом Белла, после нее Анита — произносит слова о Наполеоне и котенке.
Песня кончается.
А н и т а уходит.
Ц е з а р ь кладет аккордеон, кивает Белле и следует за Анитой. Белла поворачивается к нам. Произносит:
«Ну, и пока все… На этом тринадцатая пьеса нашего автора обрывается…»
Возвращаются А н и т а и Ц е з а р ь, в пальто. Цезарь несет пальто Беллы. Подает ей. Она надевает.
Жестом указывает, что нужно собрать вещи. Цезарь берет стол, табуретки и магнитофон.
Одеяло, шарф и аккордеон забирает Белла.
Анита берет вазу с веткой ели.
Все трое, переглянувшись между собой, обращаются к нам.
Анита говорит: «До свидания».
Белла: «Всего хорошего».
Цезарь: «Спасибо за внимание».
И они уходят.
На сцене остаются тахта и стулья, как в начале действия — нейтральная, сама по себе ни о чем не говорящая мебель. Однако теперь мы смотрим на нее иными глазами, потому что все это помогло нам заглянуть во внутренний мир трех людей, понять суть их столкновений и того, что составляет их общее.
1965
ОТИЛИЯ И ЕЕ ПОТОМКИ{23}
Комедия в трех действиях
Перевод Дз. Бокаловой.
М и ц е Д а л д е р е.
У л д и с Д а л д е р и с, ее муж.
Б е п о, их сын.
М а р у т а, сестра Мице.
Д а й н и с, ее сын.
О т и л и я, мать Мице и Маруты.
М и л и ц и о н е р.
Ж о р ж и к.
В и т ь к а.
Х е л г а.
Л и д и я.
У ч и т е л ь Г р и н ф е л ь д.
ДЕЙСТВИЕ ПЕРВОЕ
Открывается занавес. Перед нами экран, на котором проецируется фотоснимок. Дом Далдерисов в Риге, вблизи станции Шкиротава{24} на фоне пятиэтажных жилых домов массива Кенгарагс{25}. Стучит молоток, вбивающий в стену гвоздь, и звучит женский голос, дающий указания, как надо это делать. Следующий снимок: двор, кругом кучи песка, так как между домом и сарайчиком вырыта траншея для теплотрассы. Следующий: трое, воткнув лопаты в землю, подняв воротники и засунув руки в карманы, смотрят друг на друга. Следующий: милиционер с опаской наблюдает за дождевой тучей.
Эти, как и все последующие снимки, которые по ходу действия будут характеризовать среду и людей, являются работой любителя, без претензии на художественную фотографию.
Экран поднимается, и мы в комнате. У л д и с Д а л д е р и с под руководством своей жены М и ц е вешает на стену акварель внушительных размеров, пытаясь прикрыть ею обвалившуюся штукатурку. Им лет по сорок, одеты празднично — Мице остается лишь снять передник, а Улдису надеть пиджак.
У л д и с. Ну?
М и ц е. Так. Теперь хорошо. Только пятно в углу, оно еще больше бросается в глаза…