2. Метрика гимнов
Будучи столь оригинальными по содержанию, гимны преподобного Симеона весьма необычны и по форме. Симеон пользовался тремя стихотворными размерами, которые не традиционны ни для античной классической поэзии, ни для византийской церковной гимнографии. Несколько гимнов написаны «анакреонтическим восьмисложником». Другой размер, употребляемый Симеоном – двенадцатисложный ямбический триметр, свойственный византийской «ученой» поэзии его эпохи. Большинство же гимнов написаны пятнадцатисложным «политическим» (гражданским) стихом, широко распространенным в народной поэзии Византии[304]. В некоторых гимнах размер переменный – сначала двенадцатисложный, потом пятнадцатисложный[305]. Многочисленные метрические отклонения и неправильности, встречающиеся почти во всех гимнах, свидетельствуют не только о том, что Симеон писал, может быть, несколько поспешно, но и о свободе и непринужденности, с которыми он пользовался стихотворными размерами: он всегда отдавал предпочтение содержанию перед формой[306]. На это и указывает Никита Стифат, когда говорит, что Симеон составил свои гимны «свободным размером» (en ametro metro) – буквально «безразмерным размером»[307]. Метрика Симеона, как правило, основана на акценте. В тех же стихах, где наличествует квантитативная метрика, Кодер видит вмешательство Никиты и его «усилия по улучшению метрики»[308]. В основном во всех трех используемых Симеоном размерах соблюдается количество акцентов и слогов. Конечное ударение каждой строки обычно падает на предпоследний слог (парокситон). Восьмисложник Симеона больше, чем другие размеры, приближается к силлаботонике. Чаще всего ударения в словах совпадают с метрическим акцентом, то есть падают на З-й, 5-й и 7-й слоги. Впрочем, встречается и акцентуация четных слогов, однако ударение на последний слог (окситон) употребляется лишь в виде исключения. Кодер считает, что нерегулярность метрики связана с «бессознательным влиянием» политического 15-сложника на анакреонтический восьмисложник. Он также полагает, что у Симеона не было четкого представления о месте ударения в стихе[309], то есть в его гимнах нет четкого соответствия между лексическими ударениями и стиховыми акцентами. Что касается ямбического триметра, то он в эпоху преподобного Симеона настолько отошел от своего античного прототипа, что исследователи предпочитают говорить о «византийском двенадцатисложнике»[310]. Изредка этот размер употреблялся в церковной гимнографии: им, в частности, написаны «ямбические каноны» преподобного Иоанна Дамаскина на Рождество, Богоявление и Пятидесятницу. Каждый стих 12-сложника у преподобного Симеона делится на два полустишия с цезурой после 5-го и 7-го слога (но чаще после 5-го)[311]. Наиболее употребительным размером у Симеона является 15-сложный политический стих – им написано около двух третей всех имеющихся гимнов. Кодер считает, что употребление этого «народного» размера в серьезной поэзии для XI века было «сенсацией»[312]. Он утверждает, что Симеон первым ввел этот размер в богословскую литературу[313]. Это, однако, не вполне верно, так как задолго до Симеона император Константин Багрянородный[314] написал этим размером свои одиннадцать воскресных «экзапостилариев», которые вошли в богослужение Православной Церкви. Именно труд Константина открыл путь политическому стиху в высокую литературу, хотя в литургической гимнографии он не получил широкого распространения[315]. Следовательно, ко временам Симеона политический стих уже прошел часть этого пути и во всяком случае не может считаться «открытием» Симеона. В пятнадцатисложнике Симеона каждая строка делится на два полустишия с цезурой обычно после 8-го слога. В отличие от более поздних образцов (XIII-XIV вв.), для которых характерны ритмические ударения на 2-й, 4-й, 6, 8, 10, 12 и 14-й слоги, то есть ярко выраженная ямбичность[316], в 15-сложнике Симеона достаточно свободная акцентуация, не подчиняющаяся строгим закономерностям, за исключением цезуры после 8-го слога и парокситонического окончания каждого второго полустишия. Анализ метрики «Божественных гимнов» показывает, что для Симеона размер не играл решающей или даже сколько-нибудь существенной роли: он часто игнорирует основные нормы стихосложения, нарушает количество слогов в стихе, смещает цезуры и ударения, переходит от одного размера к другому. В некоторых случаях, особенно при цитатах из библейских и литургических текстов, а также при аллюзиях на эти тексты, метр вообще не соблюдается[317]. Важно отметить также, что в отличие от многих византийских поэтов его эпохи, Симеон не стремится к использованию устаревшей античной метрики, что делало бы его стих архаичным и малодоступным даже для его современников. Напротив, он избирает живые, бывшие у всех на слуху и легко воспринимаемые размеры.
310
См., например, P.Maas. Der Byzantinische Zwolfsilber // Byzantinische Zeitschrift 12. Munchen, 1903. S.278
314
Император Константин VII Багрянородный (913–959) – третий представитель Македонской династии на византийском престоле. Годы его правления ознаменованы подъемом культуры, расцветом изобразительного искусства (т.н. македонский ренессанс).
315
В.Асмус. Гимны преп. Симеона Нового Богослова в богослужебных книгах Русской Православной Церкви // Доклад на 3-й международной научной конференции, посвященной 1000-летию Крещения Руси. Л., 1988.