Пикет на Балканских горах
Верещагин предпринял попытку создать контраст в двух не контрастных цветах.
Фиолетовые мощные деревья с торчащими голыми коричневыми ветками и солдаты в
желтых плащах - палатках с торчащими ружьями на плече. Попытка не очень удачная, т.к.
фиолетовый, желтый и голубой цвет, а коричневыми ветками и солдаты в желтых плащах
- палатках с торчащими ружьями на плече. Попытка не очень удачная, т.к. фиолетовый,
желтый и голубой цвет, а он присутствует слева в падающих крупных хлопьях снега,
образуют гармоничную тройку и контраст в ней невозможен.
В некотором смысле удивляют два первых солдаты – ружья они держат на левом плече!
Верещагин хотел создать ассоциация между ружьями и ветками деревьев и вывел ружья на
первый план ценой расположения их на левом плече у солдат.
Цель картины «три могучих дерева – три могучих русских солдата» по моему мнению, не
достигнута, напротив, от картины исходит умиротворенность, что на пикете – передовом
наблюдательном посту – противопоказано.
Если допустить, что идея картины – русские солдаты принесли мир на Балканы – выбор
цветов правильный, но название об этом не свидетельствует. Это пример не совпадения
замысла картины с выбранными цветовыми решениями.
Попробуем изменить цвета и посмотрим результаты. Я добавил солнца в картину, плащ –
палатки порыжели и, как я считаю, цветовые решения улучшились, но потерялся смысл –
фабула картины.
Это уже не «пикет», это какой то «пленэр», пропали ощущения опасности, холода,
усталости солдат. Вот что такое цвет!
Нет картины! Цвет требует осторожной, виртуозной работы и он тесно связан с идей
художника.
1.11 Ге
Мраморная пильня в Карраре1868
Идея картины – показать красоту Италии, разнообразие цвета и форм.
Художник идет обычным путем создания контраста – оранжевые валуны в голубом потоке,
слева фиолетовая гора, справа темно – зеленая роща.
Более ярким ближним зеленым кустам соответствуют более светлые склоны горы.
Небо дымчатое и скорее серое, чем голубое, ему соответствуют оранжево – желтые стены
пильни. Мост через реку фиолетовый, красный цвет не используется совершенно.
Картина весьма красива и хорошо проработана в деталях, применение цвета вполне
каноническое и это явно удачное и правильное решение.
1.12 Ендогуров
Начало весны 1850
В ложбине скопилась растаявшая вода и Ендогуров рисует ее фиолетового цвета, тень от
дерева бурая, т.е. грязно зеленая и она контрастна с фиолетовой водой. Голубая вода
создает контраст с темно оранжевыми голыми деревьями. Интересно построение
перспективы. Картина имеет шесть явно выраженных секторов, три слева и три справа
имеющих разную окраску. Солнце стоит низко где-то за деревом в центре картины и тени
идут прямо на зрителя.
Красный цвет не используется, другие цвета использованы вполне канонически.
1.13 Жуковский
Осенний пейзаж
Картина выполнена вполне по правилам контраста синего и желтого цветов.
Синие крыши из дранки на сараях, желтые деревья на опушке леса. Зеленая трава,
фиолетовые стены, пейзаж довольно унылый. Зачем же я его показываю? Пролистайте
книгу вперед и посмотрите – как этот же сюжет мастерски исполнил Колесников!
Соблюдение цветовых палитр не сдерживает фантазию художника, не лишает его свободы,
напротив – помогает вдохнуть в полотно жизнь, наполнить идеями, и донести эти идеи до
зрителя. Собственно цель живописи именно в этом – донести идеи и мысли художника до
зрителя, у кого-то это одно слово, или фраза, у великих - новелла и у величайших поэма!
1.14 Касаткин
Морские камни 1899
Художник строит композицию на разном цвете скальных обломков на берегу.
Оранжевым камням в правом углу контрастирует цвет голубого моря. Синяя скала в
центре контрастирует с желтыми валунами. Ровная скальная площадка имеет зеленый
отлив и контрастирует с небом легкого фиолетового цвета. Фиолетовый камень у воды
имеет противовес в цвете в виде зеленого мха на боку ближайшего к зрителю валуна.
Касаткин использует все цвета кроме красного. Тени на картине нет, солнце светит из-за
зрителя, это дает возможность сделать пейзаж более светлым и красивым. Солнце
очевидно на юге и мы на берегу Финского залива и смотрим на север.
1.15 А.Киселев
Горная река 1894
Справа зеленоватый поток и он как бы отражается по диагонали картины в виде серо-
фиолетовой горы. Оранжевые и голубоватые валуны имеют свою гармонию цвета. На
зеленой траве лежат фиолетовые камни. Гора справа поросла фиолетовым лесом, который
контрастен с зеленью травы в горной теснине. Красный цвет отсутствует, центральных
элементов в картине нет, крепость серо синяя и просто элемент пейзажа. Если назвать
картину «Старая крепость», то, возможно художник применил бы для ее стен красные
оттенки, но в данном случае этот цвет не нужен.
1.16 Клодт
Берег моря 1908
Красивая пейзажная миниатюра. Клодт показывает именно берег моря, я бы сказал даже
два берега. Далее мы посмотрим пейзаж Орловского «Берег моря», где художник
существенно отступил от темы, и покажем, к чему это привело. Клодт применяет все
цвета, кроме красного, он уравновешивает каждое цветовое пятно из тройки зеленый,
оранжевый, синий пятном из тройки фиолетовый, желтый, голубой.
Сверху мы видим оригинальную работу Клодта, затем я отразил его картину от ее
центральной оси и мы видим, что все цвета встают на свои позиции по темпералогической
карте.
Оранжевая скала и по диагонали голубой камень, зеленый мох и выше его фиолетовый
берег, желтый сухой песок, под ногами художника (зеленоватый – мокрый – сюда
добегают волны через ложбину в береге) и правый синий угол неба.
Это я сделал для примера, в действительности ориентация картины важна с точки зрения
солнца, и менять местами запад и восток нельзя. Судя по тени, мы смотрим с северного
берега залива на южный и подобные «повороты» нарушают замысел художника.
1.17 Колесников
Вода сходит 1917
Весьма колоритная картина, но вся построенная на контрасте оранжевых и голубых