«презумпция исторического такта», т.е. мысленное моделирование экспертом, на старте своего анализа-толкования того или иного прорицания, куцего понимания средневековым визионером-писцом увиденных современных реалий;
исключение достижений прогресса из фиксируемых итогов прорицания. Так рана 1981 года Р. Рейгана (задетое лёгкое) в середине 19 века являлась смертельной \т.е. проклятие Текумсе сработало в очередной, восьмой раз\.
4. Для Лусии были учтены, не только факты сбываемости из текста «Трёх тайн Фатимы», но и все анонсированные ею в 1917 году явления "Прекрасной Дамы".
Ну и главное – чтобы ставить оценку «не сбылось» надо иметь запредельно высокую уверенность в подобном, превышающую Евангельский фильтр: «кто… пусть первый бросит камень!»
PS. Вне всякого сомнения, данная классификация является авторской.
Но, появившейся на основе 60-летней(!!) аналитической работы.
Поэтому, я (по гамбургски!) предлагаю, желающим критиковать, дополнять, менять что-либо, попробовать, вместо этого, составить собственную, подобную классификацию. А далее – можно и «поговорить».
Б.1.Новенький.Кто Вы, синьор Б.С.Парравичини \на основе испаноязычных сайтов\
«Не было такого никогда. И вот опять»
В.С. Черномырдин
\земляк автора книги, мы общались с ЧВС по оргработе в 1974 и 1989гг.\
Бенджамин Солари Парравичини (Буэнос-Айрес, 1898 – 1974) аргентинский художник и скульптор. Старший из восьми детей в семье состоятельного психиатра, ставшего впоследствии депутатом парламента Аргентины.
На протяжении всей своей жизни он с успехом занимался живописью. Так в 1929 году, на выставке в зале Ассоциации друзей искусства он получил поздравления от президента Аргентины М. де Альвеар. Позже он выиграл приз на международной выставке в Буэнос-Айресе. В 1935 году на выставке в Льеже (Бельгия) он выиграл золотую медаль и получил её от короля Альберта I, который также купил несколько его работ.
Он преподавал в лицее Испании (в Буэнос-Айресе), руководил отделом искусств в муниципальном банке Буэнос-Айреса, был главой выставочной галереи муниципалитета Буэнос-Айрес и секретарем Ассоциации развития искусств (1948г.).
У его семьи был огромный колониальный особняк на живописном участке в 7 гектаров, на берегу реки, в 10 км. к северу от Буэнос-Айреса, который называется La Casona, где Солари провел свое детство и юность. Впоследствии особняк служил местом летнего отдыха.
С детства Бенджамин говорил родителям, что общается с феями, эльфами и ангелами. Его отец-психиатр, обеспокоенный этим, провёл несколько целевых тестов, показавших, что сын не имеет психических отклонений.
По воспоминаниям членов семьи и их друзей-гостей в особняке происходило множество странных вещей: периодические ночные шумы, стуки и даже камнепад об стены, голоса и храп в одной из пустых башен дома. Обращения в полицию результата не давали, а множество собак в доме успокаивало семью, относившуюся, в итоге, к тревожным событиям (длившимся с 1918 по 1945 годы) с иронией.
Бенджамин, или, как его звали в своей семье, Pelon, был главным героем в игровых ситуациях, таких, как "угадать" место пропавших без вести лиц или вещей. Но в 30-х годах он начал проявлять свои другие -экстраординарные способности.
Всемирную известность Б.С.Парравичини принесла серия из более чем 700 рисункови коротких сообщений, в качестве объяснения, которые он сделал во второй половине своей жизни (до 1972 года). К его собственному удивлению оказалось, что идеи, изложенные им, были пророческими и, с течением времени, ещё при его жизни, некоторые из них были выполнены неумолимо. Эти рисунки он назвал «вещие психографические».
В 1932 году, во время занятий живописью в своей мастерской, в его голове впервые появились спонтанные идеи, фразы и рисунки, которые не имели никакой связи с ним, и он зафиксировал их на бумаге. Впоследствии Солари рассказывал: «я услышал голос и почувствовал, что моя рука руководствуется этим голосом, изображая эти рисунки вне моей воли»; «кто–то говорит ему на ухо про факты, которые могли бы произойти много лет спустя».
Однажды ночью, в 1936 году, когда Бенджамин в своей комнате, как обычно, читал книгу, неожиданно, тяжелый латунный светильник взвился в воздух и врезался в стену. Бенджамин взял витую лампу и, подойдя к комнате брата Джастина, рассказал о случившемся, но тот не придал большое значение этому факту, и ответил, что собирается спать. Когда Pelon вернулся в свою комнату, то не смог заснуть. Он почувствовал мощные побуждения в руке, необходимость взять карандаш и начать рисовать новые странные сообщения на бумаге.