В отличие от прыжков, которые резко пробивают финальные кадры многих голливудских фильмов ужасов, начиная с "Кэрри" (1976), пост-хоррор фильмы скорее продлевают ощущение фантастической нерешительности и эмбиентного воздействия посредством открытых концовок арт-кино (особенно резкого перехода к черному), как продолжение двусмысленности повествования - вместо того, чтобы напугать в последний раз перед тем, как зажечь свет, и таким образом дразнить выживание монстра для потенциального сиквела. Например, "Ведьма" заканчивается тем, что главная героиня, единственная выжившая из семьи, присоединяется к шабашу ведьм в лесу и левитирует на деревьях - но является ли все это фантазией, порожденной отчаянием, или реальным событием, остается неясным. Аналогичным образом, кажущееся "счастливым" расставание гетеросексуальной пары в конце фильма It Follows подрывается их неведением о том, что, вполне возможно, за ними все еще следит титульный субъект, виднеющийся на дальнем плане (см. рис. 6.2). Чаще всего такие неоднозначно открытые концовки расширяют аффективную силу постхоррор-фильма, выходя за рамки нарративных событий и оставляя зрителей в более задумчивом положении, чем обычный фильм ужасов. Таким образом, стилистическая позиция, более близкая к "сложному" арт-кино, чем к жанровому кино, означает, что пост-хоррор фильмы предлагают аудитории за пределами арт-хауса расширенное представление о том, каким может быть фильм ужасов, но ценой потенциального отчуждения многих зрителей, дружественных ужасам и обладающих меньшим (суб)культурным капиталом.
Грядущие главы
В остальных главах книги рассматриваются другие важные аспекты феномена пост-хоррора, отталкиваясь от формально-эстетических и аффективных признаков, описанных здесь, проходя через сетку критических дебатов, опоясывающих корпус, и переходя к повторяющимся нитям тематических и социальных смыслов, порождаемых столь разнообразной группой текстов. В каждой главе рассматриваются фильмы из первичного и вторичного списков, представленных в таблице 1.1, чтобы указать места, где эти списки тетически или тематически пересекаются. Так же как и совокупность фильмов, представленных в таблице 1.1, следует рассматривать как открытую и изменчивую категорию, эта книга не претендует на исчерпывающий обзор всех пост-хоррор фильмов - не в последнюю очередь потому, что цикл пост-хоррора все еще продолжается на момент написания этой книги - но также и потому, что эти сложные переплетения арт-кино и кино ужасов легко поддаются многим методам научного анализа. Действительно, некоторые из этих фильмов (в том числе "Ведьма", "Бабадук", "Она фолит" и "Убирайся") уже вдохновили на создание отдельных академических томов и множества статей - и, несомненно, еще не все - в то время как несколько фильмов, которые я изначально планировал проанализировать в этой книге, по мере развития проекта отошли на второй план. Моя скромная цель "Пост-хоррора" - обеспечить полезную точку входа в этот корпус, прочитав все основные тексты цикла, чтобы учесть историю жанра, критическую/популярную рецепцию, социокультурные последствия и художественный стиль. Поскольку эта книга - прежде всего кинокритика, я также приглашаю читателей следить за мини-анализами в следующих главах, смотреть фильмы вместе со мной и делать собственные выводы.