Белла следует за Цезарем. У дверей она останавливается, чтобы проститься с Анитой, но Цезарь не дает ей этого сделать. Белла только взглядывает на Аниту, как бы говоря: «Мужчины, стоит им выпить… какой-то кошмар…»
Оба уходят.
А н и т а (оставшись одна, вдруг рассмеялась). Кружась… (Тотчас снова становится серьезной.) На Даугаве идет лед… В море — кружась…
Затем она быстро идет к двери, на улицу.
На полпути останавливается. Возвращается. Берет одеяла, подушку, книгу, торшер. Смотрит на нас, произносит:
«Антракт», —
и уходит.
ДЕЙСТВИЕ ВТОРОЕ
Входит Ц е з а р ь, в пальто, нагруженный вещами. Он несет три стула, столик, телефонный аппарат, графин. Кладет все это на пол. Расстегивает пальто. Смотрит, что бы сделать, и начинает создавать комнату. Тахту разворачивает параллельно стене. Дальше вдоль той же стены ставит стулья. Столик с телефоном и традиционным графином находит свое место в углу. Рядом с графином появляется неотъемлемый стакан, который Цезарь достает из кармана пальто.
Мы в помещении, которое можно назвать —
КЛУБНОЙ КОМНАТОЙ.
Цезарь снимает пальто. Бросает его вместе с шапкой и шарфом на тахту. Смотрит на нас, произносит:
Входит Б е л л а, несет тяжелый футляр с аккордеоном. Кладет его на пол. Выпрямляется.
Ц е з а р ь. Ну?
Б е л л а. Ну… Весь клуб обошла, чтоб тебя найти.
Ц е з а р ь. Кто тебя просил?
Белла снимает пальто и садится возле футляра аккордеона, чтобы передохнуть.
Ц е з а р ь. Кто тебя заставлял таскаться вместе с футляром? Спокойно могла бы оставить его внизу у ребят.
Б е л л а. В буфете?
Ц е з а р ь. Почему в буфете?
Б е л л а. «У ребят» — в данный момент, к твоему сведению, означает в буфете, где двойной квартет пьет пиво.
Ц е з а р ь. Разве в нашем буфете есть…
Б е л л а. Александр сбегал и принес — не только пиво, по-моему… Мне они тоже предлагали, еле-еле отвязалась. Они будут там сидеть и пить, пока директор не вернется с совещания.
Ц е з а р ь. Все полетело к чертям.
Б е л л а. Кто виноват?
Ц е з а р ь. Я, конечно.
Б е л л а. Конечно.
Ц е з а р ь. Нужно было…
Б е л л а. Нужно было спокойно репетировать. А потом уж, когда вернулся бы директор и рассказал, что и как, ты…
Ц е з а р ь. Я не мог не сказать ребятам, что, возможно, мы репетируем уже впустую.
Б е л л а. Юлий, почему ты преувеличиваешь? И разучить песню никогда не впустую, никогда. Или так, как теперь, лучше?
Ц е з а р ь. Где Миервалдис?
Б е л л а. Какой Миервалдис?
Ц е з а р ь. Тралмак. Дирижер.
Б е л л а. Ушел домой. Сказал, чтоб позвонили. Юлий! Знаешь, что было хуже всего? Что ты начал на них кричать…
Ц е з а р ь. Я?
Б е л л а. И убежать можно было, не хлопая дверью. Как мальчишка.
Ц е з а р ь. Почему они демонстративно не желают понимать всей серьезности положения? Сами как мальчишки… Если на совещании одержат победу вкусы Аниты Сондоре, концерт в Клубе моряков не состоится, надо же соображать… Белла, в наших песнях нет ничего плохого, это видят и знают все, но эта женщина со своими жалобами уже и сейчас успела всем надоесть, а через какое-то время вконец осточертеет… как серая муха, понимаешь, которая жужжит и жужжит одно и то же… Чтобы от нее отвязаться, и только, первым уступит директор, это я сегодня почувствовал по его тону, когда он со мной говорил…
Б е л л а (после паузы). Анита Сондоре, насколько я вчера успела заметить, женщина серьезная, и требовать, чтобы она приходила в восторг от…
Ц е з а р ь. Я не требую, чтоб она приходила в восторг. Ясно? Я только хочу, чтоб она оставила нас в покое.
Кто-то стучит.
Цезарь и Белла переглядываются.
Б е л л а. Пожалуйста!
Г о л о с А н и т ы. Простите, где я могу найти художественного руководителя двойного квартета товарища…