— И часто у вас такое?
— Какое «такое»? — злобно оскалился Олег, ткнув пальцем на Жунова, запустившего руку актриске под юбку. — Такое? Постоянно. И это еще не самое худшее. Иногда эта скотина обижается, и всей группе приходится ходить за ним и уговаривать вернуться на площадку. Тоже мне, Марлон Брандо… Но в результате-то сроки нарушаются, бюджет картины трещит по швам, а продюсер вымещает зло на Михаиле. И попробуйте выкинуть этого заср…а, продюсер сразу скажет, что сворачивает финансирование. Отечественный кинематограф — грязен. Все решает не мера таланта, а личные связи.
— Понятно, — Дима кивнул.
— Снято! — крикнул тем временем Миша. — Всем спасибо.
Его реплика прозвучала примерно как: «Ну хоть что-то мы сегодня сделали». Судя по лицу Миши, он остался не очень доволен, но время поджимало.
— Снимаем эпизод двенадцатый, — объявила помреж. — Ведьмы свободны. Вова, ты тоже свободен. Напоминаю, завтра в одиннадцать в четвертом павильоне. «Мышеловка». И попрошу без опозданий.
Рабочие принялись спешно снимать рельсы, переносить юпитеры и вспомогательные прожекторы. Оператор возился с камерой.
Юный Вова тут же улетучился. Жунов и актриска продолжали самозабвенно целоваться. Подошла Наташа.
— Ну и как впечатление? — спросила она, нервно усмехнувшись.
— Нормально, — спокойно ответил Дима. — Вашему Мише характер бы порезче.
— Какой есть, другого нет, — ответила она. — Тяжелее тому, кто больше заинтересован. Знаешь, сколько сейчас невостребованных режиссеров? Кино — бизнес такой. Хочешь снимать, спрячь гордость подальше, держи свое мнение при себе и делай то, что говорят.
— На хрен нужна такая работа? — абстрактно поинтересовался Борик.
— Мы ее любим, — ответила ему Наташа. — А почему твой Чингиз не приехал? — спросила она Диму.
— У него дела, — пожал плечами тот.
— Понятно. Я сейчас пойду переодеваться. Ты со мной? Или здесь побудешь?
— Постою посмотрю, — улыбнулся Дима. — Мне интересно.
— Как хочешь. Только в склоки не ввязывайся. Это наши внутренние дела. — Наташа чмокнула его в щеку. — Скоро вернусь.
— Хорошо.
Миша взял сценарий, прошелся по площадке.
— Леша, иди сюда.
— Зачем? — Жунов продолжал обжимать свою новую пассию.
— Давай обговорим сцену. Я хочу, чтобы ты понял концепцию этого эпизода.
— Да я и так все сделаю, Миш, — тот отмахнулся, даже не оборачиваясь. — Мы что, «Войну и мир» снимаем? Или «Броненосец „Потемкин“»?
Актриска засмеялась, обожающе взглянула на своего кумира.
— Леша, — тон у Миши стал холодно-ровным, — поднимись, пожалуйста, на площадку.
— Миш, я занят. Ты же видишь. Не волнуйся, я все сделаю как надо. Я — профессионал как-никак.
Жунов вновь вернулся к объятиям. Миша оглянулся на отвернувшуюся, якобы ничего не слышащую помрежа, на слишком усердно возящегося с камерой оператора, на посмеивающихся рабочих, укладывающих рельсы для «долли», на звукооператора, «увлеченно» пристраивающего «журавля» на новом пятачке, на Диму. Тот стоял, скрестив руки на груди, с интересом ожидая дальнейшей реакции режиссера.
— Леша, прошу тебя по-хорошему, оставь эту потаскуху и поднимись на площадку.
Жунов, пафосно разыгрывая негодование, поднялся.
— Ты что себе позволяешь? И кто здесь потаскуха?
На колосниках заржали в голос, крикнули:
— Миша, а дайте ему в морду!
Жунов вспыхнул:
— Ну все, с меня хватит. Я не могу работать в такой обстановке.
Он резко развернулся и вышел из павильона. Актриска возмущенно фыркнула и направилась следом. Похоже, рядом с Жуновым она почувствовала себя «за каменной стеной».
Миша вздохнул:
— Закончили на сегодня. — Сказал помрежу: — Скажите Наташе, что она свободна. Судя по всему, мы все теперь долго будем свободны.
— Мишаня, — вдруг подал голос оператор. — Да ну его в ж…у, этого п…деныша. Не расстраивайся. Было бы из-за кого. Придет сам. Потерпи пару дней.
— Правда, Михал Михалыч, — поддакнула помреж, прежде чем «испариться».
— Видели? — спросил, поднимаясь с тележки, сценарист. — То самое, о чем я вам говорил. Миша! — Он вдруг резко повернулся к помосту. — Я с этим козлом больше работать не буду! Достало меня!!! Можешь снять мою фамилию с титров. Мне все равно! — и, размахнувшись, швырнул сценарий на съемочную площадку.
Тонкая папка, пролетев через половину павильона, шлепнулась на бетонный пол. Сценарист криво усмехнулся и вышел.