Павлина Бохан. Она принадлежит к тем людям, о которых говорят, что они за словом в карман не полезут. Павлина и поработать может по-стахановски, и на гулянье первая. В прошлом партизанка, она со всей страстью своей кипучей натуры отстаивает интересы своего колхоза. С такой же энергией и задором, как молодежь, борется она за рост общественного хозяйства" колхоза, за культурную жизнь. Яркая черта ее характера — трогательное участие в судьбе молодых, стремление к счастливой развязке.
Исполнительнице не следует увлекаться обыгрыванием смешных мест в роли. Особенно нужно избегать всякого нажима и увлечения внешними деталями. Роль нужно играть мягко, стремясь вскрыть внутреннюю сущность образа. Особенно важно найти верную тональность в ее отношении к Пытлеваному: столкновение с ним нельзя трактовать грубо, чтобы оно не звучало, как ссора. Павлина относится к нему с тонкой иронией и мягким юмором.
Сымон Верас. Старому Верасу, который любого коня может укротить, но с людьми обращается по-людски, трудно выговорить незнакомое слово «Афродита». Но он любит и в клубе посидеть, и радио послушать. И он тянется к культуре. Уже одного этого достаточно, чтобы разбудить актерскую фантазию и создать правдивый образ старого, преданного делу колхозника, близко принимающего к сердцу все, что происходит в его родном колхозе. Немного суровый, но всегда благожелательный к людям, он трогательно гордится своим сыном, тепло встречает свою будущую невестку и искренне радуется, когда все кончается благополучно.
Здоровеня. Цифры, с которыми имеет дело бухгалтер Здоровеня, не заслонили перед ним живой жизни. Именно по ним, по этим сухим цифрам, колхозный бухгалтер обнаруживает недостатки хозяйствования Пытлеваного. Коммунист, он всем своим поведением показывает, что и на своем скромном посту он выполняет честно свой партийный долг. Исполнителю нужно суметь донести до зрителя страстную убежденность Здоровени в своей правоте. Его сцена с Пытлеваным во второй картине, его поведение на совещании в обкоме партии говорят о том, что это — принципиальный человек, настоящий коммунист, умеющий непримиримо относиться к недостаткам и честно вскрывать их.
Роман, Лида. Лучший шофер «лучшего колхоза» Роман, откровенно признающийся, что он «задается», подруга Насти Лида станут из эпизодических персонажей яркими, полнокровными образами, если исполнители дополнят их своими жизненными наблюдениями, внимательно и любовно отнесутся к их сценическому воплощению. По объему материал ролей этих невелик, но они очень важны для идейно-художественной целостности спектакля.
III. Развитие действия
Первый акт. Залитая радостными лучами весеннего солнца комната в доме Вербицких, царящий здесь порядок, чистота и уют — все это и без слов говорит о том, что хозяева живут в достатке. Такие детали, как этажерка с книгами, радиоприемник, хорошая мебель, картины на стенах, свидетельствуют о культурных запросах обитателей этого дома.
Не случайно начинает Авдотья Захаровна разговор о выходном дне. Дело вовсе не в том, что с» на хочет отговорить Настю от работы в выходной день. Это лишь наивная материнская хитрость. Авдотье Захаровне хочется услышать от дочери подтверждение тому, что ей стало известно от председателя колхоза. И вот она начинает разговор издалека. Но Настя так правдиво притворяется, что мать даже немного обижается Это трогает девушку, и она не без смущения открывает матери свою тайну. Растроганно принимает Авдотья признание дочери. В этой мягкой лирической сцене звучат и любовь и взаимное доверие. Прерывается эта сцена задорной песней девушек за окном. Настя продолжает собираться. Угощение блинами не должно превращаться в самодовлеющую игру — это проходит между делом.
Неожиданно замечает Павлина через окно приближающихся гостей. Никто этому не придает пока никакого значения. И только смущение Насти выдает ее.
События нарастают и придают действию стремительность. Вот-вот должны войти гости, раздумывать уже некогда, и Павлина берет на себя команду. Все должно идти в быстром ритме. Тогда будет оправдано, что гости застают Настю с топором в руках.
Неторопливо, с сознанием собственного достоинства, входят сват и жених в сопровождении Тумиловича. Сцена знакомства идет в несколько приподнятом тоне, приветливо и спокойно. О сватовстве прямо никто не говорит, как это обыкновенно и принято. Но всех охватывает волнение. Сват и жених абсолютно уверены в своем успехе. Пытлеваный с удовольствием выполняет свою роль свата, выдерживая ее в традиционной форме. Но молодым от этого и смешно и неловко. Им хочется поговорить друг с другом, но Макар Пилиппович строго поглядывает на Миколу — все должно идти строго по правилам сватовства. Наконец, согласие матери получено. Теперь дело за согласием невесты. Тут сват уже не сомневается. Чем больше это будет подчеркнуто характером всей сцены, поведением всех действующих лиц, тем неожиданнее прозвучат слова Насти о том, что молодые не договорились еще, в каком колхозе они будут жить.