задерживаем хулигана и, записав для верности фамилии очевидцев, передаем
задержанного подоспевшему с оказией мотопатрулю.
Тут же собираемся в кружок - в последний раз уточнить диспозицию и детали столь
успешно развивающейся операции. Как и все гениальное, ее концовка будет проста:
методом дедукции определяем, кто «из многочисленных встреченных нами в подпитии
персон способен ...на преступление».
«- Начинаем! – Звучит команда.
- Сейчас, - отзывается Юрий. – Вот только пропущу стаканчик газировки, а то в горле
после шашлыка пересохло».
И направляется к выстроившимся в ряд автоматам.
Какая же картина вдруг предстает его внимательному взгляду?!?
За автоматами «три человека как бы окружили одного, и тот держался скованно и
напряженно».
В чем дело?!
Так и есть! Против откровенно напуганного паренька сельского вида «стоял коренастый
крепыш с красным лицом, рядом – два субъекта неопределенного возраста, тоже с
испитыми физиономиями».
Силы, безусловно, не равны. Однако стажер, не раздумывая, вступает в жестокую
схватку: убежден – помощь не задержится. И не ошибается!
Подоспевший, как на тещины блины, Александр сходу «укладывает здоровенного бугая»,
а Алксей столь же мастерски «разделывается со вторым». Третьего мгновеньем раньше
сваливает наземь Юрий.
Оперативно («рация для конспирации – в старой замызганной сумке») вызываем машину
и передаем задержанных.
Однако радость длится недого, ибо мы вдруг обнаруживаем, что пляж ...совершенно
опустел: «ветер сдувал окурки, обрывки бумаг. Было уныло и неуютно».
На душе у каждого из нас скребли кошки: убийца (убийцы), несмотря на все наши
старания, так и остался не пойманным. Утешало одно – «вообще-то их задержат, никуда
они не денутся».
В слепой надежде поглядываем за причал, где все еще шумит многоголосая толпа.
«- Едем катером! – неожиданно роняет Александр.
Недоуменно пожимаем плечами – собирались-то дальше передвигаться автобусом.
Что же произошло из ряда вон?!
Наконец обращаем внимание на то, что мгновеньем раньше зафиксировал до предела
обостренный слух старшего по должности: «Несколько нарочитый, глумливый, с
взвизгивающими нотками ...нехороший смех.
«Они!» - синхронно екнули наши сердца. Правда, некоторые сомнения все еще грызут
души. Но когда явный лидер, обращаясь к Александру, «дохнул ...перегаром», рассеялись
даже их тени. Тем более, что наш товарищ тут же выдал на-гора дополнительные
сведения: «Злоба не соответствовала ситуации, так же, как не соответствовал поводу и
дикий смех... Дело – в крайней взвинченности, граничащей с болезненной».
Выбрав удобный момент, не без риска для жизней, обезвреживаем подозреваемых и
конвоируем их в райотдел. Справедливость, как ей и полагается, восторжествовала.
Убийцы получат свое сполна!
А нам, дорогие читатели, кто дотерпел до конца, остается снять воображаемую форму и
крепко задуматься над изображенным выше.
***
Расставляю все точки над «і»: перипетии, непосредственными участниками которых мы
только что стали, на самом деле произошли не с нами, а с главными героями
«остросюжетного» опуса Данила Корецкого «Тайна березовой рощи». Опубликованного в
первом номере библиотечки журнала «Советская милиция» (1980 год, с. 56-79).
И произведение, как может многим показаться, вовсе не пародия на ну очень плохие,
буффонадно-карикатурные, детективы. Оно – серьезная попытка раскрыть во всей
полноте величие нелегких будней сотрудников уголовного розыска.
Добавлю еще немного фактов.
Вот Юрий Гусаров торопится к месту сбора «группы захвата» - злополучной березовой
роще. Жмет по газам и все же ...опаздывает!
По какой причине это форменное ЧП? А, по мнению автора, уважительной: сначала
стажер «увяз в тине по щиколотку», а потом и вовсе «упал, ободрав о щебенку лицо и
руки».
Между прочим, по воле Данила Корецкого к мету сбора опоздал еще один оперативник. И
тоже – по смехотворной причине. И это в среде, где нередко все решают буквально
минуты, а то и секунды! Во всяком случае, именно задачу возвеличения службы, которая
и опасна, и трудна, решает автор...
В литературе известны десятки приемов изображения действующих лиц. Корецкий же, не
мудрствуя лукаво, выбирает примитив. То и дело теряя чувство меры. Добро у него –
неизменно приторное, зло – отдающее окрест еще тем душком. Гуляют по страницам
повести прилизанные положительные персонажи и нечесаные, неопрятные, со
слипшимися волосами – отрицательные.
И никаких коллизий. Опера – клавиши фортепиано. Мало того, что черно-белые, так и
отзываются раз и навсегда запрограммированным «звуком». А еще они неделями не
видятся с детьми, сутками не спят, питаются исключительно на ходу и всухомятку.
Главные черты опуса – натужная надуманность и голый схематизм. Попытки разбавить
атмосферу тупости при помощи введения в контекст вставок-воспоминаний положения не
спасают. ибо и в личном действующие лица – плохо смазанные механизмы.
Что касается языка произведения, то он похож на художественный, как Юрий Гусаров на
Ивана Путилина. Для убедительности – типичный образчик: «В отделе подвели итоги
рейда., написали рапорта. Крылов доложил результаты руководству, переговорил с
коллегами, которые должны были заниматься задержанными, обратив их внимание на
малозначительные детали, позволяющие тактически правильно построить допрос».
Наш вывод (тактически правильный): так писать нельзя! Или, если уж зуд огроменный,
такое НЕЛЬЗЯ ПЕЧАТАТЬ!!!
г. Ашхабад.
1981 г.