отдыхает, приступает к делу, еще и камеру-то не научившись в
руках держать, но, благодаря «раскрученной» фамилии,
созданный им «шедевр» сегодня легко продвинуть на рынок. У
настоящего художника способность к продуктивному диалогу
со зрителем (читателем) вырабатывается десятилетиями — это
сложный процесс, порой очень болезненный для художника. Но
если этот этап отсутствовал, то отсутствует и
высококачественный продукт. Поэтому, когда я вижу в титрах
фамилию, принадлежащую продолжателю какой-то известной
творческой династии, то немедленно выключаю телевизор или
выбрасываю в мусорное ведро DVD-диск, если таковой по
случайности оказался в моем доме.
Человек западного мира первым попал под «каток» тех, кто
сегодня создает «Общество потребления». Результат налицо:
огромные животы — ведь счастье из внутреннего атрибута
перешло в категорию внешних объектов и сделалось
достижимым посредством поглощения пищи и алкоголя; серое
вещество, способное лишь на несложные мыслительные
операции, — «про
* Для несведущих хочу сказать, что начиная с конца 60-х годов
прошлого века (века, который никак нельзя отнести к Эпохе Бездар-
ностей) в московском кинотеатре «Октябрь» в малом зале на протяжении
едва ли не полутора десятков лет шел фильм в формате 3D (объемное
изображение). Фильм назывался «Таинственный монах», и демонстрация
этого «технического чуда» не вызывала в обществе никакого ажиотажа,
потому что по содержанию фильм был посредственный, в то время как
рядом в плоском изображении шли фильмы, по нынешним меркам, один
гениальней другого.
46
Правда ли то, что нам советуют?
фессиональный кретинизм» и неподвижные блеклые пуговицы
вместо человеческих глаз. Таким стал облик западного
человека, такими хотят сделать и россиян, и всех людей,
живущих на постсоветском пространстве.
Сегодня стало очевидно, что любой человек, живущий не по
этой схеме, живущий миром духа, а не тела, — это уже человек
талантливый. Талантливый потому, что, поддерживая жизнь
своего духа, он тем самым не дает погаснуть внутри себя искре
Божьей, способствует диалектическому развитию Вселенной и
таким образом не только надежно защищает от неурядиц
собственную жизнь и жизни близких ему людей, но и
приближает исполнение своих желаний, даже если эти желания
носят сугубо материальный характер. Почему так происходит, я
расскажу в следующей главе.
Кто заслужил «сбычу мечт»?
Вглядитесь повнимательней в глазки-пуговки представителя
«развитого Запада» — обладателя дорогого дома, престижного
авто и т. п. Какие эмоции вы разглядите на поверхности этих
зеркал души? Думаете, радость от обеспеченной жизни?
Торжество от исполненных желаний? Безмятежную
беспечность? Ничего подобного! Вы увидите в этих глазках
тревогу, беспокойство, а то и откровенный страх.
А теперь загляните в глаза российскому мужику, которому
уже несколько лет не платят зарплату, у которого долги и/За
коммунальные услуги, и банкам, и бандитам, и друзьям,
которого суд вот-вот поставит на выселение из единственного
жилья. Никакой тревоги, паники, страха вы в них не увидите.
Хотите знать почему?
47
Часть первая
Страх — это повседневное состояние для животного.
Животное всегда боится за свою жизнь. У него не
существует другого способа обеспечить собственную без-
опасность, кроме как постоянно находиться начеку и
надеяться либо на свои острые зубы, либо на быстрые ноги.
Страх как доминирующее состояние души исчезает только у
человека. Страх исчезает потому, что человек нет-нет да
чувствует, что его жизнь бережет некая высшая сила. Правда,
для того, чтобы ощутить на себе ее «защитный покров», Homo
sapiens должен нащупать алгоритм собственного поведения (как
внутреннего, так и внешнего), при котором он будет чувствовать
себя в безопасности практически в любой ситуации; или же
такого поведения, когда ситуации, угрожающие его жизни,
здоровью, благополучию, вообще возникать не будут.
Этот поведенческий алгоритм сводится к тому, что
ЧЕЛОВЕК ДОЛЖЕН СТРЕМИТЬСЯ ИСПОЛНЯТЬ ТЕ
ЖЕЛАНИЯ, КОТОРЫЕ ВОЗНИКАЮТ В ЕГО ДУШЕ,
ЖЕЛАНИЯ НЕ ТОЛЬКО МАТЕРИАЛЬНЫЕ, НО И
ДУХОВНЫЕ, ДАЖЕ ЕСЛИ ОНИ СИЮМИНУТНЫ.
Авторы проекта «Secret» почему-то ни слова не рас-
сказывают о тех людях, которые использовали предложенную
методику для исполнения своей мечты, усердно направляли
свою мысль на какую-нибудь машину или виллу, но в
результате так ничего и не «материализовали». Авторы проекта
не анализировали причину их неудач. Мне не единожды
приходилось общаться с людьми, которым не удалось достичь
результата, работая одной мыслью, как это описано в методике
«Secret», был опыт общения и с теми, кто работал уже по моей
системе, перемещая фантазией в точку исполнения желания все
свое тело, и тоже не достиг успеха. Более того, я сам не
48
Правда ли то, что нам советуют?
раз сталкивался с тем, что мои собственные желания никак не
хотели сбываться, несмотря на все предпринимаемые мной
усилия и использование мыслепрактик.
Приведу хотя бы такой пример. Когда я стал сниматься на
телевидении, то меня постоянно приглашали во
второстепенные передачи, время в эфире отводили от двух до
пяти минут. Снимали много, но как бы в одном формате. Да и
интересных партнеров по эфиру не было (в лучшем случае
Алексей Глызин, Ирина Салтыкова). Мне же хотелось
творческого размаха на телеэкране: участия в популярных
передачах или ток-шоу; например, было желание сняться в
«Антропологии» у Дмитрия Диброва, поработать с Еленой
Хангой. Я просто видел себя рядом с этими замечательными
телеведущими, чувствовал, что именно меня не хватает в их
масштабных проектах. И еще я почему-то очень хотел
пообщаться в эфире с Жириновским (особенно после того
случая, когда он облил Немцова соком). Но дверь, ведущая в
мечту, никак не хотела передо мной открываться, словно
зачарованная злым колдовством.
И почему-то в это же время я постоянно возвращался
памятью в один эпизод своей молодости. Когда мне было лет
примерно двадцать, я сильно увлекался театром — у меня даже
была своя небольшая труппа. И вот в тот период у меня возник
замысел поставить одну пьесу из «Маленьких трагедий»
Пушкина. Замысел, на мой взгляд, сногсшибательный, но для
его осуществления требовалась конкретная исполнительница
главной роли. Такая актриса у меня в труппе была, и весь свой
спектакль я задумал в расчете именно на нее. Но когда пришла
пора воплощать замысел на сцене, у этой девушки нашлось
какое-то другое увлечение (театр был самодеятельный), и она
покинула труппу. Тогда я не нашел слов для того, чтобы угово
49
Часть первая
рить ее остаться, а может, обидевшись, просто не хотел этого
делать. Стал репетировать с другой исполнительницей,
выпустил спектакль... но с новой актрисой он был полной
противоположностью тому, что я когда-то задумал. Словом,
ничего сногсшибательного не получилось.
Ощущение досады, которое я пережил тогда, регулярно
возвращалось ко мне на протяжении едва ли не двадцати лет. Я
уже давно не занимался театром, и тем не менее призрак