Конкретно этот сотворитель был для синтеза воды. Такое устройство есть в каждом доме. Кубический корпус сотворителя был из серебристой древокожи, сотворитель парил над раковиной возле стены. На верхней грани корпуса был глаз с сиреневой радужкой. Глаз моргал и время от времени смотрел на меня.
Из передней грани корпуса выходил кран. На правом боку корпуса был регулятор температуры воды в виде круглой серой поворотной ручки. На левом боку был регулятор напора, в виде такой же ручки.
Затем мы встали на лифт. Он поднял нас на второй этаж. На втором этаже, были ещё комнаты. Мы заглянули лишь в среднюю. В средней опять было зеркало, на этот раз в золотой раме. Ещё внимание привлекла синяя кристаллическая статуя женщины, которая была в длинном платье и складчатом платке. Женщина склонила голову вниз, и держала руки перед собой сомкнутым, словно была в великой печали. Башня всё больше напоминала гостиницу, готовую приютить уставших путников. Наконец мы оказались наверху. Эта комната была прекрасна. Пол комнаты был выложен дубовой плиткой. Посредине комнаты стоял обогреватель. Он сидел с закрытыми глазами и не трудился. В комнате царила прохлада.
– Ты не работаешь? – спросил его Родовит.
Обогреватель раскрыл глаза и посмотрел на нас. Он был сферический, размером с футбольный мяч. Его корпус был из синей древокожи. Посредине корпуса был глаз с зелёной радужкой. На верхней части обогревателя было три малозаметных на вид отверстия, которые образовали перевёрнутый треугольник. Это решение часто используется нерождёнными. Два отверстия вверху используются для восприятия звуков, это как уши. А отверстие под ними используется для химического анализы среды, другими словами, заменяет нос. Вкусовые рецепторы у нерождённых тоже есть. Когда нужно измерить вкус, они чаще всего выращивают себе руки, на ладонях которых и располагается комплекс вкусовых рецепторов. Затем нерождённый касается объекта рукой и чувствует вкус.
– Здесь давно никого не было, – сказал он. — Поэтому я решил отдохнуть.
Обогреватель начал излучать инфракрасные волны и стал регулировать влажность в комнате. В комнате сразу стало теплее и свежее. Мы осмотрелись кругом. На стене висела картина. На ней был изображён Радан верхом на коне. Конь был гнедой масти. Радан сидел на нём в своей чёрной шляпе и таком же чёрном плаще. Радан выглядел так, словно пытался скрыть свои чувства, и у него это прекрасно получалось. Конь и всадник находились посреди зелёной степи. За их спинами хмурилось серое, сумрачное небо, которое поминутно освещалось вспышками приближающейся грозы. Это была голографическая картина. Её можно развернуть, и тогда зритель оказывается словно бы в гуще этих событий. Такие картины создают искусственную голографическую реальность, которую неподготовленный человек не отличит от действительности. Ещё дальше на картине возвышался еловый, непроходимый лес. Он был подобен неприступной стене, которую не следовало штурмовать, для сохранения своей же собственной жизни.
– Когда Радан был здесь в последний раз? – спросил Родовит.
– Давно, – ответил обогреватель женским голосом. – Примерно неделю назад.
– Он не сказал, когда придёт? – спросил Родовит.
– Нет, – сказала нерождённая. – Он почти не разговаривает со мной.
Мы сели на низенькие стулья и стали ждать. Родовит уже предлагал оставить живое оружие следить за обстановкой, а самим уйти в схрон. Но тут, входная дверь скрипнула. Я попросил Дайма посмотреть, кто это. Дайм посмотрел сквозь пол. Это был Радан. Он шёл неспешно и похоже его ни мало не беспокоило, что в его дом кто-то вторгся. Радан шёл по лестнице так, словно развивал наше терпение. Он зашёл в комнату. На его лице не отразилось даже тени удивления.
– Радан, – сказал я. – Ты знаешь, где находится ключ, который замыкает узилище Здиарака?
– Да… – сказал он. – Я знаю о нём…
– Нам нужно найти этот ключ раньше Леорда, – сказал я. – Мы знаем, что он находится внутри человека. Скажи нам, где найти этот ключ.