Совсем другие растения, другие животные, другая культура сельского хозяйства, другие города, другие боги.
Картина покорения Америки создана писателем объемно, подробно и тщательно.
Кстати, впервые именно у Жюля Верна я нашла ответ, почему эта часть света названа не в честь Колумба, а в честь некоего купца Америго Веспуччи. Колумб до самой смерти был уверен, что открыл путь в Индию, но только после опубликования записок Веспуччи, которые наводнили всю Европу, пользовались огромной популярностью и в которых описывались необычная, не похожая ни на что известное прежде природа и культура нового континента, впервые стало понятно, что это новая часть света, а не старая добрая Азия.
Очередное свидетельство того, какой силой влияния на человеческие умы обладает талантливый писатель или журналист — гораздо большей, чем старый умудренный опытом капитан корабля.
Да, именно многосторонний кропотливый анализ известных ранее, а также большого количества малоизвестных фактов, изложенных с талантом и мастерством писателя, его волшебное умение создавать в воображении объемную и яркую картину описываемых событий придают «Всеобщей истории…» необычайную художественную ценность. Очень странно и непонятно, почему этот труд практически неизвестен широкому кругу читателей.
Жюль Верн показывает истории завоеваний Эрнандо Кортеса и Франсиско Писарро не только с чисто сюжетно-биографической стороны, но и с финансовой, историко-политической и моральной.
Вместо полумифических героических персонажей перед нами предстают вполне реальные живые люди со своими несомненными достоинствами, благодаря которым они смогли совершить свои выдающиеся деяния и войти в историю, и недостатками, послужившими во многом причиной того, что эти великие, несомненно, люди закончили свою жизнь достаточно бесславно и печально.
Кстати, именно оценка деяний великих путешественников и их последствий для современников с моральной стороны представляет наибольший интерес для читателя более старшего возраста (то, что подросток, возможно, просто-напросто пропустит мимо ушей).
Настоящая история — это не просто корабли, поплывшие сами по себе в тяжелое и длительное плавание, не просто люди, почему-то пошедшие вслед за мореплавателями в неизвестность, это те, кто давал деньги на рискованные экспедиции, и те, кто своими действиями способствовал либо препятствовал новым открытиям, и те, кто получал непосредственную финансовую выгоду от разграбления новых земель.
Писатель представляет «Историю великих открытий…» как вереницу неких, во многом чисто коммерческих, капиталистических предприятий, где были свои инвесторы, свои непосредственные исполнители и государственные чиновники, бывшие на стороне главных героев или же против них. Глубоко не все эти начинания имели успех финансовый, хотя все они, несомненно, расширяли кругозор человечества. Самое печальное впечатление, которое оставляет этот роман — зависимость истории целых народов от элементарной жадности и жестокости банд откровенных авантюристов, неспособных более или менее разумно распорядиться свалившимся на них чужим награбленным богатством.
Одним из ярких и захватывающих эпизодов этого романа я бы назвала захват Теночтитлана (Мехико) Эрнандо Кортесом, в ходе которого он и его спутники стали свидетелями человеческих жертвоприношений, когда в качестве жертв на пирамидах ацтекских храмов принесли их товарищей, захваченных в плен при штурме города.
И еще один малоизвестный и совершенно неожиданный роман Жюля Верна, который характеризует его не столько как писателя, создающего шедевры «на будущее», но и как властителя дум современников, создающего произведения «на пике моды».
Я имею в виду «Ледовый сфинкс» — продолжение блестящего и ужасного романа Эдгара По — «Приключения Артура Гордона Пима».
В нынешнее время Эдгар Аллан По известен как автор коротких новелл. Тем не менее его единственный роман в свое время был настолько известен и популярен, что другой известный и уважаемый писатель, Жюль Верн, написал его продолжение.
«Приключения Артура Гордона Пима» — настоящий американский роман ужасов, так сказать, классика жанра.
В нем описываются злоключения двух друзей, двух подростков, Артура и Августа. Отец Августа был капитаном корабля и предложил сыну отправиться в плавание вместе с ним. Родители Артура не отпустили его, и тогда Август предложил ему спрятаться в трюме корабля и выйти из укрытия в открытом море, когда будет поздно возвращаться на берег.
Во время плавания происходит мятеж команды корабля: капитана и офицеров убивают. После череды драматических событий судно остается без мачты, без управления, с затопленными в трюмах запасами продовольствия, без экипажа, в живых остается четыре человека, двое из которых — подростки Артур и Август.
Роман написан ярко, энергично, это по-настоящему страшный роман, честно говоря, это самое ужасное литературное произведение, которое я когда-либо читала (за исключением описания концлагеря Освенцим, но это за гранью добра и зла).
Потрясает, скорее всего, контраст между трогательной дружбой двух подростков и отвратительными страшными событиями вокруг них — голод, встреча с кораблем с мертвой командой, поедание одного из четверых оставшихся в живых, нелепая и мучительная смерть Августа.
Роман не имеет хэппи энда, он заканчивается неожиданно и неопределенно, видимо, именно поэтому общественное мнение потребовало от Жюля Верна его продолжения.
Жюль Верн принимает правила игры Эдгара По. «Ледяной сфинкс» по воздействию на фантазию читателя вполне может сравниться с «Приключениями…». Жюль Верн доказывает, что его литературное мастерство ничуть не меньше мастерства Эдгара По. Он точно так же может увлечь и захватить воображение читателя, создав целый мир, наполненный авантюрами и приключениями.
При этом Жюль Верн, всегда очень щепетильно относившийся к научной (исторической, географической, физической) достоверности описываемой действительности, на этот раз пренебрегает ею, что только придает еще больший налет таинственности: описываемые в романе места перестают иметь хоть какую-то привязку к реальной географии, вода в этих местах также теряет свои привычные физические свойства и т. д.
«Ледяной Сфинкс» также заканчивается неопределенно — приключения Артура Гордона Пима может продолжить любой другой мастер пера, если будет желание, но после Эдгара По и Жюля Верна уже никто не отважился взяться.
Вообще, весьма вероятно, что если пристальнее присмотреться к творчеству автора, можно найти что-то новое даже в наш пресыщенный век. Иногда есть потребность опереться на положительного героя, взять с него пример, задать вопрос — а как бы поступил в такой ситуации Дик Сэнд или Сайрес Смит? И поэтому творчество Жюля Верна еще долго останется необходимой частью общего литературного образования, даже когда все его изобретения устареют безнадежно и окончательно.
11 декабря 2009
Жюль Габриэль ВЕРН[Jules Gabriel Verne; 8.02.1828, о. Фейдо, Нант — 24.03.1905, Амьен], французский писатель-гуманист, прозаик, один из родоначальников жанра научной фантастики.
Жюль Верн родился в семье адвоката.
1847—1851 — чтобы продолжить семейную традицию, изучает юриспруденцию в Сорбонне, но не вступает на отцовское поприще, а увлекается театром. Его дядя представляет его в литературных кругах, и он начинает сочинять пьесы под влиянием В. Гюго и А. Дюма-сына, которых знал лично.
1852—1854 — Верн секретарь Лирического театра.
1854 — после того, как Ш. Бодлер переводит произведения Эдгара По на французский, Верн становится одним из самых преданных почитателей американского писателя.
1863 — выходит роман «Пять недель на воздушном шаре» (Cinq semaines en ballon), принесший автору известность. Он был написан по совету издателя П.-Ж. Этцеля на основе трактата Верна, питавшего глубокий интерес к географическим исследованиям и аэронавтике, о возможности исследовать Африку с помощью воздушного шара.
1886 — после несчастного случая (психически больной племянник Верна, Гастон, выстрелил ему в ногу, и Верн был обездвижен до конца жизни) писатель селится в Амьене, где принимает деятельное участие в делах муниципалитета.