«Если ничего не получится, то крайней стану я».
Внизу широко раскинулась Мирра. Над деревьями поднимаются причудливо перекошенные здания, хотя джунгли пытаются отвоевать свое — лианы, словно зловещие пальцы, оплетают стены и черепичные крыши, будто стремясь медленно разрушить город. Между зданиями тянутся тропинки, слишком узкие, чтобы их можно было назвать дорогами, — скорее переулки. Именно потому застопорилась имперская оккупация планеты — по этим «улицам» не пройдет никакой транспорт. Разве что мотоспидеры, но и для них повороты чересчур резки.
«Не важно, — думает Слоун. — Это все временно». Встреча не может длиться вечно, хотя она уверена, что порой будет казаться именно так.
Челнок круто разворачивается, снижаясь над городом. Прямо по курсу дворец их союзника и мерзкого подхалима сатрапа Исстры Дируса. Однако она тут же напоминает себе, что без таких, как он, не обойтись — машина работает, лишь когда подогнаны все ее детали. Сам дворец выглядит помпезно — это бывший городской храм, который сатрапы превратили в символ роскоши и богатства. Стены из кварца, пронизанного яркой киноварью, увенчаны бессмысленными золотыми остриями, фасетчатые хрустальные окна, может, и прекрасно выглядят, но лишены главного свойства окон — прозрачности. Слоун предпочла бы подобному строгий, бескомпромиссный дизайн…
Впереди какое-то движение.
Кто-то спускается на тросе с соседней телекоммуникационной вышки, бывшей когда-то частью здания правительства, в котором давно уже никто не заседает. С тех пор, как к власти здесь пришел сатрап. И вовсе не случайно это произошло именно тогда, когда Империя захватила Галактический сенат. Адмирал нажимает кнопку, поворачивает ручку…
На экране появляется увеличенное изображение спускающегося по тросу. Судя по рогам на голове — забрак. Женщина. За спиной у нее винтовка, причем длинноствольная. Снайпер.
Охотница за головами.
Рыкнув, Слоун вскакивает с кресла и бросается к посту стрелка за ее спиной. Кем бы ни была наемница, у Рей нет ни времени, ни терпения это выяснять — и хотя адмиралу не подобает становиться за орудия, ничего другого не остается.
«Пусть об этом беспокоятся другие».
Придвинув к себе управление, она начинает стрелять.
Джес молится, чтобы трос, который она перебросила с вышки на крышу, выдержал ее вес. Трос длинный, а вышка, на которой он закреплен, не слишком прочная. Даже сейчас она слышит металлический скрежет у себя за спиной.
Как выясняется, это уже не важно.
Слева от нее словно ниоткуда появляется челнок — еще один имперский транспорт типа «Лямбда», неумолимый и безжалостный. Над вытянутым носом — черное стекло кабины.
Начинают стрелять пушки. Судорожно вздохнув, Джес подтягивает колени к животу, чувствуя, как пылают мышцы, и старается стать как можно меньше.
Бластерные пушки выплевывают лазерные заряды, которые рассекают воздух со всех сторон. Она понимает, что протяжно и яростно кричит, но не слышит собственного вопля. Все, что она слышит, — шум ветра и выстрелы.
Хорошая новость: бластеры под крыльями челнока не рассчитаны на стрельбу по относительно мелким целям вроде нее. Если только пилот не из тех, кто владеет Силой, — джедай или какая-нибудь датомирская сестра ночи: попасть в нее можно только по какому-нибудь чисто космическому провидению.
Плохая новость: тот, кто сидит за орудиями, только что сам это понял.
Челнок слегка разворачивается…
И стреляет в вышку за ее спиной.
Яркая вспышка, лязг металла. А потом Джес понимает, что вышка валится — трос внезапно ослабевает, превращаясь из натянутого каната в лапшу.
«Держись, — думает она. — Держись крепче…»
Но смятение чересчур велико. Трос скользит в ее руках.
В ушах свистит ветер. Навстречу стремительно летит город.
Джес Эмари падает.
Глава восьмая
Норра возвращается в подвал. Потайная дверь все так же заперта, все так же стоит на своем месте валакорд. Норра недовольно ворчит — придется заняться тем, чего она никогда толком не умела.
Придется вспомнить, как играть на валакорде.
Вернее, нужно вспомнить, как сыграть на валакорде несколько нот, не обладая даже толикой музыкальных способностей мужа и сына. Сев за инструмент, она нажимает несколько клавиш, извлекая мелодичные звуки на фоне едва слышного механического шороха. Динь, дон, дан. Не музыка, а какофония.
Но… вот же они, те самые звуки. Начало старой шахтерской песенки «Тачка с камнями». Норра закрывает глаза, вспоминая, как лежали на клавиатуре руки ее мужа, где находился большой палец и мизинец. Последовательность нот — раз-два-три-четыре-пять…