Структура фотографического эссе
Не существует жестких требований к фотографическому эссе. Каждая история диктует свои правила, в зависимости от того, чему она посвящена: природному феномену, личности или социальной группе. Тем не менее можно выделить следующие отличительные черты жизнеспособного фотоэссе.
1. Начинать следует с идеи – убедительной, лаконичной, реализуемой с журналистской и визуальной точек зрения.
2. У сюжета должна быть глубина, он должен состоять из разнообразных ситуаций, при этом визуальной избыточности стоит избегать. Каждый снимок должен открывать какую-то новую грань темы.
3. Создание фотоэссе требует времени. Время нужно фотографу, чтобы погрузиться в тему и понять ее, изучить все ее нюансы; время нужно для того, чтобы успели проявиться все элементы конфликта.
4. Фотоэссе подразумевает взаимодействие. Люди, которых будут снимать в ходе проекта, должны быть проинформированы об этом заранее, они должны знать, что от них будет требоваться довольно многое, что, стремясь избежать поверхностности, фотограф, возможно, будет вмешиваться в частную жизнь.
5. Если история связана с конкретным человеком, она должна показывать самую суть его личности, без прикрас, чтобы эссе было честным и откровенным и не походило на рекламу.
6. Великие эссе не становятся таковыми без текста, который усиливает воздействие фотографий, устраняет возможность неверных толкований, формирует законченный с точки зрения журналистики продукт, в котором фотографии и слова идеально соответствуют друг другу.
7. Все, что вы думаете о субъекте съемки до ее начала, может оказаться иллюзией. В процессе создания эссе фотограф зачастую обнаруживает нечто, совершенно не вписывающееся в исходную концепцию. Таким было путешествие Юджина Смита во внутренний мир Альберта Швейцера. Смит ожидал встретить святого – такой образ был нарисован его воображением. Однако, снимая Швейцера в течение нескольких месяцев, Смит понял, что имеет дело с властолюбивым человеком, которому присущи все обыкновенные недостатки и слабости.
8. Успех фотоэссе во многом определяется вниманием к деталям. Фотограф должен хорошо представлять себе структуру будущего эссе и составить (в голове или на бумаге) список необходимых сюжетов, чтобы по окончании работы над историей в ней не осталось белых пятен.
9. Сборка фотоэссе – дело очень личное. Это не может делаться коллективно. Эссе – это персональное высказывание, и обычно один только фотограф способен правильным образом сложить из снимков историю. Это не значит, что дизайнер не может улучшить расположение фотографий на макете или что редактор не может вмешаться и улучшить структуру эссе. Но в конечном счете именно фотографу надо решить, что за историю он рассказывает и как. Серьезный фотожурналист не может позволить себе проигнорировать этот формат, если он надеется опубликовать свою работу в мировых журналах и газетах или (что лучше всего подходит для высказывания по более крупным вопросам) выпустить книгу.
Вы хотите быть фотожурналистом. Из чего складывается карьера в фотожурналистике
5
Вы хотите быть фотожурналистом?
Я идеалист. Мне часто хочется стать художником и жить в башне из слоновой кости. Однако мне необходимо говорить с людьми, поэтому я вынужден покинуть эту башню. Поэтому я журналист. Фотожурналист. Но я все время разрываюсь между привязанностью к журналистике, фиксирующей факты, и художественным сознанием, которое зачастую факты отвергает. Больше всего я забочусь о том, чтобы оставаться честным с самим собой.
Итак, фотожурналистом? Хорошенько подумайте, примите во внимание реалии. Вам придется знать и работать больше, а зарабатывать меньше, чем специалистам многих других профессий. Зачастую надо будет работать в состоянии стресса, отодвигая на второй план даже естественные человеческие потребности вроде сна и пищи. Вам потребуется выносливость мула, чтобы таскать на себе все оборудование. Кроме того, потребуются изобретательность, находчивость, приспособляемость, без которых нельзя решить организационные вопросы, а также способность импровизировать в поиске картинки, рассказывающей историю.
Придется полюбить одиночество и научиться уживаться с попутчиками. Обязательность, способность к состраданию, энергичность – совершенно необходимые черты характера. Не обладая этими свойствами, в фотожурналистике делать нечего. Кроме того, важно верить в значимость своего дела, в способность повлиять на общество и мир. Подобно Дон Кихоту, вы должны уметь мечтать о неосуществимом. Коротко говоря, в фотожурналистике нет места дилетантам, болванам и тем, кто просто ищет приключений. В фотожурналистику идут фотографы, для которых наградой является знание о том, что их труд (перефразируя Генри Луиса Менкена) заставляет страдать богатых и помогает страждущим. Надо помнить, что вы можете оставаться тактичным и вдумчивым и всего добиться, что наглость – не залог успеха на этом поприще, что люди существуют не для того, чтобы причинять им боль и что чем больше фотожурналист требует от самого себя, тем больше он получает от других. Вам надо будет мудро вести себя на улице и в джунглях, научиться выживать. Помимо всего этого, придется постоянно действовать только наилучшим образом.