Владимир Кучин
Применение цвета в русском пейзажном искусстве
Нижний Новгород
2013 г.
Необходимые пояснения от автора
1. Все элементы окружающей нас природы могут быть описаны в терминах семи
философских понятий – гармония, транспарентность, стабильность, компактность и
минимализм, синхронность и бинарность, преемственность, центральность.
1.1. Гармония обычно отражается художниками в оранжевой гамме.
Синонимы понятия гармония: талант, умение, навык, красота, сила, удача, смелость,
страсть, уверенность, комплексность, сочетаемость, цельность, и т.д.
1.2 Транспарентность обычно отражается художниками в желтой гамме.
Синонимы понятия транспарентность: прозрачность, понятность, очевидность,
простодушие, бедность, тривиальность, законность, общепринятость, власть, порядок,
дисциплина, бюрократия, послушание, безъисходность, покорность (и т.д.)
1.3. Стабильность обычно отражается художниками в зеленой гамме.
Синонимы понятия стабильность:
надежность, опытность, традиционность, консерватизм, неотвратимость,
достойность, экологичность, предсказуемость, полезность, милосердие, спокойствие,
душевность, основательность, массивность (и т.д.)
1.4. Компактность и минимализм обычно отражаются художниками в голубой гамме.
Синонимы понятия компактность и минимализм:
ограниченность, рефлекс, красивость, слабость, безволие, трусость, жадность,
зависть, тщетность, воздушность, легкость, доступность, развлекательность,
непрочность, бережливость, универсальность. И т.д.
1. 5 Синхронность и бинарность обычно отражаются художниками в синей гамме.
Синонимы понятия синхронность и бинарность: цикличность, счетность,
фазируемость, время, деньги, переменчивость, плановость, лавирование, связь,
информационность, неопределенность, нервность, тревожность, двойственность
скрытность, неотвратимость., и т.д.
1.6 Преемственность обычно отражается художниками в фиолетовой гамме.
Синонимы понятия преемственность: сменяемость, энергичность, беспокойность,
молодость, несогласие, мятежность, противоречие, анархизм, распущенность,
несобранность, торопливость, жестокость, будущность, фантастичность,
экстремальность (и т.д.)
1.7. Центральность обычно отражается художниками в красной гамме.
Синонимы понятия центральность: исходность, значимость, опасность,
значительность, арбитраж, суть проблемы, последняя инстанция, решающее слово,
правила игры, лидерство, харизматичность, реальный авторитет. И т.д.
2. Основные цвета образуют три пары контраста:
оранжевый – голубой
желтый – синий
зеленый – фиолетовый
и две тройки контраста:
оранжевый – зеленый - синий
голубой – фиолетовый – желтый.
3. Термин «темпералогия», «темпералогически» – означает в области изобразительного
искусства – следование художника при воплощении своего замысла изложенной выше
смысловому наполнению цветов и системе контрастов.
Глава 1. Пейзажи русских художников, приемы работы с цветом как средство
реализации замысла
1.1 Айвазовский
Девятый вал 1850
Шедевр цветопередачи. На пока спокойной зеленой воде оранжевые обломки с людьми.
Контрастный зеленому по цвету и по значению фиолетовый девятый вал. Он
обрушивается справа. Его гармонически дополняют желтое солнце и голубая пена слева от
обломков. На зеленой волне над обломками белесо-синяя пена - это тройка цветов
оранжевый, синий, зеленый. Моряки в красных рубахах в центре. Картина пропитана
напряжением, создаваемым будущей победой фиолетового цвета над зеленым.
Айвазовский для драматизации картины использует всю палитру цветов в точном
соответствии с темпералогическим каноном.
Шторм на море 1899
Картина написана в четыре цвета, если не считать маленький красный флаг на мачте судна
ударившегося о скалу и тонущего в голубой пене. Волне болотного цвета слева
противопоставлена черно-фиолетовая скала справа, а бледно оранжевой воде на переднем
плане голубизна пены над судном.
Интересно, что если в картине «Девятый вал» точка наблюдения в воздухе, что создает
некоторую фантастичность сюжета, то в этой картине точка наблюдения на высоком
берегу, в этом смысле картина вполне реалистична.
Буря на Северном море 1865
Достаточно простая по цвету картина.
С оранжевыми облаками, сквозь которые светит луна, контрастирует голубая пена на воде
и голубая дорожка лунного света.
Айвазовский минимизирует контраст, этим он подчеркивает суровость моря, если в
«Девятом вале» зеленая вода очевидно теплая, то одноцветная голубая пенная вода
передает зрителю ощущения холода, и зеленый цвет тут не уместен.
1.2. Алексеев
Приютская больница в Москве 1800 год
Картина написана в два контрастирующих цвета.
Справа голубое здание больницы, нижний этаж оранжевый, Лодки на Москве - реке тоже
оранжево - коричневые, а река голубая. Художник намеренно ошибается в масштабе,
сейчас в этом здании Академия им. Петра Великого, это здание раза в два ниже, и стоит
немного правее. С точки зрения выбора цвета, Алексеев никакого новаторства не
проявляет.
1.3 Андрияка
Горная речка 1997
Андрияка создает вполне реалистичную картину, используя цвета из тройки оранжевый,